陳安棟
1982年1月生，第二屆全國新概念作文大賽一等獎獲得者，另獲得過首屆中國國際建築藝術雙年展學生作品展榮譽獎、湖北省高等院校美展入圍獎、東方青少年文化交流活動鋼琴比賽青年組金獎，已出版長篇小說《高三四兄弟》和《情愛膠囊》。
自述
我覺得談論作家比談論文學更有意義。文學的特殊性決定了決心寫作的傢伙必將是一些被挑選出來的人。這種挑選既不應當附屬於權力，也不應屬於任何社會環境。網絡的出現事實上也將這項奇異的挑選變得更為性感。我認為，這種挑選基本上取決於天性，而和其他所謂的素質並不密切相關。一個作家的成長，從他在生活中抉擇的軌跡上看，應當帶有某種相似之處——他一直試圖拒絕生活，或者說，他對生活中的一切，比如愛情、友誼、名聲和財富都懷著根深蒂固的恐懼。因此，無論他是個貌似油滑的社會活動家，還是一個情場老手，從根本上，他是孤獨並渴望孤獨的。他對孤獨的需要就像梅杜薩之筏上的飢渴者對海水的需要一樣。一方面，他抗拒著海水，因為喝海水會置他於死地；一方面，他又將海水當成一種安慰——當沒有淡水的時候，海水既是一種毀滅的替代品，亦是一種冰涼的享受。當然，拯救的海船也是不會出現的。識破宿命和幻影的作家一邊大口喝著海水，一邊在想像的王國復活。作家是永遠陰鬱的少年，嘴裡含著苦酒，在遙遠的土星遙望著這個地球。
一、因為寫作治癒了那場戀愛
陳平：你是怎麼喜歡上文學和寫作的？
陳安棟：其實我並不喜歡文學，寫作還是喜歡的。就是說，我喜歡進入一種自造的語境裡，並對現實產生影響。
陳平：你什麼時候開始寫小說的？
陳安棟：14歲時寫了第一個長篇，主要是因為暗戀一個鄰班的女生。應該算是我的第一個作品吧，不過沒寫完。
陳平：為什麼沒寫完？
陳安棟：因為寫作治癒了那場戀愛。
陳平：大概寫了多長時間？
陳安棟：不記得了，斷斷續續地大概有半年吧。
陳平：那時寫長篇小說不擔心影響學習成績嗎？
陳安棟：如果不寫小說，我想我的成績會更糟。
陳平：你一般是在什麼情況下創作的？
陳安棟：無聊的時候——非常無聊，幹什麼都沒興趣的時候就開始寫作。
陳平：無聊的時候，能有心情和能力寫出好作品嗎?
陳安棟：我寫長篇，所以沒什麼一揮而就的情況，進展很緩慢。不無聊可以生活，沒必要寫作。
陳平：你的創作有沒有什麼目的，只是為了消磨無聊的時間嗎？
陳安棟：寫作讓人身心健康。
陳平：你是如何看待自己的寫作，寫作在你心目中的地位是怎樣的？
陳安棟：我的寫作基本上是慾望的結果，風格對我並不重要。我覺得寫作首先是一個存在方式，它肯定在很大程度上是拒絕生活的。這可能就是柏拉圖所謂的真實世界吧。我是業餘的，寫作就是愉悅身心，而且我的性格有時需要自己認真地審視自我和世界，而寫作是一個很好的方式。
陳平：你在你的作品裡寄托美好的願望嗎？
陳安棟：我倒沒反思過這個，我覺得小說與個人的願望沒什麼關係，它對世界自有觀點。
陳平：你在寫作方面的主要追求是什麼？只是為了表達自己對世界的自有觀點嗎?
陳安棟：表達「文字」對世界自有觀點。
陳平：你有沒有什麼創作經驗可以傳授給大家？
陳安棟：我覺得如果把小說當成事業，就要認真地寫，如果只是作為一個愛好，可以寫得很隨意。態度決定一切，不同的態度寫出來的絕對是不同的東西。菲捨爾說過，要將生命而不是暴力融入音樂。我想創作也是一樣的，如果你想當個作家，就自覺點，遠離一切。
陳平：你什麼時候在刊物上發表處女作的，當時有什麼感想？
陳安棟：初二那年拿了個上海市中學生作文競賽的二等獎，當時很得意，但因為沒能取得一等獎，所以內心也很失望。第一次發表作品就像一種預言，反正我對自己作品的看法或多或少都有這種矛盾的心態。
陳平：能在刊物上發表作品，對你以後的寫作有影響嗎？
陳安棟：就是覺得自己似乎還有寫作的才能。以前並不明顯，我已經說過了，我其實並不愛文學。
陳平：你認為愛文學和愛寫作的主要區別在哪裡?
陳安棟：我想對我而言，我更喜歡自己創造一個文字的世界，而不是沉溺在別人的文字世界裡，而且，我也不太讀小說。說得確切一些，我喜歡寫作的過程。
陳平：你第一部長篇小說出版後，剛剛拿到書的時候是什麼心情？這對你以後寫作有影響嗎？
陳安棟：很矛盾，很興奮，也很失望。總之出來的書不是我想像中的樣子，有心理落差。它對我的寫作沒什麼影響，我的寫作是慾望發動的。
陳平：在你的寫作之路上遇到退稿的情況多嗎?
陳安棟：很多。
陳平：當知道文章不被發表的時候是什麼感受?
陳安棟：很驕傲。
陳平：驕傲？為什麼？
陳安棟：一篇作品不被發表只有兩種情況，一種是寫得太差，一種是寫得太好，照這樣說來，我的作品就有百分之五十的幾率屬於優秀。加之我對自己寫作的自信，所以我感到驕傲。
陳平：在你的寫作過程中，經歷的失敗和挫折多嗎?你是如何應對它們的？有什麼好方法嗎?
陳安棟：不少。我時常感覺寫不下去，尤其是長篇，有個臨界點。這時就需要技術和經驗，有時候靠自己的意志力有效，但大多數時間，意志力不起什麼作用。好方法？祈禱吧。
陳平：只能祈禱嗎?
陳安棟：如果你想寫出好作品，運氣絕對是必要因素。
陳平：這個運氣，應該是指靈感吧?
陳安棟：有靈感，還有別的。
陳平：那在你的寫作之路上，還遇到過其他方面的困境和問題嗎？
陳安棟：我的寫作總是和生活發生衝突，或者說和理性發生衝突。比如在學校時，每到考試前都是我最有寫作慾望的時候，靈感的光芒簡直就像菜刀的生產線一樣耀眼。有幾次我沒能忍住，結果就很慘。
二、作家的產生是多元的
陳平：你的作文成績怎麼樣？
陳安棟：時高時低，不過不差。
陳平：你認為自己的創作和學校裡的作文成績有關係嗎？
陳安棟：關係不大。
陳平：你的語文成績怎麼樣？
陳安棟：一般，不過不差。
陳平：你認為自己的創作和你的語文成績有關係嗎？
陳安棟：毫無關係。
陳平：你認為學校教育能培養出作家嗎？
陳安棟：作家的產生是多元的，但最起碼是識字的。就像你想成為音樂家，肯定要懂音階——我不否定教育。
陳平：很多人說大學只能培養評論家，不能培養出作家，因為寫作要靠自學、生活閱歷、才氣等因素，你如何看這個問題？
陳安棟：我的態度已經很明確了——作家本來就是外星人。
陳平：你對韓寒高中退學和門門科目掛紅燈怎麼看？
陳安棟：我覺得這和他的寫作沒什麼關係，和他的成名有關係。
陳平：你看過很多文學作品嗎？
陳安棟：不多。我更喜歡看哲學作品，還有科學史著作。純文學對我來說缺乏思維上的樂趣，當然傑作除外。
陳平：能介紹一下你看書的方法和經驗嗎？
陳安棟：首先，我覺得看書不能虛榮。其實，人能理解和欣賞的都是和自己本身的性格、境遇相似的東西，還有對未知的好奇。反正，讀書不能苦大仇深，那沒意義。
陳平：在你的寫作之路上對你影響最大的是哪本書？
陳安棟：說不清了，我想一本書產生的影響都是有限的。多元的閱讀更有益處。我想一個人塑造了自己之後，可能就不需要看什麼書了。塑造源於發現，讀書的意義就在這裡。
陳平：對你影響最大的作家是誰？
陳安棟：如果真要說一個，還是卡夫卡吧。他向我第一次展示了謎和晦澀的意義，而我想這是小說最深處的東西。
陳平：你喜歡的作家和作品還有哪些？
陳安棟：好的我都喜歡。小說關鍵要看質地，深度倒還在其次。這個質地和作者的品質有關。最起碼的一點，對待自己的態度，可以殘酷和邪惡，但不能虛假。我不喜歡深藏不露的東西，深藏也要有露，不露肯定有問題。
陳平：你看過《寫作技巧》或者《文學概論》之類的書嗎？
陳安棟：沒有。
陳平：你認為看這類書對寫作會有影響嗎？
陳安棟：沒看過，所以不好說。
陳平：可以向大家推薦一些書嗎？
陳安棟：《西方哲學原著選讀》。
陳平：個人經歷對作品有很大的影響，讀者常常感覺在作品中能看到作者本人的影子，特別是在散文和自傳中，你如何看這個問題？
陳安棟：經歷當然很重要，但文學更多探討的是行為的含義，有個潛意識的挖掘問題。而且作家的敏感度也很重要，一些人可以在日常的行為中發現深意，而其他人卻不能。而且，作家的行動力通常都不太強。天賦，因此顯得更重要。
陳平：你的生活和學習經歷是如何影響你的作品的？請舉個例子說明。
陳安棟：我認為學習經歷是應該被隱藏起來的，就像作者多半不願意展示自己的書架一樣。我更願意讓讀者忽略事實，而關注表達本身。在組織自己的素材的時候，其實是經歷中的一些內心的感覺進入了作品，抽像而非具體的。比如我在寫一些神聖的事物的時候，西藏的一些景色就會出現在我的腦海中，但表達出來的東西肯定已經面目全非了。
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作比較感性和細膩，並且女作家都喜歡寫愛情，你如何看這個問題？
陳安棟：思維差異。其實還有一個內在的差異，理性本身就具有男性「力比多」的特徵，而女性更情感化一些，關注的是享受而不是控制。
陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫作，或者女作家以男性的身份寫作，你如何看這個問題？
陳安棟：除了某種思辨上的考慮之外，可能好奇心也起了一點作用。寫作是一種進入，不僅能夠進入異性的世界，也可以進入自己的性別世界。事實上，換位寫作是一種探索世界和自身的方式。
陳平：可以簡單談談好奇心和興趣對你寫作的影響嗎？
陳安棟：對於好奇心和興趣還能說什麼呢，這是兩位永恆的人類之父。
陳平：可以簡單談談成長環境對你的寫作的影響嗎？