來到欄目後，沒有人給我講節目的事，一切全靠自己去觀察了，更沒有人安排你工作，因為是實習生。每當一期節目從做案頭到現場拍攝，這是一期節目的運作週期，在拍攝現場，我一般都是主動地去組織觀眾，發放現場獎品，有一次在拍攝現場，沒有拍攝游機的人，製片人就問我，你會使用攝像機嗎？我說會，會！那天是我最開心的一次，我扛起攝像機在現場拍起來了，沒有想到，回到編輯室，責編說游機拍得不錯，畫面很講究，就是這樣，我一下步入了工作人員的行列。在以後的錄製中常常擔任這個角色，做一期節目的現場游機，當時還有100元錢的收入，這使我在北京能站住腳走出了很重要的一步。
有一期節目叫《走進亳州》，第二天下午就做現場了，可是小短片還沒有拍，已經快黑天了，製片人給我打電話，問我能不能去拍這個小片，我高興，覺得前方一片光明，可是這麼晚了，一切準備工作都沒有做。大家知道，所說的小片就是一個小故事片，一個完整小故事，到錄製現場時把同期聲去掉，現場的嘉賓演員一邊看片子一邊給小故事片重新配音，常常會配出啼笑皆非的效果。要說拍這類的片子對我來說不成什麼問題，不過小片裡要用演員，還要設計一些道具，我一邊看著角本，一邊想著明天要拍的畫面，是有點晚了，只好連夜找我的戰友，說明我的意圖，他幫我找到了拍攝場地，我當時就一個念頭，如果這個片子拍不好，我也只有走人了，必須成功！
第二天才4點多我就起來了，攝像還有些抱怨說起得太早，但是沒辦法，得趕時間啊！上午一定要拍完現場，中午回來要進機房，下午4點做現場就要用，你想想要有多緊張吧！如果這個小片做不好，我說什麼都沒有用。我明白我應該怎麼做。
演員是從北影大門口找來的，30元錢一天，還得給一頓中午飯，最次也要一個10元錢的盒飯，這是在北京拍片的規矩。這些演員都是做著明星夢來北京的，想當明星，想當演員，又找不到機會，所以就在北影的大門口形成了這個叫「群眾演員」的市場，還別說，在這個市場裡真就走紅了不少的演員。
天剛剛亮，我的車來到北影大門口，呼啦圍上來一幫：「要什麼型的演員？導演，看我行不行？」我根據戲裡的形象選了兩個演員就直奔戰友給我找的場地，在朝陽公園附近。
在這裡我是第一次拍小片，真難哪！在拍攝中我說要一個俯拍的鏡頭，能出現很好的喜劇效果，攝像問我：「你要這鏡頭有啥用？」我說有用，攝像說：「拍不了，沒辦法拍！」我知道，按理說，在這個場合，我是導演，我說了是算數的，攝像應該想辦法去完成導演要求的一切鏡頭，這是合情合理的。不過我是剛來的，別人不拿拿你怎麼能看出什麼叫三朝元老呢？我看看攝像，大有一副大腕的風範，機器架在那裡不動聲色，還微笑著看著我，我說：「把機器架到桌子上。」演員從門口進來，鏡頭從他手中端著的盤子拉開，既能先看到盤子裡的東西，又能清楚看到人物和環境的關係，因為鏡頭語言是，看清盤子裡的東西，這是重點，再看到演員是從外邊進來的，要是用兩個鏡頭完成，就得先拍一個盤子的特寫，再拍一個他從外邊走進來的鏡頭，通過剪接來完成，有可能會出現表達不太準確的效果，要是一個鏡頭下來是最好的了。我描述完對鏡頭的要求後看看攝像，攝像還是微微地搖搖頭，我看到這就有點受不了了，說了一句：「無論如何也要這個鏡頭。」攝像輕輕地推了一下三腳架上的攝像機：「你來吧。」看來真就得我來了，我什麼也沒有說，搬過來桌子，把腳架架好，我說了一下戲，演員明白了，我打開機器，拍了兩條，回放看了一下可以，就這樣，你說拍不了的我就來，不到中午就拍完了，我看出來了，攝像想給我點難堪，我也明白，想幹就得這樣幹，不能讓別人拿住。
機房裡好一陣忙啊，哪個鏡頭接到哪個鏡頭我是胸有成竹，操機員一個勁地說：「你怎麼哪個鏡頭的剪接點都知道啊，這麼熟悉呀？」我說：「我昨天想了一個晚上了，再說這是我第一次做片，沒有一點馬虎的資格呀。」我快編完的時候，給我攝像的同事匆匆忙忙趕到機房，我很奇怪：「有什麼事嗎？」攝像說：「我來看看你那幾個鏡頭。」「好啊，看看吧。」我重放給他看，他連續看了兩遍，沒說什麼，也沒有什麼表情，我到最後也沒有理解，他為什麼趕來要看看這兩個鏡頭。編完了我趕到拍攝現場，現場一切都在正常運行中，畢老師正在化妝，看我來了就問：「拍完了？」我說：「拍完了。」畢老師說：「我還正擔心呢，你總算完了，我先看看。」畢老師一連看了兩遍，最後輕輕拍了一下我的肩膀，就說兩個字：「還行」。
這次的小片拍得可以說非常成功，也許就是因為這個，製片人對我有了一定的信任。叫我最榮幸的是，進欄目才半個多月，畢老師就叫我把《走進亳州》這期節目的後期責編擔任下來了，好多人都不理解，剛來幾天就這樣重用？不可思議！這也許就是央視節目裡的絕對原則——「能者上」。給我面子的是，這期節目收視率還不錯，真是天助我也！
從那時我就好像進入了真正的編導隊伍，本來說是叫我先進來看看行不行的，沒有想到第一個月就做上片子了，還拿了3000多塊錢的工資，我也沒敢想啊，什麼事都是一步步走出來的呀。
接下來又連續拍攝了幾個節目裡用的小短劇，這樣一來製片人對我也就比較相信了，可是一直沒有獨立做整版節目的機會，我一直在尋找著這樣的機會。
快到春節了，各個欄目都在準備春節的節目，《鄉村大世界》也要做春節特別節目，在開會時畢老就說了，和各地聯繫一下，有沒有願意做春節晚會類的節目，我們可以和地方合作，也可以把地方的節目嫁接過來。我一下想起我的家鄉，遼河油田每年都在做春節節目，也有可能和他們合作呀，我的電話打通後，沒想到對方非常高興合作，我馬上把情況和製片人做了匯報，沒過幾天合作意向就定下來了，很快晚會形式也就敲定了，做一期晚會類的演唱會，題目叫《遼河春潮》。節目裡有4段小專題片，這是我最感興趣的地方，一台晚會類的節目，中間有小片穿插，這就要考慮小專題片和晚會合理搭界的問題，小片要注重藝術性，不能格格不入地連在一起，那樣就不能稱其為電視藝術了，我想了許多個方案。但是，我這些想法也許是沒有什麼用處的，因為這台節目能不能叫我去做？製片人能不能相信我？都不得而知。我提了申請，可是製片人沒有當場回答我。他只是含蓄地一笑，這一笑叫我揣測不透，在欄目裡工作了幾年的編導，還沒有一次機會獨立導演節目呢，我是誰呀？算了吧，好好地幹自己手裡的活吧。
一天下午，我接到欄目組打來的電話，通知我晚上和製片人，還有主編一起去遼寧安排錄播節目的事兒。我猜這事有門兒了！一直到上了車，製片人才和我說，老劉，相信你一次，由你來做這期節目。我一時有些激動，總算等到這一天了！我不但獨立擔任這期節目的導演，還兼任節目的責任編輯。
有意思的是，製片人是一個欄目的領導，也就是權威性的人物，這也是中央電視台在中國電視行業裡，最早推出來的製片人負責制，不管多大的導演也要聽製片人的。不過一到了節目的錄製現場就全變了，就像《鄉村大世界》這樣的欄目吧，製片人也就是主持人，一到了錄製現場，製片人也就完全聽導演的了，我開始還不好意思，我怎麼能來指揮我的領導呢？畢銘鑫說，節目是你做，創意是你出，在錄製現場必須能達到和你想要的方案一致才行，這個時候就不要客氣了，所以在拍攝現場你做導演的就是絕對的指揮者。
這麼一說我心裡就有數了，為了做好節目，真的就不能遷就，不管是製片人，還是明星大腕，必須聽從現場的導演指揮，達不到你想要的效果，就是你導演的責任，再說了，誰做導演不想做出一期好節目來，所以錄製現場是導演的天下，也就成了不成文的規矩了。
做一個演唱會的導演，外表看上去很牛！牛的是好多明星聽導演指揮，熱場的那一瞬間，感覺找到了，台下的觀眾百依百順地聽著指揮，明星大腕兒們都在後台那裡候著場，音響、燈光、舞美一一向導演報告準備完畢，導演一聲令下，倒計時開始。
不過作為一個剛剛獨立執導的陌生面孔，一定會引來一陣噓聲，那些明星們抱著雙臂陰一聲，陽一聲地：「怎麼沒見過？新來的？」其實我在欄目裡時間也不短了，和這些腕們也沒少打交道了，不過大腕們不管欄目組裡有多少人，她（他）們的眼裡只認識導演一個人，和別人接觸也沒有什麼用，是啊，現實啊！沒辦法！因為只有導演來安排節目，大腕聽導演的不就是順理成章了嗎？不過什麼事都不是一成不變的，導演也不一定就永遠導演，不是有那句話嗎？多年媳婦熬成婆，這不是，我也熬成婆婆了。
不過，大腕畢竟是大腕，不管在什麼場合都能看出大的風度，風度有時是自有的，有時就是人為擺出來的了，好像不擺一下大腕的姿態，別人就不把他當大腕了，再說了，粉絲也不幹，他心目中的偶像越有派，這時粉絲才尖叫呢，因為這是社會發展到這一步了。
對講機裡從後台傳來一個消息，說某某女歌手要換一首歌曲，我馬上走過去看看怎麼回事，現場監督和我說，有一個演員要換歌曲，我十分嚴肅地問：「為什麼要換？」她說：「我今天狀態不好，那首歌難度太大！」我急切地問：「伴舞怎麼辦？」她想都沒想就說了三個字：「不要了。」多麼簡單的回答，幾十名舞蹈演員待裝候場，音響師的伴奏光盤編程待機，報幕的主持人抓緊備詞，一切都準備就緒，這個時候要換歌曲？這是開什麼玩笑！她從我憤怒的目光中看到了我的堅決，她再一次耍起大牌，語氣十分不友好地：「不換？那我就不唱了！」我知道對這種臨陣變卦的人絕不能手軟。我對著對講機，故意在她面前大聲指揮著，各部門注意，一切按著原定計劃，還有5分鐘。我就是給她聽的，不可能再變了，說完我又對著她：「你可以不唱，但絕不能在這個時候換歌曲！」說完我轉身走了，我聽到後邊的議論：「挺牛啊？這是哪來的導演？以前沒見過？」也有人這樣說了一句：「最好別和央視導演對著來，也沒什麼好處，還是唱吧！」原來有人在勸她，好啊！這就好！聽不聽你自己做主了。