貞玲當然不知道，她被囚禁了。
這是一片囚禁地，即使她是日本籍舞妓又能怎麼樣，進了營帳內的任何人，都失去了行走的自由，即使她想在黎明時分端著臉盆到外面的泉水邊洗臉，也不可能實現。我看著這一瞬間發生的現實，對於我來說，這種現實已經根深蒂固，我早就已經習慣了這座囚房似的監獄，然而我已經想方設法地去面對它和支配它的存在。然而，貞玲不一樣，我感覺到她在搖頭，她在沉思，然而，她似乎很快就懂得了生活在一座軍營中的規則了，她只是領教了規則而已，還不知道她所置身的世界是一座監獄。她很快就回到了水籠頭下面洗臉，她在進一步地適應這種變幻，而她在洗完臉後卻開始了梳妝。
她回到了營帳，她懸掛起了一面圓鏡，把它掛在營帳內部的支架上，那架子是我用來懸掛畫布的。圓鏡很美，這是典型的日本貨，它圓潤的線條彷彿跟它國家所發生的戰爭構成了最大的衝突。她打開了箱子，這箱子並不玲瓏，很大，裝滿了她的衣服，那些日本和服如果懸掛起來，一定是在作一次小型日本服飾的展覽，我第一次領教到了日本和服的美，我隱隱約約地認得，熾燃有一次告訴過我，日本和服的形式曾在中國唐代的服飾學中獲得過靈感，也可以這樣說，唐朝的服飾使日本服裝設計師們受到啟迪，他們後來演變了這種服裝，所以它顯得柔美，突出了日本女性最為妖嬈的身體特徵。
貞玲力圖在和服中尋找到最能體現她此刻心情的那套服裝，終於，她尋找到了一套橙紅色的和服，她穿在身上，轉身問我，漂亮不漂亮？我在欣賞這個少女的美，日本和服的美——我遺忘了戰爭，暫時拋棄了不愉快的，令人窒息的絕望。我在這一刻，陪同年僅20歲的貞玲沐浴著日出前的那一種清新的空氣，彷彿長出了身體中自由飛翔的幼芽。我讚美著這個早晨穿著橙色和服的少女之美，讚美著她的體姿中一切洋溢著希望的那種美。然而，我卻忽視了作為舞妓的貞玲的另外一種目的，她化了妝，現在，她彷彿是從日本古典繪畫中走出來的舞妓，她柔美的四肢為我跳了一曲櫻花舞，她顯得如此地單純，如此地快樂。然後，她出了營帳，門簾被掀開的那一剎哪間，我突然意識到了已進入20歲的貞玲正以日本舞妓的形像出現在現實中，她趿著木屐的腳在飛快地奔走著。