在敦煌琴的配套光盤lt;中國古箏gt;中，王中山談到了彈箏之力的種類有:.
手指小關節之力
2.手指中關節之力
3.手指根關節之力
4.手腕之力
5.手臂之力.
全身之力(肩，腰等全身各部位之力都用上了)
這是他對彈箏之力所作的較全面系統的理論分類，對學箏之人有極為重大的指導作用.
而李萌則在其lt;古箏基礎教程gt;中，對『托劈『指法的力量作了分析.認為劈有小關節之托劈，大關節之托劈，手腕之托劈，手臂力量之托劈.並指出不同種類的托劈在音色上都會有不同的特點.這與王中山的力量分類有異曲同工之妙.
個人覺得，似乎還可以加上兩種力:一是手臂的重力；二是彈奏動作運動中的慣性力.而各種不同的力特點不同.比如單純的指力，被用於指序彈法中，是取其發力動作小而輕巧，發音顆粒性強而且易於密集快速的優點；而全身之力，力道強大，用於演奏具有排山倒海的宏大氣勢之音，最為有利.任何事物有利必有弊，如果你想以單純指力達到全身之力的效果，那除非你有項羽力拔河山的功力.同理，若用全身之力演奏高速密集的樂段，則幾乎沒有可能性.
我們彈箏時，即使不知道上述對力的理論分類，也會不自覺地自發運用到各種不同的力量.此乃人的天性使然.但只有從理論上明確了力的種類及其不同特點，並在學箏中自覺地，有意識地，科學而又全面系統地鍛煉各種不同的力量，力爭能夠收放自如地運用控制駕馭這些力道，並恰當地運用到樂曲演奏和各種不同情感的細膩表達中，才能使我們的箏藝更加容易獲得質的飛躍.