水格：對寫作來說沒什麼幫助，但對小說的分析和鑒賞有很大幫助，而且也讓我能從更好的角度去欣賞名著。
陳平：可以向大家推薦一些好書嗎？
水格：一個人一個胃口。
陳平：在你的寫作之路上，讓你印象最深刻的是什麼事情？
水格：得了一場大病。
陳平：能說具體點嗎？
水格：我高中讀了兩年半，其中有半年時間在醫院住院，這是我整個青春期最激盪人心的事。
陳平：這對你的寫作產生了怎樣的影響？
水格：那時候我還沒開始寫作，但已經開始在一些雜誌上發表小作文。沒什麼影響，只是我覺得是很大的一件事。
陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，讀者常常能在作品中看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你怎麼看這個問題？
水格：應該是對的。但是作者的影子，例如作者的意志，未必就是作者的生活。
陳平：你的生活和學習經歷會影響你的寫作嗎？
水格：應該會的。我畢業教了一年書，這直接促成了我寫作2006年出版的那本《刻在樹幹上的結夏》。也因為我有很多中學生朋友，所以我才會寫作《青耳》。
陳平：生活經歷和學習經歷，會成為你寫作的素材和緣起，是嗎？
水格：是的。
陳平：可以簡單談談成長環境對你寫作的影響嗎？
水格：我個人對寫作有這樣的觀點——寫作是一件平常的事，跟你去打球，看電影或者上街揀垃圾一樣，都是愛好，當它成為職業以後也只是一個工作。我崇拜偉大的作家，但我成不了偉大的作家。寫作誰不會，不就是那麼回事，頂多是個寫得好與壞的區別，所以我不想談這麼多那麼多的影響，我覺得這個沒什麼可談的。
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩，並且女性作家一般都喜歡寫愛情，你怎麼看這個問題？
水格：有這個大致的分類，但並不絕對。
陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫作，或者女作家以男性的身份寫作，你怎麼看這個問題？
水格：我還不清楚這個事情，應該是無所謂的事吧。
陳平：愛情是文學作品中一個永恆的話題，你是怎麼看待愛情和文學的關係的？
水格：你前面那半句話就是我想說的。
三、這是一個非常可笑而古怪的圈套
陳平：你獲得過全國新概念作文大賽二等獎，得獎時有什麼感受？
水格：很高興，覺得有點意外。
陳平：新概念作文大賽是全國影響力最大的作文大賽，你對將要參加這個大賽的文學愛好者有什麼建議？
水格：我覺得大賽的啟事寫得比較好——新表達，新思維，真體驗，理解了這9個字再投稿。
陳平：你對新概念作文大賽怎麼看？
水格：挺好的。一個很好的比賽，對年輕人來說是個機會和平台。
陳平：你怎麼看80後？
水格：一群人的代稱而已。
陳平：80後作家也是一群人的代稱嗎？
水格：大抵是。
陳平：你有喜歡的80後作家和作品嗎？
水格：很多人都不錯。但看得不全面，所以也不便發表評論。
陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？
水格：他的作品我只看過《三重門》。他人很帥，且睿智。
陳平：在80後中，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作以及模仿寫作，你對這些怎麼看？
水格：市場需要一些類型化的作品，「存在即是合理」，我沒意見。
陳平：你怎麼看當下流行的網絡寫作和博客寫作？
水格：新的寫作載體，很好。每個人都有發表和交流的平台。
陳平：你對80後和80後作家的未來有什麼美好的期待嗎？
水格：當然希望他們能越走越遠，越走越好。
陳平：你是中文系畢業的，可以簡單談談中國古代的作家和作品嗎？
水格：古代作品看得不多。相對來說我喜歡唐詩宋詞。我比較喜歡李商隱。
陳平：可以簡單談談中國近現代的作家和作品嗎？
水格：這個問題有點大。近代出了很多文化大師。儘管一眼看過去有點亂，但的確有好作品。我個人喜歡張愛玲多一些。
陳平：可以簡單談談外國的作家和作品嗎？
水格：這個問題也很大。我喜歡法國新小說派，所以理所當然地要推崇其代表人物杜拉斯，以及她的代表作《情人》。
陳平：你對魯迅先生和他的作品怎麼看？
水格：有思想深度，但不喜歡他的表達形式。他的作品氣氛凝重陰冷，是我個人比較抗拒的類型。
陳平：文人相輕在中國是一個比較常見的現象，你怎麼看這個問題?
水格：閒著無聊，吵一吵蠻有意思。
陳平：中國有五千年的文明，漢文化有悠久的歷史，中國文化底蘊異常深厚，你認為中國的文化環境為什麼沒能產生諾貝爾文學獎獲得者？
水格：有沒有文化底蘊跟拿諾貝爾文學獎完全不是一回事，不知為什麼要扯到一起去。而且諾貝爾文學獎算什麼，一定要拿嗎？這是一個非常可笑而古怪的圈套，人們常常為這種愚蠢的問題而苦惱。
陳平：莫言和鐵凝等作家認為，現在的中國沒有文學大師，特別是沒有偉大作家，你怎麼看這個問題？你對中國文學有沒有美好的期待？
水格：有沒有大師要時代說了算，再過一百年自有定論。
陳平：《一個人的海市蜃樓》是你寫的第一部長篇小說嗎？
水格：是。
陳平：我感覺《一個人的海市蜃樓》很感動人，你是個情感豐富的人嗎？
水格：我個人覺得情感細膩豐富是我的特點。
陳平：你是如何處理這部小說的人物情感的？是按自己心裡想的，很自然而然地表現出來的嗎？
水格：這是一本奇幻小說，裡面的人物都有著非人的本領，但無論如何非人，情感是其本質的核心。愛情、親情、友情、手足情，這些情感有著最本質的核心，那就是愛。
陳平：你覺得表現情感是寫小說最本質的核心嗎？
水格：是。
陳平：《一個人的海市蜃樓》場面很壯觀，構思花了很長時間嗎？
水格：我個人覺得那個小說場面不算壯觀，我對場面龐大的東西把握不好。
陳平：我讀《一個人的海市蜃樓》的時候，感覺氣勢磅礡，你覺得呢？
水格：我不覺得磅礡，我個人覺得這部小說很溫婉。
陳平：用寫作這樣的方式和朋友、讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛時，是一種心靈上的享受，是嗎？
水格：也許吧，我也不是很清楚。
陳平：你對90後以及更年輕的文學愛好者有什麼好的建議？
水格：明天是你們的，想怎麼折騰就怎麼折騰吧。
陳平：你做過文學夢嗎？
水格：做過。
陳平：覺得實現它了嗎？
水格：我現在沒夢了，所以無所謂實現不實現。
陳平：你對自己以後的寫作之路有美好的期待嗎？
水格：沒什麼期待。
陳平：你對自己以後的寫作之路有沒有什麼計劃？
水格：沒計劃，能寫就寫，寫不動了就不寫。寫作對我來說只是謀生的方式。寫作就像一隻狗，你不變心，它就跟著你，僅此而已。
陳平：對讀者還有什麼特別想說的嗎？
水格：我的讀者更多的可能是一些青少年，我真的希望，你們每個人都要珍惜時光。因為你們度過的每一天都是你生命裡最年輕的一天，所以一定要過得快樂、幸福。