從先秦各金箔出土物的具體狀況看，被金箔裝飾的器物有銅器、玉石器、漆器、木器及衣帽等。
河南浚縣辛村ｍ24號西周墓出土的包金銅獸頭一大一小，形制相同，大者長2.8厘米米，小者長2.4厘米米，銅獸頭刻鏤精細，外包金箔薄勻，花紋畢露。ｍ42號墓出土矛柄飾金箔24片，有條形、圓形、人字形、三角形等狀，分貼子矛柄的各部位。殷墟侯家莊ｍ1003號墓翻葬坑中出土的6枚包金銅泡，是用圓形金片的周邊折入銅泡的背面，使金箔牢固地包在泡麵上的，方法十分巧妙，此為金箔飾銅器數例。河北稿城台西村ｍ14號商墓出土的漆盒上貼有金箔，厚不到1毫米，箔片殘存半圓形，正面陰刻雲雷紋，背面遺有朱漆痕跡。北京房山琉璃河ｍ1043號西周墓出土的漆觚，器身上中下貼有三道金箔，下兩道金箔上還鑲嵌有綠松石，加上朱地紋飾，整個器物看上去三色相輝，給人以極強的藝術享受，這是迄今發現的最早的一件金平脫器。安徽壽縣春秋晚期蔡侯墓出土金箔12片，其中一部分出於墓兩側，有圓形、雲形、燕尾形等，多是貼在漆皮上的。山東沂水劉家店春秋中期墓出土的嵌金漆勺上嵌有三角形、菱形壓花金箔。河南信陽長檯關1號楚墓出土兩件繁纓座，為木胎漆器，其正面的某些花紋部分就貼有金葉。這是漆器貼金的5例。其金箔，大概是在漆將干未干時把金箔貼上去的。
木器貼金的出土物較多。河南安陽大司空時ｍ175號殷墓車馬坑輿上中間有3片重疊一起的圓形金片飾，直徑為l2厘米，有可能是傘蓋上的裝飾。安陽小屯ｍ20號殷墓車馬坑輿內西部出金箔16片，金箔呈南北縱列，當是鞭桿之飾。桿飾自頂端玉飾下分八節，每節用金片相對地飾於桿上，桿徑為1.6厘米，桿末端10厘米間為手柄，沒有金飾。金片長5米米，總重3.9克。殷墟候家莊ｍl004號墓出土的橋形金片，片上有釘孔，可能是釘於木器上的箔飾。
1995年甘肅禮縣大堡子西周晚期秦人墓出土的金飾片中，有金虎2件，鴟梟形金飾片8件，口唇紋鱗形金飾片26件、雲紋圭形金飾片4件、獸面紋盾形金飾片2件、目雲紋竊曲形金飾片2件，被推定為棺木上的裝飾。其金虎長4.1厘米、高16厘米、寬3∼4厘米，鴟梟形金飾片高52厘米、寬32厘米。其紋路清晰，凸凹起伏，猶如青銅器鑄造出的紋樣。它在捶揲中似採取了加底襯式沖模等較高超的手段。
金箔貼於玉石器的器物也有出土。安陽殷墟婦好墓出土一件玉虎，其眼睛處貼金箔以點睛。陝西扶風強家ｍ1號西周墓出土的綠松石柄形器1件，頂端排列整齊綠松石片，並束有一圈金箔片。河南洛陽北窯ｍ74號西周墓出土玉柄形器的鞘飾上，也鑲嵌有金箔片。
河南輝縣固圍村東周魏國墓地出土的一件包金鑲玉嵌琉璃銀帶鉤，造型為當時流行的琵琶式米、中寬4.9厘米，底為銀托，面作包金構成的蟠龍等浮雕圖像，並嵌心以白玉塊和琉璃珠。帶鉤部用白玉雕成鴨頭狀。整個帶鉤採用多種材料和工藝製成，制做精美而花麗。
葬墓中出土於死者身體貼近部位的，多為飾於衣帽上的金箔。如山西保德林遮峪村商墓出土的2件赤金弓形飾，形狀一樣，高、寬、厚各為厘米，總重量是215克，含金量達95％。這兩件箔飾的兩端各有一穿孑L，出土位置在死者胸部，當是縫綴在衣服上的一種裝飾。山西石樓桃花莊商墓死者的頭骨處有一帶狀金片，長、寬、厚各為厘米兩窄端各有穿孔，據有關學者考證，墓主人以圓箍形「頰」或額帶束髮，金片是上面的裝飾。陝西淳化史家塬ｍ1號西周墓人骨朽痕處有金片31片，亦應是衣物金飾，可分為方形和三角形兩種，方形最大者長4.5厘米米，三角形最大者邊長為2.5厘米。安徽壽縣春秋晚期蔡侯墓出土金箔12片，一部分出於墓主腰際，邊有穿孔，其上壓印花紋，當為衣上裝飾。
3、掐絲
掐絲是金器制做的基本技法之一。從後世工藝看，其做法是將捶打成極薄的金片，剪成細條，慢慢扭搓成絲，可以單股，也可以多股。另外還有拔絲，是通過拔絲板的錐形細孔，將金料擠壓而入，從下面的小孔將絲抽出，較粗的絲也可直接捶打而成。從先秦的出土物來看，山西保德林遮峪商墓出金絲裝飾品6根，說明商代已能將黃金加工成細絲了。其它北方商周墓葬中出土的金耳環就是用捶揲加掐絲製成的。陝西、山西北部交界一帶出土的耳環、通常稱「珥」，共26枚，形制相似，均是月牙形金片，一端呈螺旋形，另一端為伸出的金絲，或穿有一綠松石。京津唐地區燕山一帶出金耳環8件，其形狀分三種：一種是「勾形」，如平谷劉家河商墓出土的金耳環，上為直徑1.5厘米的半環形勾絲，下端為扁喇叭體形米，底部有一勾槽另一種是「臂釧形」即將金絲兩端捶擊成剌叭形，然後彎曲成圓環形，直徑在4—6厘米之間，出自薊縣張家園；還有一種是圓圈形，為遼寧朝陽魏營子西周墓所出，它是用金絲繞成二圈。內蒙古杭錦旗阿魯柴登東周時墓葬出土的金鎖鏈則由多股金絲編成，金絲細如毫髮。特別是湖北隨縣戰國曾侯乙墓中，出土的一批金屬彈簧形器，有462段金彈簧形器，用金絲繞成，每根金彈簧器的圈數一般為18—25圈，長約2厘米，圈經0米，金絲直徑為0厘米，含金量為87.4％。後德俊先生將這批金屬簧形器稱之為「蠶形器」，指出「這些金屬彈簧形器是採用經拉絲工藝製成的金屬絲繞制而成型的，因為在放大的條件下還可以看到這些金屬絲的表面有拉伸的痕跡，這些拉伸的痕跡在方向上也與金屬絲的長度方向一致。」
4、鏨刻
《荀子#183;勸學篇》說：「鍥而不捨，金石可鏤。」鍥是用刀刻，鏤是雕刻。可知先秦時代多用刻鏤的方法加工金石器物。現在考古學中多稱這種方法為鏨刻或雕鏤，它是在器物成型之後的進一步加工技術，多施用於花紋。從後世金器製造來看，鏨刻工藝十分複雜，工具有幾百種之多，根據需要隨時製作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。一類鏨頭不鋒利，鏨刻較圓潤的紋樣，不致把較薄的金片刻裂，用肉眼就能觀到鏨刻的痕跡，由一段段的短線組成。另一類鏨頭鋒利如鑿子，鏨出較細膩的紋樣，在製作實施時又分兩種，一種線條為擠壓出來的，另一種線條為剔出來的。鏨刻技術產生出豐富多彩的藝術效果，有時為平面雕刻，有時花紋凹凸呈浮雕狀，可在器物的表裡同時使用。金器捶揲成型後，鏨刻一直作為細部加工手段而使用，也運用在鑄造器物的表面刻畫上，貼金、包金器物的紋樣部分也採用此法。