作者：陀思妥耶夫斯基，（1821∼1881）*19世紀文壇上享有世界聲譽的一位小說家，他的創作具有極其複雜、矛盾的性質。陀思妥耶夫斯基生於醫生家庭，自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程，但畢業後不久即棄工從文。在法國資產階級革命思潮影響下，他醉心於空想社會主義，參加了彼得堡進步知識分子組織的彼得拉捨夫斯基小組的革命活動，與涅克拉索夫、別林斯基過往甚密。1846年發表*作《窮人》，繼承並發展了普希金《驛站長》和果戈裡《外套》寫「小人物」的傳統，對他們在物質、精神上備受欺凌、含垢忍辱的悲慘遭遇表示深切同情。喚醒他們抗議這個不合理的社會制度。
成書時間：1866年
類別：長篇小說
內容導讀
《罪與罰》是一部的社會心理小說，它的發表標誌著陀思妥耶夫斯基藝術風格的成熟。
小說以主人公拉斯柯爾尼科夫犯罪及犯罪後受到良心和道德懲罰為主線，廣泛地描寫了*城市貧民走投無路的悲慘境遇和日趨尖銳的社會矛盾，具有很高的藝術成就。作者始終讓小說人物處在無法解脫的矛盾之中，通過人物悲劇的內心衝突揭示人物性格，比較全面地顯示了陀思妥耶夫斯基善於「刻畫人的心靈深處的奧秘」的特點。
在彼得堡貧民區一家公寓的五層樓斗室裡，住著一個窮大學生拉斯柯爾尼科夫。他正在經歷著一場痛苦而激烈的思想鬥爭——他要確定自己是屬於可以為所欲為的不平凡的人，還是只配做不平凡的人的工具的普通人。他原在法律系就學，因交不起學費而被迫輟學，現在靠母親和妹妹從拮据的生活費中節省下來的錢維持生活。他已經很久沒有交房租了。近來，房東太太不僅停止供給他伙食，而且催租甚緊。這時他遇見了小公務員馬兒美拉陀夫。馬爾美拉陀夫因失業而陷入絕境，長女索尼婭被迫當了街頭妓女。拉斯柯爾尼科夫不願像馬爾美拉陀夫那樣住人宰割，他打算用「實驗」來證明自己是一個「不平凡的人」。
離他住處不遠有家當鋪，老闆娘是個高利貸者，心狠手辣。一天晚上，拉斯柯爾尼科夫乘她一人在家，闖入室內，把她殺死。此時老闆娘的異母妹妹外出返回，拉斯柯爾尼科夫在慌亂中又殺死了她。次日清晨，他收到警察局的傳票，驚恐萬分，後知是為迫交欠款時才鬆了口氣。他在離開時無意中聽到警官談論昨晚兇殺案，緊張得昏厥過去，引起一警官注意。他清醒後回到家裡就臥床不起，幾天不省人事，後來病情有所好轉，但內心卻處於更痛苦的矛盾衝突中。
幾天後，拉斯柯爾尼科夫仍然見到因車禍而生命垂危的馬爾美拉陀夫。他要求警察將傷者送回家中。馬爾美拉陀夫到家後就死去，拉斯柯爾尼科夫桐情孤兒寡母的不幸，拿出母親剛寄來的25盧布接濟她們。律師盧仁想用欺騙手段娶拉斯柯爾尼科夫的妹妹杜尼婭，由於遭到拉斯何爾尼科夫的極力反對而告吹。盧仁懷恨在心，企圖以誣陷索尼婭偷他的錢來證明拉斯柯爾尼科夫行為不端——將母親的血汗錢送給壞女人。拉斯柯爾尼科夫當眾揭穿了盧仁的無恥行為，索尼婭十分感激他。
拉斯柯爾尼科夫殺人後，儘管沒露痕跡，但是卻無法擺脫內心的恐懼，他感到自己原先的一切美好的感情都隨之泯滅了，這是比法律懲罰更嚴厲的良心懲罰。他意識到自己的「實驗」失敗了。他懷著痛苦的心情來到索尼婭處，受到索尼婭宗教思想的感召，向她說出了犯罪的真相與動機。在索尼婭的勸說下，他向警方投案自首。
拉斯柯爾尼科夫被判處8年苦役，來到了西伯利亞。不久，索尼婭也來到了那裡。一天清晨，兩人在河邊相遇。他們決心虔信上帝，以懺悔的心情承受一切苦難，獲取精神上的新生。
陀思妥耶夫斯基以非凡的藝術力量塑造出來的形象深深地印在所有讀過他的作品的人心中。《罪與罰》是世界文學中的不朽作品，是經得起時間的考驗而值得一讀再讀的。
相關鏈接
陀思妥耶夫斯基的創作手法
陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析，尤其是揭示內心分裂。他對人類**與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作家難以企及的。他的小說戲劇性強，情節發展快，接踵而至的災難**件往往伴隨著複雜激烈的心理鬥爭和痛苦的精神危機，以此揭露資產階級關係的紛繁複雜，矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組合、深層心理活動描寫都對後世作家產生了深刻影響。作者運用對白、獨白、夢境、幻想等多種多樣的藝術手段，從多個側面揭示出了人內心的複雜程度。他的這種創作手法對後世，尤其是對現代派小說產生了深刻而*的影響，他也被認為是現代派作家的先驅之一。
《安娜·卡列尼娜》
作者：托爾斯泰，19世*最偉大的作家。出生於貴族家庭，1840年入喀山大學，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。1851∼1854年在高加索軍隊中服役並開始寫作。1854∼1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看到上流社會的腐化，而且為以後在其巨著《戰爭與和平》中能夠逼真地描繪戰爭場面打下基礎。托爾斯泰晚年力求過簡樸的平民生活，1910年10月從家中出走，11月7日病逝於一個小站，享年82歲，一代文學巨匠走完其人生旅程。
成書時間：1877年
類別：長篇小說
內容導讀
繼《戰爭與和平》那樣的震人心魄的瑰麗史詩以後，托翁完成了《安娜·卡列尼娜》。從篇幅上說，它僅次於《戰爭與和平》；而它的藝術價值，卻是托翁的主要著作的代表。《復活》倘說是托翁藝術上的一個遺囑，那麼，《安娜·卡列尼娜》便可以說是他的一部分藝術的財產了。小說一開始，便以抒情詩般的文字把我們攝住：戀愛的瘋狂，淒苦情*造成的悲劇，從安娜認識渥隆斯基直到她投身於火車輪下；這整個故事是如此逼取我們的淚水。安娜，高傲、勇敢，受到了愛的煎熬，但終於在破碎的愛情中毀了自己。舞會、賽馬、戲院和沙龍，都在列車經過的一瞬間完成了。——只有托翁能寫出這樣的悲劇。環繞著這悲劇的，是一八六五年*社交生活的場面，和在另一主人翁列文身上顯露的托翁自己的面影。
《安娜·卡列尼娜》是由兩條主要的平行線索和一條聯結性次要線索結構而成的，整體上反映了農奴制改革後「一切都翻了一個身，一切都剛剛安排下來」的那個時代在政治、經濟、道德、心理等方面的矛盾。小說通過安娜——卡列寧——渥倫斯基線索展示了封建主義家庭關係的瓦解和道德的淪喪；通過列文——吉提線索描繪出資本主義勢力侵入農村後，地主經濟面臨危機的情景，揭示出作者執著地探求出路的痛苦心情。而道麗——奧*朗斯基這一次要線索巧妙地聯結兩條主線，在家庭思想上三條線索相互對應、參照，勾勒出三種不同類型的家庭模式和生活方式。作者以這種建築學而自豪，圓拱將兩座大廈聯結得天衣無縫，「使人覺察不出什麼地方是拱頂」。
安娜的形象在作家創作過程中有過極大變化：從一個低級趣味的失足女人改寫成真誠、嚴肅、寧為玉碎、不為瓦全的女性。托爾斯泰通過安娜的愛情、家庭悲劇寄寓了他對當時動盪的*社會中人的命運和倫理道德準則的思考。作家歌頌人的生命力，讚揚人性的合理要求；同時，他又堅決否定一切政治、社會活動（包括婦女解放運動）對改善人們命運的作用，強調母親——婦女天職的重要性。作家世界觀的矛盾構成安娜形象的複雜性。一百多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞台、銀幕、螢光屏。安娜形象一直激動著不同時代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命力是不朽的。
相關鏈接
修改出來的《安娜·卡列尼娜》
《安娜·卡列尼娜》的構思始於1870年，到1873年才開始動筆。這是作者一生中精神困頓的時期。最初，托爾斯泰是想寫一個上流社會已婚婦女失足的故事。但隨著寫作的深入，原來的構思不斷被修改。小說的初步創作不過僅用了短短的50天時間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費了數十倍的時間來不斷修正，前後經過12次大的改動，遲至4年之後才正式。這時，小說廢棄的手稿高達1米多！「全部都應當改寫，再改寫」，這是托爾斯泰經常掛在嘴邊的一句話。顯然，一部《安娜·卡列尼娜》與其說是寫出來的，不如說是改出來的。