我記錄下了她身體的時間，這是二十世紀四十年代上旬的中國邊境，這是日軍侵略了的中國土地上；地點，曠野中一座用鐵絲網築起的日軍營區；時間，一個被荒謬之花籠罩的上午或下午。慰安婦的日軍監管人坐在我的對面，許多年以後，我經歷了世事如煙的時代變幻，我經歷了心愛之人的離去，同時也經歷了時間的另一種摧殘術，當我第一次巡迴的歐洲展覽在倫敦畫廊開幕時，停留在二十世紀第二次世界大戰的這次人體展覽，首次像驚雷滾在畫布上，使在場的人們發出了驚悚聲，儘管那些聲音很低沉，優雅，我仍舊感覺到了一幕幕逝去的場景重又返回了現實之中。
暮色是在菊野子的後脊背的色澤中降臨的，當時，我正用最後的一點點褐色塗沫著她的脊背，那是一片光潔的領地，那是女人最為舒暢的線條，也是女人顯現支撐力的地方——我加上了粉紅色，肉色，我還加上了淡綠色或少許的黑色。這樣一來，菊野子的脊背顯得神秘莫測，直到她轉過身來，面對著我，時間回到那一刻，她感覺到畫筆已經疲憊地從我手中滑下去了。
她站起來，她的裸體只是在那時刻顯現出了希望，那是一種被自我的生命所撼動的時刻，她久久地目視著這個瞬間——我把她的人體畫懸掛起來，我讓她看到了她身體中的色塊，濃郁的芬芳。她謝過了我，把她衣袋中的一支鋼筆送給我，以示紀念。她和貞玲一樣，都不想從我手中索取人體畫，彷彿她們早就已經知道了自己的命運。
而我也一樣，深知這些人體畫不可能在戰爭中存活下去，因此，第二天我把它們捲成圖幅——我想到了喬裡，我知道喬裡用不了多長時間就會回國。我不想讓更多人猜測出這些人體畫的秘密。第二天早晨，我就搭上一輛敞篷車出了營區。到了小鎮我下了車，來到了喬裡的中國庭院，喬裡正站在院落中打包裹，牆壁上懸掛的水墨畫已被他收入進箱子，幾大只箱子裝滿了他在中國繪製的作品。看見我出現，他起初生氣，後來高興起來。他之所以生氣，是因為上次他守候在鐵絲網外的小路上，他等到的只是惆悵和失望。從此以後他就放棄了帶上我離開的幻想，然而，有一件事他卻想交給我處理。他手裡晃動著一把鑰匙，認真的告訴我，他父親離開之前已經買下了這座中國庭院，其目的是為了讓喬裡留下學習中國畫。既然我來了，他想把鑰匙交給我，讓我作為女主人經常出入這座庭院。