尼摩船長站起身來，我也站了起來跟在他的身後。打開餐廳後部的兩扇門，我走進了一個和餐廳差不多大小的房間。
這是一間圖書室。高大的紫檀木嵌銅絲的書架擺放在圖書室的四壁，書架上有一層一層的隔板，裝潢統一的書籍整齊地擺在上面。有一排的長沙發擺在架子的下面，沙發上蒙著栗色的獸皮，坐上去很舒服。幾個輕巧的小桌在沙發旁邊，可以隨意移動，是供閱讀時使用的。有一張大桌子放在圖書室的中央，上面擺著一些小冊子，還有幾張舊報紙其。四個磨沙玻璃球半嵌在拱形天花板上，發出柔和的電光，將整個屋子浸浴得很和諧。圖書室佈置十分精緻。我幾乎都不敢信任我自己的眼睛，內心發出真心的讚歎。
尼摩船長躺在了沙發上。我對他說：「尼摩船長，這間圖書室真是太精緻了，就是放在大陸上的宮廷裡，也能為宮廷增輝。一想到有這樣的圖示室在海底陪著您，實在是讓我感到驚訝。」
「教授，您說哪裡還能找到如此更安寧和清淨的地方呢？」尼摩船長自豪地回答，「您在自然博物館的工作室，能提供給你這樣一個安靜舒適的環境嗎？」
「當然不能相比，先生。而且，跟您這間圖書室相比起來，我的工作室實在是太寒酸了。您這裡有六七千本書呢……」
「共有一萬二千本，阿龍納斯先生。這是我跟陸地上的唯一聯繫。從我的諾第留斯號潛入水底的那一天起，對我來說，那個世界就不存在了。那一天，我買了最後一批小冊子，最後幾份日報，我最後一批書，從那以後，我就認為，人類沒有什麼思想，也沒有什麼著作了。教授，這些書都歸您使用，你想怎麼使用就怎麼使用，隨您的便。」
我對尼摩船長表道謝之後便向書架走去。書架上擺了很多用各種文字寫成的科學、哲學和文學著作，真是應有盡有。但是我沒看到一本和政治經濟學有關的書籍，這類書籍好像從這個艇上被完全清除了。有一點讓我感到很奇怪，所有的書無論哪種文字的，都沒有分門別類地擺放，而是隨便地混在一起，很明顯，這樣的做法可以讓諾第留斯號船長隨便抽出一本書便可以流利地閱讀。
我發現了古代和近代一些大師的傑作在這些書籍中間，人類在歷史、詩歌、小說和科學方面多年積累，創造出來的最佳作品，從荷馬到維克多·雨果，從翟諾芬到米歇列，從拉伯雷到喬治·桑夫人，真是一應俱全。這所圖書室最珍貴的部分就是科學書籍，有機械學、彈道學、海洋繪圖學、氣象學、地理學、地質學等，這類書籍所佔的位置不亞於自然科學的書籍，我明白船長就是靠這些書來做研究的。
我看見韓波爾全集、阿拉哥全集，以及傅戈爾、亨利·聖·克利·德維爾夏斯爾、密爾·愛德華、卡特法日、鄧達爾、法拉第、白爾特洛、薛希修道院長、別台曼、莫利少校、阿加昔斯等人的著作也擺在書架上；書架上還有科學院的論文，各國地理學會的會刊等等。我的兩本著作也在明顯的位置上擺著。我想，大概就是因為這兩本書，我才能得到尼摩船長的相當寬大的接待吧。在伯特蘭的著作中，他的那部《天文學的創始人》甚至向我提供了製造這隻船的具體日期；我知道這部書出版的時間是1865年，因此可推斷，諾第留斯號下水的時間是在這一個時期之後。這麼說，尼摩船長在海底的生活不超過三年。我很希望有更新近的書籍，能讓我把尼摩船長開始海底生活的時間進一步確定下來。但我想，這件事我還會有時間來做研究的，現在我想在諾第留斯號船上好好遊覽一番，看看上面的奇妙事情。
我對船長說：「先生，這是科學的寶庫，很感謝您允許我隨便使用這些圖書，我在這裡一定能學到更多的知識得。」
尼摩船長回答說：「這間房子不僅是圖書室，也是吸煙室.」
「什麼？吸煙室？」我驚訝地喊道，「你是說在這船上是可以抽煙的嗎？」
「當然了，是可以抽煙的。」
「這樣說起來，先生，我不能不認為您跟哈瓦那是有聯繫的了。」.
船長一邊遞給我一支雪茄，一邊回答：「沒有一點聯繫。阿龍納斯先生，這支雪茄雖然不是從哈瓦那來的，但如果您是個行家，肯定會滿意的，您抽抽看。」
我接過雪茄煙看了看，它的形狀跟哈瓦那制的倫敦式雪茄有點相似，煙葉看起來也是上等的金色煙葉。我的身邊有個漂亮的銅托子，有個小火盆在它的上面，我湊過去把煙點著，美美地地吸了幾口，覺渾得渾身暢快，我說：
「真是好極了，不過這可不是用煙草制的。」
「你說的對，」船長回答道，「這種煙草不是來自從哈瓦那，也不是來自從東方。這是海裡的一種海藻，它含有豐富的煙精，但數量並不多。先生，沒抽到哈瓦那制的雪茄煙，你會感到遺憾嗎？」
「船長，那些煙在我的眼裡已經什麼都不是了。」
「那您想抽就儘管抽吧！至於這些煙的來歷就不用管它了。雖然沒有任何煙草管理機構對這些煙草進行檢查過，但是我想它的質量並不存在任何問題。」
「是的，確實很好。」
這時候，尼摩船長將一扇門打開，這門正對著我走進圖書室的門。我走進了一間大客廳，裡面寬敞華麗。
這是一間長方形的大廳，大約有十米長，六米寬，五米高，亮晶晶的天花板上裝飾著淡淡的圖案花紋，明亮柔和的光線從上面散發出下，照耀著陳列在這博物館裡的奇珍異寶。因為這客廳實際上是一所博物館，一隻智慧的妙手把自然界和藝術上所有的寶物都聚在這裡，以藝術家的風格凌亂地擺放著，看上去像個畫家的工作室。
牆壁的四周掛著帶有圖案的壁毯，還有有三十來幅用同樣的畫框裝裱起來的名畫掛在牆上，每幅畫之間用閃閃發光的盾形板間隔著。我看到一些價值連城的作品，其中大部分我在歐洲私人的收藏館中，或在圖畫展覽會上曾經欣賞過。不同流派的老一代大師們的代表作中，有拉斐爾的聖母像，達·芬奇的一幅聖女圖，戈列治的畫的少女，狄提恩的一幅婦人畫像，維郎尼斯的一幅膜拜圖，纓利羅的一幅聖母升天圖，賀爾拜因的一幅肖像圖，委拉斯開茲畫的修士，裡貝拉的一幅殉教者，魯本斯的一幅節日歡宴圖，狄尼埃父子的兩幅佛蘭德風景畫，居拉都、米蘇、包台爾派的三幅「世態畫」，還有兩幅油畫是葉利哥和普呂東畫的，此外還有巴久生和魏宜的幾幅海景圖。在近代的作品中，有簽署德拉克洛瓦、安格爾、德甘、杜羅揚、梅索尼埃和多賓宜等畫家的作品。大廳的角落裡還擺著一些模仿古代最美典型的縮小銅像和石像，。此時，我的心靈已經開始被諾第留斯號船長所預言的那種驚奇的情況控制了。
「教授先生，」這個怪人這時開了口，「請原諒我不拘禮節的接待，也請原諒這個客廳裡的混亂不堪。」
我回答道：「船長，我並不想知道您是誰，但現在我可以猜測您是一位藝術家吧？」
「先生，充其量我也只能算是一個業餘愛好者。過去我喜歡收藏一些由人類雙手創造出來的傑作。我當時對這些藝術品追求得很狂熱，因此就積累了一些有價值的東西。對我來說，陸地已經死亡了，而這些東西是陸地留給我的的最後紀念品。在我眼裡，你們那些現代藝術家也和古代藝術家一樣，都是兩三千年以前的人了，所以在我的概念裡，是沒有古代的和現代之分的。大師們是沒有時代的。」