豎笛Oboe與橫笛同屬於最高音部。又在同類之中，豎笛Englishhorn屬於中音部。次中豎笛Bassoon屬於次中音部。大豎笛Fagotto屬於低音部，皆有口簧，依其振動發音。其音色皆帶憂鬱之氣，有引人之魔力。
單簧豎笛Clarinet與豎笛相似，但口簧僅有一個；又口形之構造亦稍異。此種樂器，可依調之如何而更變。其樂器共有A調、B調、C調三種，表情豐富，強弱自由，又有低音單簧豎笛BassClarinet，其音較低。
金製管樂器
高音部喇叭Trumpet其音勇壯活潑，但易流於粗野。
小高音部喇叭Cornet與前者相似，其音色稍柔。
細管喇叭Trombone有中音、次中音、低音三種，音色壯大豪宕，能奏強音，為管樂中第一。
獵角式喇叭Horn又名Frenchhorn，為管樂器中最富於表情者。音色有優美可憐之致。
新式喇叭為近世改良者，有最高音、高音、中音、次中音、低音、最低音六種。然管弦合奏時，用者甚稀。至近時用者僅有低音一種。
樂聖比獨芬傳
比獨芬，德人，1770年12月6日生於萊因河上流巴府。幼穎悟，年十三，任巴府樂職，旋去職，專事著述。1792年，距莫扎特Mozart【莫亦西洋樂聖】死僅逾稔。比來多惱，自是終身不他往。
比獨芬性深沉，寡言笑，居恆鬱鬱，不喜與俗人接，視莫氏滑稽之趣【莫扎特性活潑，喜詼諧】殆不相捋。然天性誠篤，思想精邃。每有著作，輒審訂數四兢兢，以遺誤是懍。舊著之書，時加厘纂脫，有錯誤必力低之。其不掩己短，有如此。終身不娶。中年病聾，迄1780年，聾益劇，耳不能審音律。晚歲養女侄於家，有醜行，以是抑鬱愈甚，勞以致疾，憂能傷人。1827年，死於多惱，春秋五十有六。
比獨芬生時性不喜創作。刊行之稿，泰半規模前哲。稍事損益，然心力真摯、結構完美，人以是喜之。比獨芬之著述，與時代比例之如下：
第一期迄千八百年，著述自一至二十。
第二期迄千八百十五年，著述自二十一至百。
第三期所謂「末葉之比獨芬」，著述自百一至百三十五。
著述中首推洋琴曲，「朔拿大」及換手曲，殆稱絕技。又「西麻福尼」曲，凡九闋，為世傳誦。其他合奏曲司伴樂及室內樂尤火，不縷舉。
《音樂小雜誌》序
閒庭春淺，疏梅半開。朝曦上衣，軟風人媚。流鶯三五，隔樹亂啼；乳燕一雙，依人學語。上下婉轉，有若互答，其音清脆，悅魄蕩心。若夫蕭辰告悴，百草不芳。寒蛩泣霜，杜鵑啼血；疏砧落葉，夜雨鳴雞。聞者為之不歡，離人於焉隕涕。又若登高山，臨鉅流，海鳥長啼，天風振袖，奔濤怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鳴。儒夫喪魄而不前，壯士奮袂以興起。嗚呼！聲音之道，感人深矣。惟彼聲音，僉出天然；若夫人為，厥有音樂。天人異趣，效用靡殊。
翳夫音樂，肇自古初，史家所聞，實祖印度，埃及傳之，稍事製作；逮及希臘，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉達，瑰偉卓絕，突軼前賢，迄於今茲，發達益烈。雲滃水湧，一瀉千里，歐美風靡，亞東景從，蓋琢磨道德，促社會之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，寧有極矣。
乙巳十月，同人議創《美術雜誌》，音樂隸焉。乃規模粗具，風潮突起。同人星散，瓦解勢成。不佞留滯東京，索居寡侶，重食前說，負疚何如？爰以個人綿力，先刊《音樂小雜誌》，餉我學界，期年二冊，春秋刊行。蠡測莛撞，矢口慚訥。大雅宏達，不棄窳陋，有以啟之，所深幸也。
嗚呼！沉沉樂界，眷予情其信芳。寂寂家山，獨抑鬱而誰語？矧夫湘靈瑟渺，淒涼帝子之魂；故國天寒，嗚咽山陽之笛。春燈燕子，可憐幾樹斜陽；玉樹後庭，愁樹一鉤新月。望涼風於天末，吹參差其誰思！瞑想前塵，輒為悵惘。旅樓一角，長夜如年。援筆未終，燈昏欲泣。時丙午正月三日。
昨非錄
此余懺悔作也。吾國樂界方黑暗，與余同病者，當猶有人。拉雜錄人，願商榷焉。
寧可生，不可滑。生可以練，滑最難醫。
初學唱歌者，以琴和之，殆發音既准，則琴可用可不用也。
唱歌發音宜平，忌傾斜。
我國近出唱歌集，皆不注意強弱緩急等記號。而教員復因陋就簡，「信口開合」，致使原曲所有之精神趣味皆失。
風琴踏板與增聲器，皆與強弱有關係，最宜注意。
十年前日本之唱歌集，或有用1、2、3、4之簡譜者。今則自幼稚園唱歌起皆用五線音譜。吾國近出之唱歌集與各學校音樂教授，大半用簡譜，似未合宜。學唱歌者，音階半通即高唱「男兒第一志氣高」之歌。學風琴者，手法未諳即手揮"5566553」之曲。此為吾樂界最惡劣之事。余昔年初學音樂即受此病。且余所見同人中不受此病者殆鮮。按唱歌者，當先練習音階與音程。學琴者，當先學練習之教課本【初學風琴者，大半用風琴教課本Organmethod】，此樂界之通例，必不可外者也。【今日本音樂學校唱歌科，以唱曲為主，一年之中，所唱之歌不過數首。】
彈琴手式亦最要，風琴教課本有圖，甚明瞭，願留意焉。
吾國學琴者，大半皆娛樂的思想，無音樂的思想，此固無可諱言者也。故每日練習無定時，或偶一為之，聊以解悶，如是者，實居多數。吾聞美國人學琴者，每週僅到學校授課一時間，其餘皆在家練習，每日至十時間之久，吾國人聞之，當有若何之感觸？
去年，余從友人之請，編《國學唱歌集》。迄今思之，實為第一疚心之事，前已函囑友人，毋再發售，並毀版以謝吾過。
淺談文學
近世歐洲文學之概觀
中世古典派文學【Classic】瑰偉卓絕，磅礡大宇，及18世紀初期，其勢力猶不少衰。操觚簪筆家僉據是為典則。其後承法蘭西革命影響，而烈熱真摯之詩風，乃發展為文藝界一大新思潮，即傳奇派【Romantic】是。迨至19世紀，基於自己之進步，現實觀之發達，乃更尚精緻之描寫，及確實之詩材，而寫實主義與自然主義遂現於19世紀後半期。及夫末葉，反動力之新理想派，乃萌芽於歐洲。
下面簡述一下英吉利文學：
當18世紀之末葉，冷索單調之詩文，浸即衰廢。研究占詩民謠者日益眾，故其文學富於清新之趣。至1798年W.Wordsworth與S.T.Coleridge合著之《抒情詩集》【LyricalBallades】乃現於世。兩氏唱詩文之革新，為真摯文學之先驅，世稱為近世詩學之祖，又謂1798年為英吉利文學誕生之年。W.Wordsworth【1770∼1850】之作品不炫奇異，然清新高遠、熱情奔放為其特長。
S.T.Coleridge【1772∼1834】學問深邃，思想幽渺，且具銳利之批評眼，其作品以格調之真摯，押韻之自由為世所歎賞，門人友戚受彼之感化者甚眾。
其後WalterScott【1771∼1832】與GeorgeGordonByron【1788∼1824】兩大家出。Scott為戲曲天才，其文雄健，其詩豐麗，歷史小說之祖。Byron之詩，久傳誦於世界大陸，近世文學頗受其感化。Byron貧困又苦於家室之累，因於1824年去故國，投希臘獨立軍，遂死其地。
PercyByssheShelley【1792∼1822】亦因教權之壓抑，避居南歐，為薄命理想之詩人。其作品幽婉高妙，且示神秘之傾向。
承大革命影響之詩風，止於Shelley。其時又有以卓絕之才識開闢一新詩風者，即JohnKeats【1795∼1821】，J氏所著之詩，凡古典之精神及絢爛之色彩，兩者兼備。故外形內容皆純潔完美，無毫髮憾。
AlfredTennyson【1809∼1892】，世稱為19世紀集大成之詩家。其名著thePrincess【1847年出版】與InMemoriam【1850年出版】和IdyllsoftheKing【1859年出版】為世所傳誦。
RobertBrowning【1812∼1889】與Tennyson齊名，以筆力之怪郁，涉想之高峻稱於世。
此外DanteGabrielRosettes【1828∼1882】及WilliamMorris【1834∼1896】共於繪畫界受PreRaphaelitism派之感化。其抒情詩篇，寫中古之趣味及敬虔之信念。
AlgernonCharlesShinbones【1837∼1909】，亦屬此派，學問深邃，以詩歌之形式美，卓絕於現代之文壇。
本世紀之小說界，Scott頗負盛名，至Victorian時代，CharlesDickens【1812∼1870】及WilliamMakepeaceThackeray【1811∼1863】兩大家出，前者善描寫市街之光景及下民之狀態；後者善以輕妙之語調描寫上流紳士社會之表裡，共於小說界放一異彩。
GeorgeEliot【1816∼1880】及CharlesKingslay【1819∼1875】亦以思想之高遠與語調之雄渾名於時。至最近Stevenson【1850∼1894】以勁健灑脫之文體，作美文小說。Meredith【1828∼1909】以高遠之思想，精微之觀察，雄飛於現代文壇。其他CharlesLamb【1775∼1834】和DeOunces【1785∼1859】，共以獨特之散文、隨筆負盛名。
至本世紀之中葉，英吉利批評大家有Carlyle及Macaulay，其後Ruskin，Arnold，Pater，Simons等相繼興起，為評論界放燦爛之光彩。
Carlyle【1791∼1881】，思想雄渾，筆力遒勁，著有《英雄崇拜論》【Hemworship】傳誦一時。彼始於文藝批評，其後漸進於社會批評、文明批評之方面。
Macauby【1800∼1859】，其前半生為政界之偉人，作印度帝國之基礎；後半生為批評家，執評壇之牛耳。其大作《英吉利史》為不朽之名著。
Ruskin【1819∼1900】世稱為19世紀之預言家，於英吉利為美術評論之先輩。其代表之大作為《近世畫家論》【ModemPainters】，力持自然主義，為美術界所驚歎。此外，研究藝術之著述有《建築七燈》，【theSevenLampsofArchitecture】等，評論正確，文章亦幽麗可誦。
Arnold【1820∼888】，思想雄大高峻，且富於雅趣，實在Ruskin之上。1865年出版之《批評論集》【EssaysInCriticism】為其代表之作。
以上所述之Ruskin及Arnold二氏，為19世紀中葉以後批評壇之代表。
Pater【1839∼894】，精於修辭，其文體足冠近代。著有《文藝復興史之研究》【StudiesintheHistoryofRenaissance】，關於文學美術研究精審，頗多創解。
Symonds【1840∼893】與Pater同精於文藝復興期之研究，著有《意大利文藝復興論》【theRenaissanceinItaly】。Symonds於評論文學美術外，兼及於政治宗教之方面。
19世紀劇壇名家，以Pinero，Henry，ArthurJohns，Shaw最負盛名。