果然出現了魔法，那只被我連夜縫製出來的布娃娃——源自我就讀於倫敦藝術學校的一次靈感，我曾經在校園中的一次畫廊，作過一種展覽，我採用了不同的布料，用手工製作出了不同的布娃娃，那是在二次大戰已經拉開序幕之後，我沒有想到，那次展覽很成功，啟發了一個玩具製作者的靈感，他買下了全部的布娃娃，他說，在戰亂中，我的藝術創造會給迷惘的人們帶來期待。之後，我就告別了製作布娃娃的藝術行為，轉爾將目光投回了人體藝術。也許我已經溶入了二戰中的一種個體的藝術探索，因為我們人類的身體正在飽受戰爭的徹底摧殘。
但我沒有想到，那個布娃娃，自此以後便讓李秀貞尋找到了從她身體中已經徹底湮滅的孩子。她懷抱著那個孩子，顯示出了一個女性的特殊情感，她用嘴親吻著那個孩子，似乎吶喊已經從她身體中消失殆盡，那個孩子佔據了她已經發瘋的世界。從此以後，整個營區，都會親眼目睹，一個懷抱著藍色布娃娃的女人，跟隨著部隊歷盡戰亂的辛苦，到達一個又一個地址。就這樣，李秀貞作為慰安婦依然留在營區，每到一處，她都懷抱著孩子，她從不捨棄孩子，我想，那個孩子已經拯救了她，治癒了她的瘋狂，抑制了她生命中墮胎的記憶，這是一種讓人心酸的歷史，每當我看見那個孩子跟隨她遠征時，我總會噙著熱淚：那只藍色的布娃妹，本來只是我用來撫慰她現實的一種工具，卻沒有想到在她懷中成為了真正的孩子。她賦予了那個孩子的全部的靈性，在她的擁抱中，那個孩子已經成為她期待和夢幻生命中的一個精靈。
對此，貞子似乎已經悟到了戰亂中最殘酷的人性，她不斷地告誡自己說：在這個世界裡，千萬別懷上男人的孩子，即使是你最為心愛的男人的孩子也不能懷上。因為在這個世界裡，他們會採用刑法在你不知不覺中剝離開你做母親的一切權利。當她把這個秘密告訴我時，我不斷地點頭，嘀咕著："在這個亂世，絕不能懷上任何男人的孩子，絕不能懷上孩子。"我們在這種現實的嘀咕聲中不斷地開始上路。