作為舉世公認的名牌代言人，詹姆斯·邦德的推廣水平穩中有升，在新片《大破量子危機》中，他甚至一改隱晦的軟廣告做派，變成個大聲宣佈品牌名稱的硬廣主角：「一輛黑色的阿斯頓·馬丁和兩輛灰色的阿爾法·羅密歐在隧道裡幹上了！」一開場的追車特技快結束時，一交警拿著對講機很逼真地說；酒吧裡那個酒保則不打磕巴地報出了邦德馬提尼的配方：三份Gmpdon琴酒，一份Smirnoff伏特加，半份KinaLillet開胃酒，加入冰塊，再擱一片檸檬皮，要搖的不要攪的，」他都喝了六杯了，酒保對著鏡頭說。這讓我在看這部大製作、動作型廣告片集錦時一直都坐立不安，就像碰到了一個突然打起了嗝的人，我既期待又害怕地等著下一個嗝——邦德舉起了槍，很酷地說：「我的衣服是福德，湯姆·福德。」
幾個星期以前，離開GUCCI後晃蕩了好一陣子的湯姆·福德終於推出了自己的獨立男裝品牌，還敲定了給詹姆斯·邦德製作戲服，又在米蘭開了第一家旗艦店。開幕派對上供應的雖不似邦德馬提尼那般複雜，卻也是琴酒和苦艾酒勾兌的傳統馬提尼，音樂配了輕飄飄神經質的口哨聲，再加上厚重的天鵝絨帷幕和歐式雕花大沙發，彷彿重回1960年代米高梅時期的007電影片場。湯姆·福德站在二樓，把肌肉塞在葡萄酒色的絲綢罩衣裡，套了件誘人的夜禮服，手擎酒杯倚欄而眺，睥睨著腳下熙攘的人群。英國間諜那些從頭到腳的贊助商，甚至有的還是追隨多年的老東家了，統統被橫空出世的湯姆·福德搶了風頭，他的浮華，他的傲慢，他那精於表現的做派，活脫脫21世紀時尚圈裡的詹姆斯·邦德。可是，畢竟吶，他是個美國人。
伊恩·弗萊明在小說原著中從來沒有強調過邦德的著裝，倒是不斷描寫他的身體，在1963年的《雷霆萬鈞》裡，間諜堅毅而專注的眼神、又翹又厚滿是慾望的嘴唇、突起的肌肉、比一般人大上一倍的手被整整寫了兩頁。一般認為邦德的原型就是小說作者本人，那可是個曾經在英國海軍情報局服過役的花花公子，憑著想像，在虛構世界裡靈魂附體於那個既冷血又頗具吸引力的間諜（在現實世界，那種磁力他從來沒有擁有過）。
邦德的衣著品位自然可以借鑒弗萊明，據說他非常青睞英國老式手工剪裁的SavileRow禮服，那其實是倫敦的街道名，以高級定制的西服店而馳名，品位不低姿態不高，姑且認為邦德穿的就是它了。唯一一次指名道姓是在1977年的《海底城》，天兒冷了，作家給邦德套上一件BURBERRY深藍色軍裝式風衣。同時期的007電影相當忠實原著，上述兩個品牌都用上了，又自作主張卻也恰當地讓邦德穿上英國老牌定制皮鞋JohnLobb（弗萊明說了，他討厭綁帶鞋，只穿短靴）。這是一正宗英國紳士，不厭禮數、矯揉造作，雪茄忽明忽暗的光亮中又飄出些浪漫氣息——他多麼容易動情啊，有那麼多邦女郎。那時的邦德就像一張五彩的帆布，塗滿了時代的顏色：對冷戰隱約的恐懼，相信科技能讓生活更美好，多情卻似總無情，被子彈射死的幾率遠遠高於癌症。
事情在皮爾斯·布魯斯南扮演邦德後開始起變化，因為動作戲太多，動不動就被穿爛掉，昂貴而費時的手工定制SavileRow禮服被脫下，改成批量生產稍微便宜點兒的意大利品牌RIONI，鞋子也退而求其次，換上了也生產成品皮鞋的Church's，這些當然也不差，都是高檔貨，但邦德的英國血統不再純粹，他還制式化了。等到丹尼爾·克雷格這一版，代言人邦德終於穿上了高調的湯姆·福德，這是時代的明證，高級定制的好時辰一去不返，名牌與明星設計師的光芒遮蔽了一切。奇怪的是，衣著高調的現任邦德行事卻十分謹慎，我是指在與邦女郎相處這件事上，有一美國博客就發出疑問：「邦德怎麼變軟蛋了？」《大破量子危機》裡他不再像趕蒼蠅一樣打發走聚集在身邊的姑娘，跟一號邦女郎匆匆一吻各奔東西，當然也有二號邦女郎，卻不過是段可忽略不計的露水姻緣，他沉默寡言提著槍，倜儻風采不再。這也許又是時代吧，悲愴的、困惑的、充斥著仇恨的時代，馬特·達蒙《諜影重重》式的冷血英雄最為應景，他們只關注自己的內心，黑暗、孤獨、忠誠。詹姆斯·邦德心裡就總放不下那個叫維斯帕的姑娘。不過，在小說原著裡，」維斯帕其實是那個要搖的不要攪的馬提尼的名字。