音樂有節奏，語言有節奏，辦事有節奏，甚至我們的生活也有節奏，節奏是一個永遠伴隨左右的名詞，有時是有形的，有時又是無形的，在歌曲中，進行曲和抒情曲的節奏是截然不同的，是可以直觀感受到的，可是生活中的節奏，北京市和一個內地小城市的生活節奏是不同的，體現在哪裡呢？用一個定義是不太好說清的，這也就是所說無形的。不管是有形的還是無形的，在人們的感知上是心照不宣的，也就是說，人人都能感受到節奏的存在，也能感受到節奏的不同。不過我明白了節奏，還真是當上一名記者編導後才真的理解的，以前老師講的時候一直不太懂，要不是實踐，也許現在都不懂。
在藝術界，尤其是一個評書演員，你看他在表演時，張遲有方、抑揚頓挫、形體浮沉、眉飛色舞，這一切都是為了把握故事的節奏，就連手中的折扇都是製造節奏的有效道具，緊張時他把折扇合上，即槍即劍，上下翻飛，當危局已過，啪！打開折扇，一下子緩解了緊張的情緒。
早年在電影故事片裡，就非常講節奏，不過在電視節目裡，也就是說專題片和紀錄片裡就不是那麼講了，我們可以看一下70年代的老專題片，基本上節奏不鮮明，不過現在的電視專題片就不同了，現在的電視片裡的節奏就重要了，它能叫一個故事更有魅力，還能牽著觀眾的思維一步不離，它既能叫故事的情節環環相扣，又能讓觀眾彷彿親臨現場，情緒隨喜隨憂。
人總是有一種情緒存在的，高興時你會用你的肢體，或者是語言來表達你正在高興，憂愁時不管你怎麼掩飾，都會自然流露出來你正在發愁，但是人的情緒都是外界傳給人的，人不會坐在那裡一會高興一會憂愁，即使是這樣，那也是他想到了什麼往事，這些往事還是外界賦予他的，所以當人們看電視的時候，電視片裡的故事總會感染人的，總會帶給看電視的人一些故事裡的情緒，這就要求電視片必須要抑揚頓挫、張弛得法，也就是我們現在要說的節奏。
那什麼方法能控制電視片的節奏呢？
改變節奏的有效方法有以下三個：
一、鏡頭的剪接，鏡頭的長短會影響節奏。
二、同期聲的運用對節奏影響較大。
三、背景音樂，大家知道，音樂能直接影響節奏。
一個電視片就好比是一篇文章，一個鏡頭就好像文章裡的句子，當然一篇文章的好壞，句子是起著決定性作用的。我們現在就先說說鏡頭的剪接。
2007年4月，湖北省的巴東縣發生了歷史上罕見的山體大滑坡，我這次去了現場，親眼看到了山體在移動，上萬方的山體頃刻間傾瀉進大江裡，村莊消失了，做這個報道時，我清楚地定位，要用一個快節奏的報道方式，講述事件發生和處理的結果。
有12戶人家的住宅房瞬間消失！但是52口人都安全地撤出來了，這是一個現場紀實報道，從開始發現滑坡，到人員全部撤出只是幾個小時的時間，不用過度的去營造氣氛就夠緊張的了，當時鎮上有個姓向的青年，把現場的情況用DV記錄下來了，我們到達以後要拍一些縣領導的講述和當地群眾的對現場的描述，這裡就出現了不一致的語速和各種不同的語音、情緒等，不管是什麼樣的鏡頭，最後要為一個中心思想服務，這就要靠後期剪接了。
在這裡我採用了平行式剪接，分開兩條線走，A：第一條線是山體正在大規模滑坡，時間不等人。B：第二條線，幹部們怎樣轉移群眾。A：山體不停地向大江裡傾瀉。B：在這裡居住一輩子的老人死活不走。
同期聲：怎麼辦？
同期聲：抬！
當地群眾的同期聲都緊張地講述，可是縣委書記就有一定的官派，說話的語速特別地慢，他說：「我們立即啟動了緊急救援預案，主要放在人的生命上，一個都不能少。」這兩句話內容都很好，但是由於語速太慢，用上去就會影響整體節奏，怎麼辦？
剪接時我採用了把縣委書記的話剁碎，分幾次出現，第一次只說到一半：
縣委書記：我們立即啟動了緊急救援預案。
這裡加了一句解說。
解說：巴東縣委縣政府立即啟動了緊急救援預案。
解說時用現場的鏡頭，就不會降低節奏。接下來就是他的下半句：
縣委書記：主要放在人的生命上！
解說：是啊，有人就會有一切，必須把所有的人都轉移出來！
縣委書記：一個都不能少！」
這樣一剪，速度不但沒減，反而加快了節奏。通過這個方法，我們可以想想，好多無效同期聲千萬謹慎出現，最好不用，語速較慢又很有用的話，就把它剁碎使用，這是最能營造節奏的辦法之一。再就是轉場，利用轉場也能製造出鮮明的節奏來，一個成熟的編導，都懂得轉場特技的重要性，我們開始就把一個電視片比喻成一篇文章，鏡頭就好像是一個個的句子，那轉場像不像是文章裡的標點符號呢，一個並列的事件出現，在文章裡該用頓號了，那在電視片這個文章裡要用什麼來解決呢？一個段落講完了，在文章裡必然是句號了，那在我們的電視片裡應該用什麼了？這些個轉場加上鮮明的轉場特效聲，它會提示觀眾，我們的故事講到一個段落了。所說的抑揚頓挫不就是這些嗎？
第二個決定節奏的就是同期聲，同期聲不單單是語言，自然同期聲有時更重要，比如塌山時的嘩嘩作響，村裡的雞鳴犬吠，村路上的哭叫喊聲，下雨時的雷聲，這些自然聲，都是營造節奏的最好元素。
用平行式的剪接方法，把它們接起來，這些鏡頭接起來勢必會有疙疙瘩瘩的不平現象，因為這些同期聲都有著不同的環境，不同的頻率，這時最有效的辦法就是採用音樂，因為音樂是填平所有平行剪接的重要手段，但這些聲音不要落在解說詞上，效果會更好一些。
解說：村裡人都撤出來了，幹部們總算鬆了一口氣，可是接下來發生的事就更可怕了。
接著就用上一個炸雷的同期聲、山體大面積下滑、傾盆大雨、村裡狗叫、老人在跑、女人在哭，這一串鏡頭沒必要去解說什麼，一定要用現場的同期聲，鏡頭過後再進入解說。
解說：二組的村民剛剛撤出，由於天下起了大雨，危險又步步向七組逼近。這是一個典型用自然同期聲來營造緊張氣氛的手法，這些鏡頭必須要有同期聲。
另外還有一種方法，就是多人說一個事，就是內容完整的一句話，由多個同期聲組成，這樣更能加快節奏。
解說：村裡人在幹部們的催促下，都擁到這條村路上來了。
同期聲（眾甲）：撤出來不到5分鐘。
鏡頭：山體向大江傾瀉。
同期聲（眾乙）：轟！
鏡頭：房屋倒塌。
同期聲（眾丙）：房子全掉到江裡去了。
解說：看！撤出來不到5分鐘，轟！房子全掉到江裡去了。這本來就是一句話，卻用三個村民說完的，中間又加上了現場的鏡頭，這個節奏也就是事件的最高潮了。緊接著的同期聲：
同期聲一：（一）（哭訴）這是我祖祖輩輩留下來的家產。
同期聲二：（二）（哭訴）一無所有了。
這裡明顯就是一個段落了，村莊沒了，家產沒了，萬幸的是村民安全了，真就像縣委書記說的那樣，一個都沒少。
因為這裡是一個大段落，畫面淡出，再出現畫面就是大山，森林裡的鳥在叫，好像什麼也沒有發生過，這時的節奏一下子就緩解下來，這也是片子要結尾了，不過這時雖然節奏緩解下來，但滑坡並沒有結束，所以不宜使用輕鬆的音樂。
解說：大山裡又恢復了平靜，可是滑坡並沒有結束。
同期聲：還有兩千萬方的山體在滑動。
同期聲：現在滑坡的面積擴大了，原來是這一塊，現在這山都在動！
解說：另外，真正的滑坡季節還沒有到，因為還沒有到雨季。
一個雷聲，暗示著雨季很快就要來到，片子結束。
總之，節奏是講故事的重要手法，把握好節奏故事就會更生動，因為節奏會再現真實的現場感，節奏還有極強的煽動性。