我們回顧了偵探推理小說的起源與發展，評析了歐美偵探小說與日本推理小說兩大陣營的主要作家及其代表作。此外，還有一些作家也值得介紹一下。
20世紀初，國際風雲變幻，第一次世界大戰中誕生了間諜小說，間諜小說的寫作模式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是：罪案——偵查——推理——破案。間諜小說的模式是：間諜——反間諜——鬥智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當然，間諜小說不僅為了破獲某個罪犯，而是與國家利益乃至民族利益有關。法國偵探小說作家莫裡斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉及到間諜活動的內容，並引起其他作家的重視。1903年誕生了第一部西方間諜小說《沙之謎》，作者是英國情報官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作家約翰·布坎寫出了《三十九步》。這篇間諜小說寫從南非歸來的英國青年漢利，遇到了一個與國際情報機關有聯繫的男人，那個男人突然被謀殺，漢利也被捲進了一個國際陰謀漩渦中。從此，他處在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中，歷經各種驚險的場面。這部讀來驚心動魄的小說，開創了世界間諜小說的先河，也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾裡克·安布勃、丹尼斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、寧·戴頓、西村壽行、金聖鐘的間諜小說與偵探小說提供了創作模式。其中影響最大的是毛姆。
毛姆1874年生於法國巴黎，父母雙亡，由當牧師的叔父帶回英國接受教育。後來又赴德國海德堡大學讀書，精通法、英、德三國語言；毛姆自幼愛好寫作，儘管他是醫科大學的畢業生，仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲後致力於小說創作，以《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名於世。以間諜題材為內容的《秘密情報員》，則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險，故事高潮迭起。緣於作者曾做過多年諜報員，他把國際之間的間諜戰，通過偵探小說的模式加以表達，充滿了懸念與格鬥場面，使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動體現。
間諜小說儘管不等於偵探小說，但明顯受到偵探小說的影響，不少場面與細節都是從偵探小說中借鑒而來的。
在東歐與前蘇聯，也出現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之後，肅反工作致使國家安全部門與間諜展開了鬥爭，文壇出現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜裡發生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主線，從而展開偵破與反偵破的鬥爭。在五六十年代，蘇聯的偵探反特小說也有相當的影響，使中國與東歐文壇出現了創作「反特小說熱」。
最後，我們要談談中國的偵探小說。構成偵探小說的主要因素是案子。早在《後漢書》中就有不少斷案故事，以後，《三國誌》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認死屍》、《破雞得情》；後來明代出現了《益智編》（孫能傳著），清代出現了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說為中國偵探小說的誕生提供了素材與基礎。明清時代，中國盛行公案小說，出現了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無私，他斷案以個人智慧和重視物證為特點，但在寫法上滲入了神奇的托夢；給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁傑為主角，他先後偵破了銅鐘案、迷宮案、御珠案、斷指案、黃金案等十幾個案件，成為偵探推理文學史上的傳奇人物。《狄公案》把西方現代破案方法，融入中國古代的故事中。佈局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時有時無，令人莫測，大大提高了偵探小說的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結合的產物，對中國偵探小說的發展，起到了積極的作用。
30年代，中國文壇受歐美偵探小說影響，盛行「偵探熱」，程小青、孫了紅、陸澹安等人先後涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目，後來他見民眾喜愛偵探小說，也就自己創作了《霍桑探案》，計50多篇。《舞後的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當時十分暢銷，不少偵探小說在40年代被拍成電影，紅極一時。
50年代，中國受前蘇聯反特小說的影響，出現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說，在寫會上模仿其小說的創作模式。80年代又出現了「法制文學」高潮、，把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪，如80年代初出現的《玫瑰香奇案》無疑是一個進步。其中一些優秀作品已觸及人性的複雜性以及犯罪動機的原因，但總體來說，成就不是很高。
在80年代的韓國，金聖鐘、吳有權分別創作了《慾望的深淵》、《情夢》、《復仇的迷途》、《枕畔血影》等復仇推理小說。很明顯；受到日本作家西村壽行與美國作家約翰·布坎的影響，儘管作品格調不很高，但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引起重視。
通過以上簡單的回顧，我們瞭解到偵探推理小說在世界各國發展的狀況。為此我們可找到一些規律性的東西。
一、偵探推理小說家大都學歷不高，不少人是通過自學成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的；森村誠一、夏樹靜子畢業於英語系；佐野洋學的是心理學；喬治·西默農、赤川次郎只讀到高中；阿加莎·克裡斯蒂、達謝爾·哈梅特、程小青只讀過小學；仁木悅子連學校大門也未進過；松本清張、水上勉都是在艱苦的環境中，由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說家的學歷普遍不高，真正以文學系畢業而成為作家的，寥寥無幾，這些作家的經歷都不是一帆風順，柯南道爾、阿加莎·克裡斯蒂、森村誠一、達謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷經磨難，憑自己的刻苦與勤奮才在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的，水上勉當過和尚，幹過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業；松本清張跨入文壇前，為人掃街，賣燒餅；森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對；柯南道爾開的私人診所，門可羅雀；毛姆則當諜報員；達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎幹過私人偵探；阿加莎·克裡斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達川三都幹過新聞記者與編輯工作……這些經歷，為他們創作偵探推理小說提供了第一手的素材，也磨練了他們的意志。
二、偵探推理小說家都熱愛讀書，從文學名著中汲取營養。英國偵探小說家威爾基·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大；法國偵探小說家莫裡斯·勒布朗從法國文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養；阿加莎·克裡斯蒂認為她是受狄更斯的文學熏陶長大的；森村誠一把羅曼，羅蘭的作品視為「聖經」；江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，並借鑒了各種流派的藝術表現手法。偵探小說家之間也互相學習，愛倫·坡影響了美國作家；柯南道爾又影響了阿加莎·克裡斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·克裡斯蒂又影響了仁木說子；他們在學習前人的基礎上，都力圖形成自己的風格與特點。
三、世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾，還是阿加莎·克裡斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。同樣是社會派推理小說，森村誠一區別於松本清張，夏樹靜子區別於仁木悅子，西村京太郎區別於高木彬光，西村壽行區別於勝目梓，各自形成了細膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴峻、香艷、樸素、恐怖、幽默的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場，《戀情的報復》、《青春的證明》、《復仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節：一方面為案情增加神秘的色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上，如《約會中的陰謀》、《六號車廂》、《藍色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，把兇手的範圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生，插入男女戀情之中，通過日本婚姻問題來反映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特風格，使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
從歐美偵探到日本推理，說明偵探推理小說越來越接近大眾生活，越來越重視讀者的閱讀習慣；而讀者對這種文學題材的喜愛，說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但是在世界文學史上，一些作家與評論家常排斥這種大眾文學，如日本文學史上，幾乎很少提到推理小說家的名字，中國文學史上排斥武俠小說家，這都不是一種科學的態度。許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述；一些世界文學家辭典中，都不收偵探小說家的條目。為了瞭解這些作家的生平，筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感於此，寫了這篇「世界偵探推理小說史話」，補其空白，也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者與研究者提供參考。
（全文完）
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