麻寧
網名微雨燕雙飛、細雨輕寒，1985年4月出生於河南鶴壁。曾就讀於北京大學，並獲得碩士學位。曾獲得第五屆全國新概念作文大賽一等獎。已經出版的作品有《教室朝南沒有風箏》和《年華恍然》。
點評
麻寧的文字，清靈柔婉，淡然恬美。她的作品常常融瑰麗的想像與平靜的敘事於一體，被讀者稱為「指尖的溫暖」。
麻寧善於描寫和刻畫校園情懷和都市情感。其散文靈動跳脫，以細膩溫馨、真切感人見長。她的小說創作不落窠臼，能將創作觸角延伸至不同地域和不同年代。其想像豐富，敘事富於色彩感和畫面感。
一、用真性情寫自己最想說的話
陳平：你是怎麼喜歡上文學和寫作的？
麻寧：最初是因為喜歡看書。我是獨生女，平時沒人陪伴，從小就自己在家捧著各種書看，不管看得懂看不懂都喜歡看。後來看得多了，覺得自己對語言的駕馭能力一點點增強了，就開始嘗試著動筆寫文章。
陳平：你什麼時候開始寫作的？
麻寧：起初不能稱之為寫作，五六歲的時候就很喜歡自己胡亂塗塗寫寫，寫過很多「兒童文學」，不過人家說的兒童文學指的是「給少年兒童看的文學」，我的純屬「兒童自己搞的文學創作」。我小時候還寫過《黑雪公主》，現在想想我真是惡搞的鼻祖啊。寫小說是從高中開始的，那時看了很多安妮寶貝的作品，受她影響很深，於是也開始動筆自己創作。
陳平：你的寫作有什麼目的嗎？
麻寧：目的就是抒發心情。有些寫實一點的作品，也是為了記錄自己成長的腳步和青春的感悟。
陳平：你什麼時候發表處女作的？當時有什麼感受？
麻寧：如果是報紙雜誌的話是上初一的時候，有一本廣東的雜誌辦得很不錯，當年也很火，叫《少男少女》，我當時在那上面發表過文章，還給我們當地的一些報紙投過稿。第一次看到自己的文章變成鉛字時很興奮，我還讓媽媽把那一期的雜誌買了好幾本做紀念。印象很深的是，拿到了80多元錢的稿費，那在當時就算很多了，尤其對於我那樣短的文章來說。記得到郵局取錢的時候很興奮。
陳平：能在報刊雜誌上發表作品，對你以後的寫作有影響嗎？
麻寧：影響有，但不會很大，即使我始終不能在媒體上發表作品，我也不會放棄自己對寫作的熱愛——真正熱愛寫作的人是會陶醉在寫作中的。
陳平：對你影響最大的文學作品是哪一部？為什麼？
麻寧：《紅樓夢》——毫無疑問是《紅樓夢》。我覺得《紅樓夢》是本看不夠的書，每次讀它都有新感受。最奇特的是這本曠世奇書竟然沒有寫完，這讓人在遺憾之餘又對它產生了更多的興趣，就像斷臂的維納斯的殘缺美一樣吧，張愛玲不是說過：「一恨鯽魚多刺，二恨海棠無香，三恨紅樓未完。」我從小就看《紅樓夢》——各種版本的，還看許多紅學評論家寫的書，例如俞平伯和周汝昌。有一段時期，我幾乎買遍了所有能買到的紅學書籍。
陳平：對你影響最大的作家是哪一位？為什麼？
麻寧：蘇童和安妮寶貝。感覺他們本質上都是一種人，把女性在生活中的傷疤撕裂開來給人看，文字頹靡陰鬱，故事情節卻叫人欲罷不能，我覺得自己的寫作也深受他們的影響。
陳平：為什麼不是曹雪芹？
麻寧：曹雪芹，我對他的感覺是高山仰止。曹雪芹當然對我也有影響，可以說他以後的每一個作家都或多或少地從他的作品裡汲取了養分，但我想他的高度對我而言太高了，即便是模仿我也不配談。
陳平：在我看來，你的作品應該是屬於陽光型的，很純美、很淡然、很輕快、很溫暖，為什麼你特別喜歡頹靡陰鬱的作品？
麻寧：這個說來話長，我有一個從小玩到大的好朋友，我們倆就像安妮寶貝《七月與安生》裡的人物，我像極了七月而她像極了安生。在所有人看來，我是那種陽光型的孩子，一直走的是被主流價值觀所認可的成長道路，而她從初中開始就被看做「問題少女」。
陳平：你是想在作品裡寄托你美好的願望嗎？
麻寧：多年的相知讓我完全可以理解她的處境和做法，在很多頹靡的文章中我都能看到她的影子，所以我很偏愛這類文章。我有時候寫一些比較陰鬱的作品，也是以她的心境在設計和訴說故事。但本性上我是一個明朗的人，喜歡幽默豁達的生活態度，我的「陽光寫作」除了是本性的自然流露之外，還希望讀者們、尤其是比較小的讀者們能夠看到生活美麗的一面。
陳平：你對你的朋友白雪的作品怎麼看？
麻寧：我覺得白雪是從新概念作文比賽走出來的寫手中最有才氣的一個，她的作品有很強的畫面感，我個人覺得很適合拍成電影。在寫作方面她是一個天才，我真心佩服她的才華。白雪有很多作品很成熟，希望有一天能有一個賞識她的導演，把她最得意的作品改編並拍攝成電影，我相信那一定會很精彩。
陳平：你獲得過第五屆全國新概念作文大賽一等獎，得獎時有什麼感受？
麻寧：接到獲獎通知時我正在蘇州的寒山寺拜佛，感到很驚喜，覺得是上天送給我的意外的禮物。去領獎的時候心態很平和，根本沒想到自己會獲一等獎。不過那次比賽得獎給了我很多信心，讓我在後來參加一些重要的比賽或是考試時能充滿自信地面對。
陳平：新概念作文大賽是全國影響力最大的作文大賽，你對將要參加這個大賽的文學愛好者有什麼建議？
麻寧：用真性情寫自己最想說的話，矯情最可怕。
陳平：你對新概念作文大賽和《萌芽》雜誌怎麼看？
麻寧：我始終感謝新概念和《萌芽》雜誌，是它們給了我更接近文學的平台，即使隨著年齡的增長，我們可能會漸漸告別新概念寫手這個圈子，但能夠成為其中的一員，能夠成為新概念和《萌芽》的孩子，都是我一生中最溫暖的回憶之一。
陳平：你怎麼看80後？你最喜歡的80後作家是哪一位？
麻寧：我覺得80後這個稱呼有它的局限性，因為它僅僅是從時間上界定了這一批人，但事實上，所謂的80後作家們的寫作風格和創作理念也有很大的區別。比如劉衛東和白雪都是很有才華的作家，但他們的文字肯定大相逕庭，所以不能一概而論。除了他們倆，張悅然也是我個人比較欣賞的80後作家。
陳平：我看過很多80後作家的作品，頹靡陰鬱的作品佔大多數。很多青少年特別喜歡頹靡陰鬱的作品，你如何看這個現象？
麻寧：可能是當下的孩子壓力太大，需要在虛幻的世界裡給自己的心情找一個出口和發洩的機會。我覺得喜歡陰鬱的作品沒有關係，但一定要把它們和自己的生活區分開來，生活還是要多一些陽光。
陳平：在80後中，出現了大規模的市場化寫作，青春寫作，自傳體寫作以及模仿寫作，你對此怎麼看？
麻寧：可能有人會批評這些寫作過於商業化，但我覺得這是個好現象，80後作家的作品可能不太成熟，但進入市場化的運作體系，贏得更多人的關注，這有助於讓文學更有生命力。在這個過程中，80後也會得到歷練和成長。簡言之，被人叫罵總比無人關注要好！
陳平：你對80後和80後作家的未來有什麼美好的期待嗎？
麻寧：希望十年或二十年以後，我們這一代80後作家能真正成為中國文壇的脊樑，真正寫出受讀者歡迎並有深度的文學作品，讓後人提起「80後」這個名稱時能夠肅然起敬。
陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？你對他高中退學和門門科目掛紅燈怎麼看？
麻寧：韓寒的文章很有深度，他走紅是有道理的。至於他的生活方式，那是他個人的事情，我可以接受但我不會選擇像他那樣的道路，我還是更趨向於主流的價值觀。
二、應付高考的語文教學特別是作文肯定是
對作家的扼殺而不是培養
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩，你是怎麼看的？
麻寧：一般來說，從身邊的朋友身上我能發掘到很多故事，有些故事則帶有我自己的影子，把這些稍作加工整合後就形成了我文章的情節，我傾向於站在女性的角度去敘述故事和看待事物。
陳平：學校裡的教育對你的寫作有影響嗎？
麻寧：沒有太大的影響，高中時最後一位語文老師對我的寫作甚至是一種打壓的態度。
陳平：你認為學校教育能培養出作家嗎？
麻寧：不能一概而論，我曾經碰到過非常好的語文老師，他們不僅向我們講授課文，還傳遞給我們愛與美。我還記得以前有位老師在早讀時給我們念沈從文的文章，那種感覺非常美。但是應付高考的語文教學特別是作文，肯定是對作家的扼殺而不是培養。
陳平：你的寫作和學校裡的作文成績有關係嗎？你的作文成績怎麼樣？你的寫作和學校裡的語文成績有關係嗎？你平時的語文成績怎麼樣？
麻寧：我的語文成績一直非常好，從小學到高中畢業，幾乎一直是年級第一。我認為語文水平和寫作還是有一定的關係，我的作文成績也很好，但是我寫的能得高分的很多作文，從內心來講不是我自己喜歡的，我對應試作文可以說是非常反感的。
陳平：你對中國古代的作家和作品怎麼看？
麻寧：中國的古典文學博大精深，可以說是一筆豐富的寶藏，有些人說自己從來不看古典文學，我覺得這樣的人是無法成為一名真正的作家的。