他所刻的「琴書詩畫巢」一印，線條渾厚、蒼勁，切刀痕跡顯見，為浙派典型的朱文印風格；此印看似信手拈來，實則有法可循。而「南薌書畫」一印，篆書筆法平穩，雖是仿漢印之作，但刀法從浙派中來，有穩如泰山之感雖邊欄破損任之，但全印卻反呈蒼勁渾樸之氣勢，這非得要有嫻熟之刀法和深厚之功力不可，於此可見他的成就。
9．趙之琛
趙之琛，清代著名的篆刻家，字次閒，號獻父，錢塘【今浙江杭州】人。一生布衣，多才多藝，工詩文、書畫，精通金石文字，尤其工篆刻，為「西泠八家」之一。
他的篆刻，初得陳豫鍾傳授，兼師黃易、奚岡、陳鴻壽。早年篆刻章法長方，善用沖刀，筆畫如鋸齒；後用切玉法，筆畫纖細方折；邊款以行楷書為之，筆畫生辣細勁；晚年刀法和章法已無太大變化，多承師法。
他生性嗜古，長於金石文字，阮元所著《積古齋鐘鼎彝器款識》中的古器文字，多半出自於他的手摹。他的印文結構不但秀美，且善於應變，用刀爽朗挺拔，楷書印款秀勁澀辣；其印作，曾得過陳鴻壽的推崇與讚許。印譜有《補羅迦室印譜》，著有《補羅迦室印集》行世。
他所刻印以切玉法驅刀最為有名，如「長樂無極老復丁」、「三碑鄉里舊人家」二印即是仿漢切玉法，章法自然、清秀瘦勁，可見其所長。
10．錢松
錢松，清代書法、篆刻家，初名松如，字叔蓋，號耐青，浙江杭州人。擅作山水、花卉；工書，他的隸書、行書功力深厚，為時所重。
篆刻則得力於漢印，據稱他曾手摹漢印二千方，趙之琛見後驚歎道：「此丁、黃後一人，前明文、何諸家不及也。」
他的一生見聞廣博，故於章法顯出與眾不同，並時出新意；刀法在總結前人經驗之上，自創出一種切中帶削的新刀法，立體感強，富於韻味。後，嚴荄將他與胡震的作品合編為《錢胡印譜》，亦有人將他個人作品彙輯成冊，取名《鐵廬印譜》。
他的刀法繼承浙派風格，章法則取漢印結構，如「陳老蓮」、「胡鼻山人宋紹聖後十二丁丑生」二印，一白一朱皆是，可見其學浙派之造詣功深。他用刀多是碎刀細切淺刻，溫樸中而顯渾厚，頗得漢印之意蘊，時人評譽甚高。趙之謙曾說：「漢銅印妙處，不在斑駁，而在渾厚；學渾厚則全恃腕力，石性脆，刀所到處應手輒落，愈拙愈古，看似平平無奇，而殊不易貌。此事與予同志者，杭州錢叔蓋一人而已。」
11．鄧石如
鄧石如，清代著名書法家、篆刻家，原名琰，字石如，又名頑伯，號完白山人，又號完白、古浣子、游笈道人、鳳水漁長、龍山樵長等，安徽懷寧人。
因家庭貧困，鄧石如曾以砍柴賣餅維持生計，暇時隨父親學習書法和篆刻，甚工。後游壽州，入梅繆府中為客。梅氏家中有很多金石文字，因得以觀賞歷代吉金石刻，每日晨起即研墨，至夜分墨盡乃就寢，歷時八年，藝乃大成，四體書功力極深，曹文植稱之為「我【清】朝第一」。
他的篆刻得力於書法，篆法以「二李」【李斯、李冰陽】為宗，而縱橫闢闔之妙則得力於史籀，間以隸意，故其印線條渾厚天成，體勢奔放飄逸。朱文印取宋元章漢，白文印則以漢印為主，印風茂密多姿，章法疏密相應，刀路平實緩和。鄧石如還開創了「以漢碑入漢印」的先例，弟子吳讓之譽為「獨有千古」。趙之謙對鄧石如也是極為推崇，稱鄧石如「字畫疏處可走馬，密處不可通風，即印林無等等咒」。
「江流有聲，斷岸千尺」一印是其代表作品，章法奇妙，文印俱佳，結構和諧，為鄧氏難得一見之精品。「筆歌墨舞」、「意與古會」二印，筆意流暢，線條婉約，亦頗具正氣。
其篆刻，刀法蒼勁渾樸，婀娜多姿，衝破時人只取法秦漢鑠印之局限，世稱「鄧派」，亦又稱「皖派」者。風格所及，影響了包世臣、吳讓之、趙之謙、吳咨、胡澍、徐三庚等人，是傑出之篆刻家。他的原石流傳極少，存世有《完白山人篆刻偶成》、《完白山人印譜》、《鄧石如印存》等。
12．吳熙載
吳熙載，清代著名書畫家、篆刻家，原名廷，字讓之，亦作攘之，別號還有讓翁、晚學生、晚學居士、言甫、言庵、方竹丈人等，江蘇儀徵人。
自小博學多能，善作四體書，恪守師法，尤精篆、隸，功力深厚，溫婉圓潤，收放有度。擅長金石考證，精通文字學。師事鄧石如的學生包世臣，算是鄧石如的再傳弟子。
篆刻師法鄧石如，以漢篆治印。對鄧石如的篆刻，吳讓之更在繼承之上有所創造，故章法上更趨穩健、精煉，刀法更加圓轉、流暢，從而將鄧石如「以筆意見勝」的風格推向高峰。
他的刀法運轉自然，堅挺得勢，較能表達筆意，晚年作品更入化境，對當代中、日印壇影響較大。著有《通鑒地理今釋》、《師慎軒印譜》、《晉銅鼓齋印存》、《吳熙載篆刻》等。晚清印人如徐三庚、趙之謙、吳昌碩等也都比較重視他的作品。
「足吾所好玩而老焉」一印，得鄧石如章法之精髓，佈局疏密天成，文字方圓互參，筆畫舒展，虛實相生。
「硯山鑒藏石墨」一印也是吳熙載朱文印的代表作品。此印貌似無奇，排得均勻整齊，印文能顯舒展開張之勢，這得力他的秀挺書法。
「攘之手摹漢魏六朝」一印，印文排列自然，書體渾樸，繁簡平衡，筆畫轉折自然得力於刻刀之輕靈，為以刀當筆之作品。
「吳熙載字攘之」印分三行，細線界隔，刀法暢達，線條圓勁且又渾穆，是創造性學習漢印的典範製作。
13.徐三庚
徐三庚，清代著名書法、篆刻家，字辛谷，號袖海，浙江上虞人。
此人兼通書法、篆刻、竹刻，並精古玩，多才多藝。他的篆刻，早年曾追摹元明印風，後攻漢印，並學鄧石如、吳讓之等人；對陳鴻壽、趙之深等人風格深有研究；四十歲後參以漢篆、漢印結體及《天發神讖碑》意趣神采，頗見功力，風格飄逸、疏密有致，後自成一家，其印風有「吳帶當風」之譽。
他的「徐三庚印」、「上於父」及「圖鑒齋」等印，筆畫圓潤，字體渾樸，頗有漢印遺風。他運刀熟練，不加修飾，其行楷邊款，刀法勁猛，自然得勢，不失名家風範。
14．清代印譜
明代之時，印譜彙集已然成風，印學理論亦是發達，尤其是顧從德所彙集之《印藪》《譜原拓本名為《集古印譜》】，對明清印學流派之興起，貢獻頗大。
明代晚期，有張灝輯錄當時印人篆刻之印計二千餘方，譜成名為《學山堂印譜》，錄作者五十餘人；到清康熙年間，有周亮工輯藏印一千五百餘方，彙集成譜，名為《賴古堂印譜》，計百二十餘人，此二譜對所世影響亦大。
另有丁敬的《武林金石錄》、汪啟淑的《飛鴻堂印譜》、蔣仁的《吉羅居士印譜》、黃易的《秋景庵印譜》、何元錫的《丁黃印譜》、陳豫鐘的《求是齋印集》、陳鴻壽的《種榆仙館印譜》以及鄧石如的《完白山人印譜》等印譜，對後世影響亦非小，尤其是各大流派之印人必看之印譜。
清代之篆刻風行，除彙集印譜外，為印人立傳亦是清朝所創之舉，著名者有清·周亮工的《賴古堂別集·印人傳》【三卷，亦名《印人傳》】、清·汪啟淑的《飛鴻堂印人傳》【八卷，亦名《續印人傳》】、黃易的《小蓬萊閣金石文字》、馮承輝的《歷朝印識》和《國朝印識》等，為印人瞭解篆刻提供諸多方便，以功不少。
附錄
《李廬印譜》序
繄自獸蹄鳥跡，權輿六書。撫印一體，實祖繆篆。信縮戈戟，屈蟠龍蛇。范銅鑄金，大體斯得，初無所謂奏刀法也。趙宋而後，茲事遂盛。晃王顏姜，譜派卓著。新理泉達，眇法葩呈。韻古體超，一空凡障，道乃烈矣。清代金石諸家，搜輯探討，突駕前賢；旁及篆刻，遂可法尚。丁黃唱始，奚蔣繼聲，異軍特起，其章章焉。蓋規秦撫漢，取益臨池，氣采為尚，形質次之。而古法蓄積，顯見之於揮灑，與檢之於刻畫。殊路同歸，義固然也。不佞僻處誨隅，昧道懵學，結習所在，古歡遂多。爰取所藏名刻，略加排輯，復以手作，置諸後編，顏曰《李廬印譜》。太倉一粒，無裨學業，而苦心所注，不欲自？。海內博雅，不棄窳陋，有以啟之，所深幸也。
《樂石社記》
粵若稽古先聖，繼天有作，創造六書，以給世用，後賢踵事，附庸藝林。金石刻畫，實祖纓篆。上起秦漢，下逮珠申，彬彬鬱鬱，垂二千年。可謂盛矣。世衰道微，士不悅學。一技之末，假手隅夷，獸蹄鳥跡，觸目纍纍。破觚為圓，用夷變夏。典型淪喪，殆無譏焉。
不佞無似，少耽痂癬，結習所存，古歡未墜。曩以人事，羈跡武林，濫竽師校。同學邱子，年少英發。既耽染翰，尤耆印文，校秦量漢，篤志愛古，遂約同人，集為茲社，樹之風聲，顏以樂石。切磋商兌，初限校友，繼乃張皇。他山取益，志道既合，聲氣遂孚。自冬祖春，規模浸備。復假彼故宮為我社址，西泠印社諸子，觥觥先進，勿棄葑菲。左提右挈，樂觀厥成，茲可感也。
不佞昧道懵學，文質靡底。前無老馬，屍位經年。伏念彫蟲篆刻，壯夫不為，而雅廢夷侵，賢者所恥。值猖狂衰廓之秋，結枯槁寂寞之侶。足音空谷，幽草寒蛩，縱未敢自附於國粹之林，倘亦賢乎博奕云爾。爰陳梗概，備觀覽焉。乙卯六月李息翁記。
淺談音樂
西洋樂器種類概況
西洋樂器之分類有種種之方法，茲依最普通之分類法，分為絃樂器、管樂器、擊樂器及金製樂器四種。
絃樂器
絃樂器分為二種，一為用弓之絃樂器，一為彈撥之絃樂器。茲分述之如下：
用弓絃樂器
小四弦提琴Violin於絃樂器中屬於最高音部。其音色幽艷明暢，富於表情，強弱自由，能現音度之微細，為合奏之樂器，又可獨奏，常占樂器之王位。其起源言人人殊，然由亞東傳來，殆無疑義。然古時之制粗略不適用。至17世紀之末葉，製法始完備如今日之形狀。
小四弦提琴其調弦之法，若四弦合之，音域可達於三個八音半。其奏法以馬尾張弓，磨擦弦上。
中四弦提琴Violaalto較小四弦提琴之形稍大，其製法無稍異；但其音各低五度。四弦合奏時常屬於中音部。音色稍有幽鬱沉痛之感。獨奏時有一種男性的熱情。
大四弦提琴Cello其形與前同，但甚大，奏時當正坐，以兩腿挾其下體。四弦合奏時屬於低音部，獨奏時亦有特別之趣味。
最大四弦提琴DoubleBass其形較前猶大，高過人頂。合奏時屬於最低音部，奏時須直立，形狀太大，故其技巧不如前三者，不能獨奏。
以上四種樂器，為絃樂中之主要，其音域至廣。
彈撥絃樂器
豎琴Harp，普通者有46弦，由踏板可以變易調子。管弦合奏時，用圓底提琴Mandolin，腹面為扁平之半球形，有四弦，調弦法與小四弦提琴同。
六弦提琴Guitar形較小四弦提琴稍肥，有六弦。
長提琴Banjo腹圓頸長，形較前者稍大，有四弦。
以上三種樂器，管弦合奏時，不加入。
管樂器
管樂器分木製管樂器及金製管樂器兩種。木製者其音色有柔婉溫雅之特色，金製者有豪宕流暢之表情，用時雖不如絃樂能傳寫樂曲之精微，然其音色豐富洪大，為其特色。茲分述如下：
木製管樂器
橫笛Flute於管弦合奏時，常與小四弦提琴共佔最高音部之位置。又橫笛中又有小橫笛Piccolo一種，其音更高。橫笛之音量不大，然清澄明快，於管樂中罕見其匹。