秦惑：對我影響最大的作家毫無疑問是蘇童。他讓我明白，可以用很簡單的文字，將一個簡單的故事敘述得不簡單。
陳平：你喜歡的作家和作品還有哪些？
秦惑：劉亮程的散文集《一個人的村莊》。80後作家李傻傻的散文集《被當做鬼的人》。至於長篇小說嘛，目前我還沒有發現哪本書值得閱讀。我的閱讀注重個人喜好，我比較挑剔。
陳平：你看過《寫作技巧》或者《文學概論》之類的書籍嗎？
秦惑：看過，但是基本上不會太上心。我覺得，任何寫作都是慢慢訓練出來的，寫多了，自然會寫得稍微好一點。都是一個過程，最怕懶惰，不寫了那就肯定沒什麼進步。方法是有的，但不是起決定作用的。
陳平：你的作文成績怎麼樣？
秦惑：初中的作文成績很高，高中不行了，我的作文成績經常很低。
陳平：你平時的語文成績怎麼樣？
秦惑：語文成績還可以，沒辦法，要考試嘛！初中高中時，我可是典型的書獃子，成績在班裡算比較牛的。
陳平：你認為學校裡的教育能培養出作家嗎？
秦惑：真正的作家不是培養出來的，偽作家可以批量生產。
陳平：你對韓寒高中退學和門門科目掛紅燈怎麼看？
秦惑：韓寒以前曾是我的偶像，他做的任何事情，我覺得都是有道理的。現在儘管他不是我的偶像了，但關於他退學和不及格的事情，我還是覺得並無什麼實際影響。一個人是否上大學和能不能在社會混得開是沒有直接聯繫的。
陳平：哪些事情對你的寫作產生了影響？
秦惑：童年、初中、高中的生活和感情經歷。
陳平：你覺得你的生活和學習經歷是如何影響你的作品的？
秦惑：它們對我文字的影響幾乎無處不在。我絕大部分文字，幾乎都可以在生活裡找到原型。
陳平：在你的文學之路上，讓你印象最深刻的是什麼事情？
秦惑：兩次做槍手，每次都「百發百中」。我的朋友老魏給我提供的素材，寫出很多讓我自己都叫絕的文字。
陳平：在你的作品中有很多是描繪農村和刻畫農民的，是不是因為你是從農村出來的，這和你的農村生活經歷有關係嗎?
秦惑：的確，我非常眷戀我的童年，還有我的故鄉，也許是在城市生活久了，感覺它浮華、浮躁，而故鄉則不一樣，它讓我心安神寧。
陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，讀者常常能在作品中看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你怎麼看這個問題？
秦惑：我覺得，任何寫作都是主觀的東西，而寫自己的經歷，就是盡力讓主觀寫作不那麼主觀，但結果往往是更加主觀。
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩，並且女性作者都喜歡寫愛情，你怎麼看這個問題？
秦惑：思維方式不同吧。其實，我寫得也很細膩、感性，有時候還很性感。
陳平：這和非常私人的東西有什麼關係嗎？
秦惑：所謂「非常私人的東西」，就是本來就「不是大眾化」的東西。
陳平：現在有不少男作家以女性身份寫作，或者女作家以男性身份寫作，你怎麼看這個問題？
秦惑：可以理解。取決於作品本身的需要，或者說作者本人的喜好問題。
陳平：你是如何處理愛情和創作的關係的？你是如何在作品中表現愛情的？
秦惑：人物心靈的交流吧，還有非常細節的東西。
三、跟風的最終都將被遺忘，沒有自我永遠都成不了氣候
陳平：你怎麼看80後和80後作家？
秦惑：80後都比較焦灼、無奈，以及因焦灼和無奈衍生出來的叛逆。80後作家，半個韓寒，半個李傻傻，還有半個我自己。
陳平：你怎麼看韓寒和他的作品？
秦惑：說實在的，韓寒的作品除了《三重門》值得一看外，其他的簡直是垃圾。我當初喜歡韓寒，也是因為喜歡《三重門》，看他四處發威，以為他是個有個性的人，不會落入出名後就亂來的老套路，結果他還是沒能走出陳規。
陳平：在80後中，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作以及模仿寫作，你對這些怎麼看？
秦惑：跟風的最終都將被遺忘，沒有自我永遠都成不了氣候。
陳平：你對80後和80後作家的未來，有什麼美好的期待嗎？
秦惑：他們中可以出真正的大作家。80後也是一代人，而且，是有用的一代人，雖然經常看到沒用的大多數。
陳平：你怎麼看當下流行的網絡寫作和博客寫作？
秦惑：這是好事情啊。不過，最好還是在有飯吃，有房子住，有錢花的基礎上去寫作。
陳平：你怎麼看中國古代的作家和作品？
秦惑：古代作品我看得很少，也就看過四大名著，還有幾本色情小說，研究談不上，感官享受就好了。
陳平：你對中國近現代作家和作品怎麼看？
秦惑：近現代作家裡面沒有我喜歡的，雖然幾乎每個人的作品我都會去看，而且有的還很認真地去看，但實在是沒辦法真正喜歡起來。
陳平：你對外國的作家和作品怎麼看？
秦惑：外國作品接觸的不是很多，電影倒是看了不少。好多書看了都不記得作者名字，沒留下多少印象，那些大師的作品的確可以看看，但因為已被大家說爛了，我再說也沒什麼意思了。
陳平：你對魯迅先生和他的作品怎麼看？
秦惑：好多人說魯迅的雜文真好，我覺得真可笑。也許是個人喜好問題吧。魯迅的短篇小說的確非常好看。
陳平：你對文學、文學作品、作家和文人是如何理解的？
秦惑：文學需要靠文學作品來表現，文學作品是作家生產出來的，文人是作家的領導。
陳平：你認為文學作品最重要的是什麼？
秦惑：好看，好看，還是好看，不好看怎麼會有市場。如果是純文學呢，就一定要達到作者本人的目的，這是底線。
陳平：文人相輕在中國是一個比較常見的現象，你如何看這個問題?
秦惑：其實，不單純就文人相輕，只要是同行，就難免相輕，這是人性的弱點。
陳平：你的字寫得挺漂亮，你是怎麼看「字如其人」和「文如其人」的？
秦惑：我的字不漂亮，雖然這是一句假話，「字如其人」和「文如其人」，古人說的話，肯定有道理，儘管不能一概而論。
陳平：莫言和鐵凝等作家認為，現在的中國沒有文學大師，特別是沒有偉大作家，你怎麼看這個問題？
秦惑：因為他們自己也處於「現在的中國」，而且他們也是作家，自己說自己是大師肯定不好意思啦，說別人是大師又不甘心，所以，乾脆說沒有好了。中國還是有大師的，因為大師的定義本來就因人而異。
四、你們一直相信的惑惑從未放棄過，始終在堅持
陳平：用寫作這樣的方式和朋友、讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛時，是一種心靈上的享受，是嗎？
秦惑：以前我是這樣想，現在有時候也是這樣想，但是我覺得，真正的好作品，還是非常小眾的。所以，它一旦被大眾接受和喜愛，說明它並不像我們想像的那麼好。所以，我經常希望有人能認真閱讀我寫的短篇，但隨即就覺得害怕，因為那是非常私人的東西，很難讓讀者真正理解你的狀態。
陳平：你對90後以及更年輕的文學愛好者有什麼好建議嗎？
秦惑：一定要有飯吃，有錢花，有地方住，然後再去想怎麼寫和寫什麼。
陳平：這樣說是由於你是從農村出來的窮學生嗎?
秦惑：其實，不管什麼人，到了該自己解決生存問題的時候，就應該自己去解決。
陳平：記得魯迅先生曾經說過：「生存是第一位的，然後是發展」，是這個道理嗎?
秦惑：是的。
陳平：你對自己以後的文學之路有什麼美好的期待和計劃嗎？
秦惑：等實現了再說也不遲，現在不想說這個問題。
陳平：你想如何完成自己的文學夢？你會用一生來熱愛文學嗎？會一直堅持寫作到老嗎？
秦惑：會的，會一直堅持寫下去。
陳平：對讀者還有什麼特別想說的嗎？
秦惑：我想對那些支持鼓勵我的朋友們說：我一直在努力做些事情，儘管並不順利，目前也沒看到什麼成果，但是，你們一直相信的惑惑從未放棄過，始終在堅持。