作者：易卜生，（1828-1906），挪威戲劇家，由於開創了「社會問題劇」而被譽為「近代戲劇之父」。他走過了浪漫主義——現實主義——象徵主義的創作道路，是繼莎士比亞後第二個對西方戲劇有重大影響的人，如果說莎士比亞是西方戲劇上浪漫主義的大旗，易卜生就是現實主義的大旗，莎士比亞的戲劇屬於一切時代，易卜生則是西方戲劇史上承上啟下的金橋。
成書時間：1879年
類別：戲劇
內容導讀
易卜生（1828-1906），挪威戲劇家，由於開創了「社會問題劇」而被譽為「近代戲劇之父」。他走過了浪漫主義——現實主義——象徵主義的創作道路，是繼莎士比亞後第二個對西方戲劇有重大影響的人，如果說莎士比亞是西方戲劇上浪漫主義的大旗，易卜生就是現實主義的大旗，莎士比亞的戲劇屬於一切時代，易卜生則是西方戲劇史上承上啟下的金橋。
《玩偶之家》（1879）是他的「社會問題劇」的代表作，也是世界名劇。
《玩偶之家》描寫的是海爾茂夫婦的家庭關係由和睦轉為分裂的故事。海爾茂的妻子娜拉是一個活潑熱情、天真可愛的少婦，她熱愛她的丈夫。海爾茂有一次得了重病，無錢治療，娜拉就假冒父親的筆跡，以父親的名義暗中向別人借錢。海爾茂病好了之後，發現她冒名簽字，認為這事有損他的名譽，就對她大發脾氣，並且要剝奪她教育兒女的權利。娜拉這時才看清楚海爾茂的真面目，他是一個極端自私和虛偽的人。同時，從她自身的遭遇中，她不只覺悟到在資產階級家庭中男女的不平等，進而認識到資產階級社會的法律、道德、宗教等都是虛偽的和不平等的。當海爾茂用妻子和母親的責任來約束她時，她理直氣壯的說：「首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。」這表明娜拉是一個堅強性格的婦女。同娜拉相比，海爾茂是一個自私和虛偽的資產者的形象。他的生活目標是追求金錢和地位，在家庭中他是一個大男子主義者。看似很愛他的妻子，事實上把她當作一件裝飾品和私有財產。除了娜拉和海爾茂之外，作者還塑造了柯洛克斯泰、林丹太太和阮克醫生三個人物形象。林丹太太是柯洛克斯泰的情人，由於要養活母親和兄弟，她只好嫁給一個她並不愛的有錢人。柯洛克斯泰失戀了以後，和另外的女子結婚，由於妻子生病，他冒名簽字借錢，被人告發，身敗名裂，遭到海爾茂的辭退。林丹太太的丈夫也去世了，便來找娜拉幫忙，又引發了娜拉和海爾茂的矛盾。阮克醫生是一個和藹可親的人，由於患了遺傳性的不治之症，成了一個可憐的人。
《玩偶之家》不僅主題鮮明，人物形象塑造成功，而且還有很高的藝術成就。易卜生善於把複雜的矛盾集中為一點，本劇的主要矛盾是圍繞娜拉冒名簽字引發了和海爾茂的矛盾。並且，作者把劇情安排在聖誕節前後的三天，來突出歡樂氣氛下的家庭悲劇。劇中的人物對話也很出色，既符合人物的不同性格特徵和劇情的需要，又富含說理，有利於揭示主題。
劇本在結構上深受古典主義三一律的影響，情節單純、結構緊湊、懸念有力，並採用了四堵牆的室內佈景。演出之後*或毀或譽，反響非常強烈。五四運動中該劇被介紹到中國，對中國現代戲劇產生過重大影響。
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《玩偶之家》：婦女解放的宣言書
《玩偶之家》戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育和家庭關係上的假象，揭露了在「幸福」、「美滿」等表面現象掩蓋下的資本主義社會的虛偽本質，並提出了婦女解放這樣一個尖銳的社會問題。它是一篇抨擊資產階級男權中心思想的控訴書，是一篇婦女解放的宣言書。