菊野子談到死亡的時候，目光也會暗淡下去，而這時野百合來了，現在她們爭議著畫卷的懸掛處。野百合說現在畫卷已經成為一種代表慰安婦群體的標誌，所以，應該懸掛在士兵們可以看見的地方，比如營帳的入口處，那裡恰好用松枝紮起一道很長的牌坊，士兵們一看見這長卷，就會增加力量，菊野子說這畫卷既然是獻給未來帝國的禮物，就應該深藏不露，如果暴露在陽光或風雨中，畫布就會遭到破壞，所以，畫卷應該讓畫家來保管，只有畫家本人才有權利收藏這幅長卷。我也趁機解釋說畫卷會被雨蝕，風蝕，這些東西都會削弱畫卷的時間性，最好的收藏處就是室內，而且還要由畫家本人不停地灑殺蟲劑等等。
這樣一來，這幅日久驚動歐洲巡迴畫廊的畫卷才會回到我手中。菊野子滿意了，她的目的並非是為了讓我收藏好畫，只是因為她瞭解我，並知道如何奴役我，以此有一天從我手中索取畫卷。
畫捲回來了，我知道這是機緣，由於兩個女人特有的權欲，以及為她們帝國所控制的"理想主義"使她們給予了我機會，繪下了身體中的苦難和戰爭中的現實場景。我把畫卷藏於箱中，但自此以後，這畫卷就成為了我安心守候的一種藝術品，我知道，倘若有一一天，我能夠活著出去的話，畫卷有著深遠的力量意義。
歷史，我信賴被我由此遭遇的歷史，它將會貫穿我的一生，並以此為力量，抨擊或感動那些游移在歷史之外的局外人的舌喉，所以，我每每看到這種精神的力量，就會下決心活下去，無論如何都要堅持下去，哪怕我的身體陷入了日軍慰安婦的檔案中去，我也要為此理由留下去。
而當我在那天早晨，十分意外地看到貞玲掩住嘴唇，想嘔吐時的症狀時，一種不安的焦慮突驅而來，因為貞子的現實以及李秀貞的現實重又浮現在我眼前，這是一種早孕的嘔吐，所以我不得不走到她身邊去。我把她拉到我的營房，開始詢問她的情況，她說有很長時間了，每天早晨總想嘔吐。她並沒有把這一切跟懷孕聯繫在一起，我想約她進小鎮去看那們中國醫生，她說不要緊的，我說順路可以再幫助我買些顏料。她同意了，我們以買顏料的理由搭車到了小鎮。下車以後，我直接帶她回了趟中國庭院，在那裡，我讓她換下了日本和服，我有一種預感，如果她穿和服出現在中國醫生那裡，她是會受到拒絕的。