那是一家不錯的客棧，但老闆不會看見我「再來」了。
我走到橋中間，一個年輕男人從後面超上來，然後在離我五六步遠的地方轉過身，接下去就飛快地倒退著走。非得職業攝影師才能倒退著走得那麼快。他笑著說：密司，我給你照張相吧！快門和他的話一齊落音。
我愣住了。
他說：笑一笑！……我跟了你一陣子……我特別喜歡照相！……我不是壞人！
他最後這句自我介紹讓我笑起來。我們倆之間的壞人是我。我懷揣著陰謀和竊取到的他人護照，準備消失到一個永久的陰謀中去。這是一個陰謀者消失前的最後一個形象。
我真的不是壞人！他一再地闡明。
我又笑起來。他要知道我是個壞人會不會調頭就逃？
我以為你不會笑。你是我看到的最憂悒的人。攝影師由於我會笑而大為驚喜。我就是特別喜歡照相，沒別的意思。假如你有空，我可以給你看看我照的相片。就在我的摩托車上放著。他指了一下橋的那邊。
他看起來有得是空。包羅萬象的大上海，也包羅著這樣獵取圖像、形象的公子哥。我喪魂落魄的形象，無可挽回地成了他的獵物。
一九四二年八月三十日的上午，某個玩攝影的公子哥無意中跟蹤、獵取了一個年輕女人的形象，作為May（玫）的最後一個形象。這可是了不得的一天，所有的陰謀，大大小小，都在雲層裡水波裡彈膛裡腦海裡煨煮，一點點煮到火候；一切都在趨向開鍋。
我向攝影師道了歉，向西走去。
凱瑟琳說傑克布來過電話。我馬上在門口呆住。一隻腳蹺起，兩手正在脫鞋。
他電話裡說什麼了？我問。但同時心裡苦笑，說什麼凱瑟琳的英文程度也懂不了。
沒講啥。
至少講了他還活著，我心裡說，那只蹺著的腳落在地板上。顧媽在廚房裡做午飯，泡飯溢出焦煳的氣味滿房子都是。自從她知道這房子裡的三口人都要走上不歸路，焦煳泡飯的氣味常常從廚房冒出來。
剩下的時間，我全部用來清理東西。能給顧媽的我都給她了，除了晚禮服之外，她也都接受下來。從十二歲到現在有多少東西要處理？有多少東西不能落入陌生人之手？每一張紙片都要仔細閱讀，我不能讓陌生人知道我仇恨過父親、凱瑟琳、凱瑟琳的父母。我也不能讓陌生人知道從十二歲到十八歲的暗戀：那些中國、法國、美國、英國的電影銀幕上的男子。當然，還有一次次無後果的情書互遞，生日祝賀……沒有一件東西不是證據，不需要毀滅。我理解英國人美國人撤離之前，全上海的黑夜裡那一蓬蓬焚燒證據的大火。
把該燒的燒完，我突然想到，傑克布這一會兒回來我該怎麼辦。他若回來晚一步，發現再也找不到我，會怎麼辦？……顧媽把一堆灰燼裝進鉛桶，每彎一次腰或曲一次膝都發出關節炸裂的聲響。她留在都市，或回到鄉下，這樣「辟辟啪啪」地還能賣多久苦力？……什麼叫做「惶惶不可終日」？那天的我就是最好的寫照。
直到車子在菲利浦家門口停下，我才意識到，自己是打著造訪的幌子來探消息的。或許從羅恩伯格那裡，會有關於傑克布和浦東工廠的消息傳到溫家。
溫家的女傭告訴我，主人們都去龍華殯儀館了，因為世海少爺死了。傭人沒有跟我談下去的意願，馬上就要關門。
我抵住門，不讓她關。我記得女傭中有一個是世海的乳娘。
什麼時候死的？
不清爽。
怎麼死的？
日本人打死的。昨天把屍首從浦東運到殯儀館的。傭人眼圈紅了。
我趕緊轉身，走開。這位女傭一定是世海的乳娘。我怕她當著我「哇」一聲哭號起來。我心裡還不亂還不吵鬧嗎？
傑克布怎麼也該打個電話給我啊。我坐臥不寧，幾次出現幻聽，聽到電話鈴響起。實在沒什麼可收拾的了。我關上了兩隻皮箱，全身壓上去，才把鎖扣住。
房子裡都搬空了。凱瑟琳還是能幹的，把傢俱寄賣行的人請來，估了價，半天就把這個家搬成了空殼。
這時電話鈴響起來。一聽是彼得，我大失所望，一直牽掛的並不是這個彼得呀。彼得有一生夠我去牽掛呀。
晚上有事嗎？他問我。
嗯……
去放鬆放鬆。說實話，我還沒有見過真正的上海。我馬上來接你出去。
彼得不管我的反應有多消極，決定要在告別上海的前夜做一回上海人。他也累夠了，勤勉夠了，乖夠了，稍微壞一壞，不枉來一回上海。
他的臉雖然是那種疲勞過度、長期熬夜的人特有的蒼白，那種冷調的白，但他神采飛揚，動作過猛，發射著神經質的能量。有點像傑克布在設想一項大計劃，或思考一個抽像大主題，比如「迫害」時的狀態。
我們先去國際飯店吃晚飯。走到樓下，彼得猶豫了。花這麼大一筆錢吃晚飯，他下不了手。我自告奮勇，帶他到了福州路上的得和館，讓他吃一次上海本幫菜。福州路上的館子我和傑克布常來吃。得和館的老跑堂眼尖，馬上上來招呼，管彼得叫「艾先生」。
彼得問我「艾先生」是什麼意思。
我說就是傑克布·艾得勒。彼得不過是提前一天做了「艾先生」。
彼得問我是否和傑克布常來這裡。我說來過兩三次。他失神了，玩味著我一手操辦的這樁掉包計到底有多麼不堪細察。細察的話，這個考究的菜館沒有一碟菜你敢吃。
彼得，我們的第一件家當是什麼，你還記得嗎？
我要轉移他的神思，讓他浪漫起來。為了浪漫，一切犧牲都情有可原。
他微微一笑。
為了把它裝進皮箱，我把許多衣服都扔出去了。
他「嗯」了一聲。
看來他不明白我在說什麼。
我是說你母親為你做的那條床罩。我們倆的第一件家當，對不對？
現在我也覺得浪漫是件挺吃力的事。它像是舞蹈，長期不練，就失去了自如和自在，再想輕歌曼舞，只能是造作和窘迫。
這時彼得跟我說，他要去打個電話。館子的電話在櫃檯上，而我們坐得離櫃檯不遠，所以我聽他吃力地用上海話跟對方講著數字。最後終於講不下去了，向我求援。
他用一隻手摀住話筒，把談話主旨告訴了我。最後一批大米還沒賣出去，他要這人在賣出去之後把錢交給他的父親。
我按他的意思把話傳過去。那邊的人說：請你問問寇恩先生，中介人要提成兩成半，漲了一成，怎麼辦？
彼得一聽，拿過話筒，用跑了調的上海話說：甩掉中介人，跟店家直接接上頭了，我們不需要他了。
我們回到餐桌上，彼得對我說：我們走了之後，家裡還有一點收入。
菜上來了，我向跑堂要了一副刀叉。老跑堂話多，把刀叉擺上來時，用洋涇濱英文說：艾先生會用筷子的呀，今朝怎麼要用刀叉？
彼得和我對視一眼，笑笑，都笑得不開心。
吃了飯走出來，我牽著彼得的手，一路把他拉到南京東路的一個弄堂。老遠就能看見霓虹燈廣告「娜塔莉法國理髮廳」。店主是俄國女人，會說幾句法語。
我看著俄國娜塔莉的手在彼得頭上變戲法：一層層的顏色，一層層的布單子，她嘴角不斷地換著煙卷。在她腳下有了一堆煙蒂時，布單子下冒出了深栗色頭髮的彼得。
鏡子裡，彼得以他兩年前的無辜無邪的大眼睛看著我。我走上前，朝娜塔莉比劃著。叫她修一修這裡，剪一剪那裡。短一點，薄一點……傑克布護照上那張相片，也是在我操控下照的，我也像現在一樣，親自下手。那時是仿照彼得重造傑克布，現在是仿照傑克布再造彼得。
九點鐘，我們回到靜安寺大街。一條大街上有許多家舞廳。大華舞廳的舞女是上過小學甚至初中的，會初級英文。我向彼得介紹一家家舞廳的特色，從傑克布這個活的「上海娛樂大全」那裡獲得的一知半解，我此刻毫無保留地販給了彼得。
彼得和我先在酒吧的高凳上坐下來。舞女們還在熱身，表情和動作都還有些靦腆。喝了兩杯紅葡萄酒的彼得有點浪漫了，不再那麼神經質。
菲律賓樂師們把《藍色多瑙河》奏出了熱帶風情，一個舞女發出高音階的大笑，氣氛悅浪起來。
彼得的長腿從高凳上戳在地板上，看著我：可以嗎？親愛的？
所有紳士都用這句話把他們的女伴邀下舞池。
傑克布會說：你會請我跳個舞嗎？或者：我才不會跟你跳舞呢！一面說著，已經一把將我拉下了舞池。還有一些時候，他坐在椅子上就開始渾身不安分，已經舞起來，舞著舞著就已經在舞池裡，然後突然發現自己舞得形單影隻，一把扯下個舞伴，再一看，這舞伴是我。這就是我們咯咯笑著，放浪形骸的時候。
彼得舞得很秀氣，熱烈也是規矩男人的熱烈。十點鐘一過，燈光開始挑逗，你眼前是飛旋的走馬燈：紅的嘴唇，白的牙齒，斜翹著的雪茄，捧住苗條臀部的毛森森的手……
我的額角抵住舞伴的肩，想著上海的種種好處。想著匯山路上客棧老闆的告辭：「再來噢！」那個客棧的房間是什麼樣子？我現在有時間在記憶中好好地打量它了。它非常小，牆壁漆成蘋果綠色，一對迷你沙發，是深綠的，搭著白麻布抽紗鏤空墊子。床上有帳子，床頭櫃上的兩盞檯燈吊著一圈白色流蘇。非常嬌嗲的小屋，跟外面的戰爭、饑荒對峙，誰在笑話誰也不得而知。一看就是老闆投其所好為猶太難民們佈置的蜜月小窩，讓那些辛苦賺錢的情人或夫妻在這裡忘懷地夫妻一場。
換了一支快節奏的舞曲，全場起了旋風，一條條裙子盛開怒放，長頭髮短頭髮成了獸鬃……彼得全力以赴地舞動。你看得出他是下定決心要找樂子。今晚他在認真地讓自己做一個吃喝玩樂慣了的人。
我對什麼都馬虎，跳舞也馬馬虎虎。儘管如此，我應付專注的彼得還是綽綽有餘。玩兒和樂屬於生性馬虎的人，所以我在別人眼裡，什麼都玩兒得不錯。
蘋果綠的小屋卻非常涼爽，傑克布的身體於是便非常地燙。他的肩頭，留著牙齒咬傷的疤痂。一盞檯燈沒熄，傑克布的面孔還是個花臉：疤落掉的皮膚全是粉白色，和那常常暴露在浦東太陽下的深色肌膚形成觸目驚心的對比。花臉使我再次咬緊牙關，抵制心裡由遠而近的溫柔。我必須抵制無恥的人性本能，抵制低下的荷爾蒙。我心裡只有一個念頭：你要償還的！你在我身上尋歡作樂，你將會知道代價有多高昂：梅辛格和日本人的屠殺包圍圈正在合攏，你會作為難民彼得·寇恩留在包圍圈裡……
我偷到了傑克布·艾得勒的護照，我才不會為此負疚。嫖娼一夜還有十元大洋的——那種會英文日文的高級娼妓。
不過客棧的小屋是很難忘的。就像那些舊金山燈塔礁的落日，那些斯丁遜海灘的下午，那些總是伴有爭吵逗氣的對話，那些過後必定引起自我厭惡的自我放任，那些不著邊際，大而無當的有關「迫害」的閒扯，跟傑克布在一塊兒，除了他這個人該被狠狠遺忘，其他都將是難忘的。
舞廳的鼎盛時光到來時，我覺得我把傑克布忘得差不多了。但彼得在一曲未終時突然停下舞步。他的強健理智對我們現在和將來的生活都有極大益處。