蘊含現實憂思的諷刺文\石一寧
李新勇的《黃河大合唱》是一篇當下創作中不多見的諷刺小說，頗讓人耳目一新。
小說故事並不複雜：一隻綽號叫「曹公公」的狗因為主人劉一刀全家人進城務工並定居，成為一條被拋棄的狗。曹公公由於交配過度，累垮身子，遂出遠門尋找劉一刀，想讓主人幫它「搞點偉哥」。在一個叫大興鎮的地方，它躲過了胡大巒以「洋油彈」為手段的暗殺，卻使胡大巒因誤傷顧客而坐牢罰款。出獄後的胡大巒企圖搶劫並殺害單身獨處的老太太陳阿婆，又被曹公公制服。曹公公在大興鎮與陳阿婆暫時相依為命，曾在陳阿婆發病時及時找來鎮上的獸醫（兼人醫），再次救了陳阿婆的命。初夏到來，陳阿婆舊病復發，曹公公又到鎮街道辦找獸醫，但獸醫開春也進城打工了，曹公公只好去找陳阿婆的另一老熟人、每天給水庫工地送搾菜的吳瑞榮。在水庫竣工典禮現場，曹公公意外見到了舊日主人劉一刀，然而已成為老闆的劉一刀反而吩咐手下胡大巒等殺狗吃肉。曹公公在逃命中遇豆腐渣工程水庫潰壩，想到水庫下游正躺在家中的陳阿婆，便朝陳阿婆所在的方向狂奔……簡單而荒誕的故事，喜劇性的語言和敘述風格，呈現的卻是悲劇性的主題。它舉重若輕。輕快的形式托舉的是沉重的內涵。
諷刺體現的是一種對現實的態度。換言之，諷刺即是對現實的批判。將《黃河大合唱》視作一篇批判現實主義小說，抑或並無不宜。在小說中，鄉村青壯者不僅自己進城打工，而且不少人將家中老小一併帶去定居。在工業化時代，城市化進程加速，農村人口向城市大規模遷移，是一個不可逆轉的趨勢。時代洪流不可阻擋，《黃河大合唱》的作者想必亦無牴觸。小說否定的只是這樣的現實：遊蕩著一群群六神無主惶惶不安的狗和貓的荒蕪的田野、淒涼的鄉村，留守老弱少人關顧，而某些進城者迅速墮落。《黃河大合唱》將當下鄉村的景象描繪得如此落寞黯淡，或許會引起一些讀者的質疑。但諷刺體裁需要一定的誇張，從這個意義上來說，《黃河大合唱》這篇小說使用的是誇張修辭，我們不必從外在的真實與否對它進行考據。另一方面，小說內在的真實性又是無可置疑的，因為它所勾勒的鄉村線條與時代的大勢是榫合的。無獨有偶，《民族文學》今年第7期在「特別推薦」欄目刊登的瑤族青年作家鍾二毛的短篇小說《回家種田》，裡面也有類似的描寫。小說的主人公高中畢業，想留在村裡種田，卻被家人催促去廣東打工。回村過春節的打工者們正月初四一過，就有人搭車走了。「他們走的時候，義無反顧……好像這個家，這個他們一磚一瓦一肩一膊壘起來的家，是一個旅店，住一晚就走，包都不用打開。」而「整個田野，像一塊陳舊的塑料薄膜，灰灰的，死了一般」……作家是生活中的敏感者，文學是時代的晴雨表，《黃河大合唱》這篇小說，正是體現著作家對農村現實的深切的憂思和人文關懷。小說的諷刺體裁的規定性，使它對當下鄉村的「空村」狀況誇張描寫並推到極致，而這正是為了追求一種讓人觸目驚心的藝術效果和閱讀反應，從而達到像魯迅所言，「意思是在揭出病苦，引起療救的注意。」
我之所以肯定《黃河大合唱》這篇作品，還因為它不濫用諷刺，絕不在不應諷刺之關節施加刺針。它的諷刺是有分寸的，小說是蘊含柔情的。高明的諷刺家是批判者，同時又是胸懷理想者。他不必對現實開藥方，但心中應存敬畏與悲憫。在小說《黃河大合唱》中，作者對鄉村的惡棍和墮落者的諷刺是無情的，但對獸醫和兩個大學生村官則是一種善意的調侃；對因兒女不在身邊而平時互相關照的陳阿婆和吳瑞榮，則是傾注以滿腔同情。作品的主人公曹公公是一隻狗，因此更多地受動物的本能所支配，但作者在以詼諧搞笑的筆墨描寫曹公公的動物性的同時，也對它接近人性甚至超越人性的一面予以渲染。小說篇末，曹公公狂奔去救陳阿婆，洪水滅頂，「它奔跑的念頭依舊沒有熄滅，假如不被洪水淹死，它絕不停止。」作品的這一結尾，是對曹公公這一動物形象的昇華，其實也是對一種犧牲精神和大愛精神的莊嚴禮讚，而這正是諷刺小說所應達到的崇高境界。
[作者系《民族文學》副主編、著名評論家]