陳平：在你的寫作之路上，讓你印象最深刻的事情是什麼？
張榮傳：每寫完一本書，我就覺得自己什麼都沒有了。
陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，讀者常常能在作品中看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你怎麼看這個問題？
張榮傳：我認為散文是一種多餘的文學體裁，它其實是一種不成文的文章的總稱。至於自傳，目的就是要寫自己，當然會有作者自己的影子。如果一個作者文筆好的話，能夠讓讀者真假難辨。最好的文章，就是字面平淡，卻讓人感覺華麗。而不是字面華麗，卻讓人讀過後索然無味。
陳平：你的生活和學習經歷是如何影響你的寫作的？
張榮傳：生活經歷的確會影響我的寫作。學習經歷對我的寫作的影響是，它讓我虛度了最富有想像力的時光來應付學業。我在大學時常常想，人生下來就應該是老年，老年已有豐富的經驗與知識，然後慢慢活回嬰兒時期，那時有最純淨的心靈。
陳平：你的成長環境對你的寫作影響大嗎？
張榮傳：影響不大。每次過年回家，我都感覺像到了異鄉，但我從心底熱愛著它。
陳平：可以簡單談談好奇心和興趣對你的寫作的影響嗎？
張榮傳：這兩者決定了我寫作的態度，此長彼消卻又長期共存。
陳平：可以簡單談談家庭對你的寫作的影響嗎？
張榮傳：父母與寫作，各佔據了我生命的一半。我在日常生活中所做的一切，都是為了能夠讓自己順利而驕傲地寫下去。我希望今後有機會能夠報答遠在家鄉的父母。
陳平：可以簡單談談性格對你的寫作的影響嗎？
張榮傳：我覺得自己是一杯溫吞的白開水，但是周圍的朋友都說我太極端。歲月正在一點一點磨去我的銳氣，對此我有怨氣，我希望能在每次動筆之前假天真。
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩，並且女作者一般都喜歡寫愛情，你怎麼看這個問題？
張榮傳：我覺得挺好的，男女不分的世界不是我所能想像的。
陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫作，還有女作家以男性的身份寫作，你怎麼看這個問題？
張榮傳：不是什麼問題，世界就是這樣，不是憑一個寫作者就能改變的。
陳平：愛情是文學作品中一個永恆的話題，你是如何看待愛情和文學的關係的？
張榮傳：真愛抵得過世間的一切。但若只是哭哭啼啼或歡歡喜喜就沒意思了。
陳平：你是如何在作品中表現愛情的？
張榮傳：悲觀主義。
陳平：你對當下大學裡氾濫的閃電戀愛和膚淺的戀愛現象怎麼看?
張榮傳：我只能祝福這將是一個個永恆愛的前奏，就像黎明前的黑夜一樣詭異而美麗。
陳平：能描繪一下你心目中的愛情嗎？
張榮傳：相依為命，白頭到老，在這一點上我是很傳統的。
陳平：除了上面談到的教育、學校、閱讀、經歷、環境、愛情、興趣、性格、習慣、性別等，你覺得還有哪些事情對你的寫作會產生巨大的影響？
張榮傳：除了死亡，沒有什麼能夠對我的寫作產生影響。
三、我恨他們把一切都寫光了
陳平：你怎麼看80後？
張榮傳：我是他們其中一員，「不識廬山真面目，只緣身在此山中」。
陳平：你怎麼看80後作家？
張榮傳：良莠不齊，有些人可能將會成為中國文壇的一代翹楚。
陳平：你喜歡的80後作家和作品有哪些？
張榮傳：當然是我自己的所有作品了，它們就像我的孩子——沒有做父母的不愛自己孩子的道理。
陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？
張榮傳：他的作品我看的不多。看他的作品就像是在看腦筋急轉彎，看時腦筋會轉一下，看完後會笑一下。
陳平：在80後中，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作以及模仿寫作，你對這些怎麼看？
張榮傳：寫作就是寫作，寫作的方式和種類有很多。
陳平：你怎麼看當下流行的網絡寫作和博客寫作？
張榮傳：這還是寫作方式的問題。
陳平：你對80後和80後作家的未來有什麼美好的期待嗎？
張榮傳：愛護環境，保持衛生，驕傲地活下去。
陳平：你喜歡的中國古代和近現代作家和作品有哪些？
張榮傳：我不是很喜歡古人的作品，我恨他們把一切都寫光了。我比較喜歡古人的生活方式。若非要說一位的話，那就說說大家都熟悉的蘇軾吧，我覺得他確實夠灑脫，但他受佛理影響太深。
陳平：你喜歡的中國近現代作家和作品有哪些？
張榮傳：沒有我喜歡的。他們在那個年代寫作確實很辛苦，但一定也有他們的快樂。
陳平：可以簡單談談外國的作家和作品嗎？
張榮傳：外國作家的作品總給我一種更隨性、更自由的感覺。我最喜歡的是博爾赫斯的《小徑分岔的花園》。他的作品永遠都對時間充滿了疑惑，他肯定天文學的宇宙，肯定四維時空的交錯性。他盡乎狂熱地在他的作品中揉造時間的點續和無止境的重複性，他的作品是在詮釋一種他執著的觀點。現實中我們遇見的，只是時間所有無限可能的一種，在夢中我們可以看見不屬於我們的那一種、甚至幾十種、上百種，而此時我們就不再是我們，直至醒來。這就是莎士比亞所謂的「我即彼物」，或莊子所說的「莊周夢蝶」，然而我們可以看到無限。
陳平：你對魯迅先生和他的作品怎麼看？
張榮傳：魯迅先生在上海住得比較久，上海人為「愛國人之深，恨國人之切」的魯迅提供了大量寫作素材。我比較喜歡他的《鑄劍》，能激發人的想像力，這對寫作絕對有好處，遺憾的是，中學課本裡沒收這篇。我很喜歡他以及與他同時代的作家的文字表達方式，那種文白交雜的語言有一種很特別的視覺效果和閱讀快感。
陳平：你對文學、文學作品、作家和文人是如何理解的？
張榮傳：我認為文學是科學的一種。文學作品能讓人視野和思路都開闊。作家是寫文學作品的人。文人是所有有點文化的人——不管是什麼文化，並不單純指寫作的人。
陳平：你認為文學作品和文人最重要的區別是什麼？為什麼？
張榮傳：一個是物，一個是人。文學作品一定出自文人之手，但不是所有文人都能寫出作品。人是會死的，「物」做得好的話，能萬世不滅。
陳平：文人相輕在中國是一個比較常見的現象，你是如何看這個問題的?
張榮傳：中國人就這麼個習慣。
陳平：你怎麼看「字如其人」和「文如其人」的？
張榮傳：字如其人，那是指算命先生；文如其人，那是指不算成功的作家。
陳平：中國有著五千年的文明，漢文化有悠久的歷史，中國文化底蘊異常深厚，你認為中國的文化環境為什麼沒能產生諾貝爾文學獎獲得者？
張榮傳：我也沒見哪個外國作家得過茅盾文學獎。
陳平：莫言和鐵凝等作家認為，現在的中國沒有文學大師，特別是沒有偉大作家，你怎麼看這個問題？你對中國文學有美好的期待嗎？
張榮傳：沒有人承認他們是大師，他們也不承認別人是大師，這很好，體現了一種難能可貴的公平精神，也反映出中國確實沒有文學大師。我對中國文學的美好期待和我對生活的態度一樣——一切靠自己。
陳平：你說你的書是第四人稱寫法，可以介紹一下第四人稱寫法嗎？
張榮傳：所謂的第四人稱就是第一人稱加第三人稱，關鍵在於寫作過程中，能夠憑最佳感覺把握好對人稱轉換的時間理解。具體到《黑白地鐵》這部長篇小說裡，男主角有時候的人稱是「我」，有時候的人稱是「陳小調」，實際上是同一個人。在現實生活中，當你與外界發生接觸時，你會同時得到自己的主觀判斷，以及外界對你的客觀判斷，而我將這個現實集中起來，用第四人稱來貫穿全文，只是為了能夠從主觀和客觀兩方面來突出人物，使之更加立體飽滿。比如說在我的書中經常可以看見人稱像這樣轉換的句子：「默默哼著臨時胡編亂造的歌望著藍色天空，我看見白雲動而風特別靜，小調腳上的鞋就被別人踩了一腳，那個人說了聲抱歉，我想都沒想就說沒關係」。
陳平：寫作無規律，無定法，無標準，無方向，是嗎？
張榮傳：無解即有解，同理，無規律即是一種規律，無定法即是一種定法，無標準即是一種標準，無方向即是一種方向。
陳平：你對90後以及更年輕的文學愛好者有什麼好建議？
張榮傳：忘記自己的年紀，忘記自己看過的書，忘記所有標準，寫自己想寫的。
陳平：你對自己以後的寫作之路，有什麼美好的期待和計劃嗎？
張榮傳：能寫則寫，不能寫則不寫。
陳平：你想如何完成自己的文學夢？你會用一生來熱愛文學嗎？會一直堅持寫作到老嗎？
張榮傳：我肯定會用一生去熱愛文學，也想堅持寫作到老，但這要看我老的時候還能不能寫出東西來。不能寫時，我不會去瞎寫，儘管我自認為有寫作天賦。