我就是從那一刻開始，從熱帶的氣候中擠出了乾澀的顏料，它們被我從遙遠的倫敦帶到了這裡，也許是為了繪製永未完成的地圖之謎，儘管它的線條在戰知己並不自由地朝前延伸著，然而，它卻始終在朝前遞嬗，猶如偉大時間的魔法之謎終有一天會被我們解出謎底；也許是為了職業的秘密，我畫人體，這是一種想通過人體而揭示時間變幻的藝術行為，作為一個職業人體畫家，箱子中不可能不攜帶著顏料，這樣一來，我就可以畫出那個女人變為玻璃碎片的故事了。記載並複述人體的命運可以徹底地再現出歷史的真實面貌，所以，我開始大膽地使用顏料，直到拂曉已經降臨時，我才意識到離開的時刻已經降臨。
三郎鑽進了帳篷，也不知從何時開始，我與這個世界聯繫得最為密切的人竟然變成了三郎，這真是一種天大的錯誤，也是戰爭給我帶來的劫難。他來，是為了讓我盡快地收拾行裝，跟隨部隊一塊出發。這時候，他的鼻孔嚅動著，他一定嗅到了畫布上還沒有徹底晾乾的色彩，也許他嗅到了從身體中虛釋出來的鮮血，或者更遠一些，如果他現在依然充滿靈魂的話，他的靈魂一定會奔逸熱帶的緬北，到達日本北海道的一條鐵軌上，他會看到奔濺的鮮血，紅色的身體碎片所以，他絕望地奔向那幅油畫，我從未看見過他如此地瘋狂，他雙手舉起畫來，就在他擲地時，他的雙手突然又收回去了，他的嗓音又恢復到了低沉的狀態："準備好，半小時後出發"。我本以為他會毀滅那幅畫，然而，不知道什麼原因，他的理智戰勝了瘋狂。由此，我保留下來了在第二次世界大戰中，第一幅身體的油畫。
那個日籍女人的身體在顏料中，用鮮血綻放著，我畫出了黑暗中的一條鐵軌，彷彿像那個我從未見過面的女人的雙臂，柔軟而潮濕地朝前奔湧，企圖扭轉那些從鐵軌上奔湧到亞洲戰場中的日本士兵。她的臉絕望地喊叫著。自此以後，這幅畫就開始跟隨我參與了第二次世界大戰，它似乎成為了我親切的夥伴，伴隨著我從緬北到中國的國土。而在那個早晨，當我拎著箱子，背著畫框鑽出帳篷時，我又一次看見了熾然。他站在三郎身邊，同時站在所有已經列隊成行的日軍面前，空氣中迴盪著三郎的宣言，我似乎想用松針葉塞進耳朵，我不想聽見任何聲音，那些日語的雜亂之聲，越來越令我的感官感到厭惡。