談到濫用名詞的問題，除梁宗岱先生所舉理由外，我們似乎還應當用比較近情
的看法，弄明白為什麼多數人濫用名詞。
第一，得承認這是一個普通常有的現象，原因是多數外來名詞初入中國，文字
體制又新經變革，一個名詞在「專家眼下」和「習慣使用」不能一致，也似乎容許
它不完全一致，譬如說，對「象徵主義」，梁宗岱先生說明時可以寫一篇洋洋萬言
的大文，至於這個名詞的含義，在一般人印象上，當然就簡單得多，並且會不相同，
使用時也不相同的（正如「科學」二字，愛因斯坦和梁宗岱先生兩人使用時不相同
一樣）。
梁先生循名求實精神，我們表示尊敬。但如果梁先生肯注意一下這點平常事實
時，也許就不會從一二名詞牽涉到中國「文壇」、「學術界」上去，批評態度也許
稍稍好些了。因為文壇學術界的進步與否，未必是一兩個名詞的關係，尤其不是一
兩篇文章上誤用了一兩個名詞可決定的。就一二名詞指摘全文，已近於籠統武斷，
若因此而說及全個學術界，似乎不大說得去。
第二，是我們還需承認一點事實，通常讀一篇文章時，我們讀者照例對一個名
詞的是非不甚關心，特別留下印象的倒是作品中一段或全篇所說的道理合不合，文
章完美不完美， 思想健全不健全，態度誠懇不誠懇。易言之，是概括的，非章 句
的。例如梁先生的公開信上說：在我未執筆寫那篇文章之前，我在各出版物上注意
到我們底散文界漸漸陷於一種極惡劣的傾向：繁瑣和浮華。作者顯然是極力要作好
文章；可惜才不逮意，手不應心，於是急切中連「簡明」、「清晰」、「條理」等
一切散文底基本條件都置諸腦後了，只顧拚命堆砌和拉長，以求觀瞻上的壯偉。明
明是三言兩語便可以闡說得清的，作者卻偏要發為洋洋灑灑的千言或萬言。結果自
然是：不消化的抽像名詞，不著邊際的形容詞，不恰當的譬喻等連篇累牘又翻來覆
去地使用。單就形容詞說吧，在一篇文章裡你可以發見「深遠的幽邃」，「特出的
超卓」，或什麼「精細的微妙」等等。於是讀者費了九牛二虎之力從一大堆抽像名
詞、形容詞和譬喻等游泳到另一大堆同樣東西之後，只覺得汪洋萬頃，淼淼乎莫知
其底止。這實在是中國文壇一大危機。
（見《給李健吾信》）
大意上說得過去，就不會尋章摘句的推求。如用梁先生方法去認真分析，問題
可就多了。梁先生說散文界陷於惡劣傾向，是繁瑣和浮華。並且是從各種出版物注
意而來的結論。
梁先生真看過中國多少出版物？是不是真在看多數出版物後下的結論？因為據
我意見（讀者較多數也必有同感）中國目前流行的散文，支配一般作者的筆和讀者
的眼，就並不是煩瑣和浮華的散文，梁先生有興味認真普遍注意過中國近年來散文
的傾向， 很可懷疑。若就引文看來，事實上不過是把一 個青年書評家幾句不合文
法的話舉出，若下批評，指明他書評「寫得不通」，勸他「好好的寫」，如此而已。
如因此便認為我們是在墮落，是中國文壇一大危機，說的豈不過分？梁先生贊成法
國式的一劍一槍，平常和朋友對面時，很顯然「深受法國學術界第一流大人物的影
響」，語言奮鬥極認真，又對於自己的語言邏輯深有自信的。然而使用名詞就還是
大可商量。若我們都照梁先生的法國式辦法，來在筵席上，在茶會上，不客氣的討
論，什麼時候得到結論？文壇是不是就有長進的希望？若寫出來，是不是有那麼多
刊物的篇幅可供討論？
再引一例，
我想你一定拜讀過梁實秋先生在《東方雜誌》發表的那篇大文《論文學的美》
了。我不相信世界上還有第二個國家——除了日本，或者還有美國——能夠容許一
個最高學府底外國文學系主任這般厚顏去高談闊論他所不懂的東西——真的，連最
初級的認識都沒有！試看這一段：「我們要知道美學的原則往往可以應用到圖畫音
樂，偏偏不能應用到文學上去。即使能應用到文學上去，所討論的也只是文學上最
不重要的一部分——美。」還有比這更明白地袒露作者對於美學，甚至對於圖畫音
樂的絕對的愚昧的麼？而他竟不知天高地厚地根據這幾句話寫成一篇洋洋萬言的文
章！
我們先不妨假定說梁實秋先生的萬言文章，恰恰如梁宗岱先生所引的那一小段
文章一樣，對於美的定義下得如此天真而單純。但批評者如此寫出他的意見，給我
們留下的印象，又是什麼？是使我們照樣不相信除了日本或美國都不許有梁實秋那
麼一個人作外國文學系主任，還是相信法國有象梁宗岱先生那麼寫批評文章的人？
從這裡可以弄明白，其實倒是「找尋真理」的方式，如宗岱先生所使用的方法，全
不適宜。
即或法國文化就像宗岱先生所說的辦法發展的，中國依然未必合用。這不像是
求真，是最不高明最籠統的一種謾罵。
梁先生說畢法國情形後，又回頭看了一下我國情形。
回頭看看我們智識階級底聚會，言及義的有多少？言及義而能對他底主張，他
底議論負責的又有多少？除了「今天天氣哈哈哈」，除了虛偽的應酬與恭維，你就
只聽見說長道短了。
代表中國「智識階級」應當是中央研究院評議會，中國哲學會，政治學會，生
物學會，地質學會……大小公私團體不下百十種，梁先生參加過多少次這種團體聚
會？就如說是文學團體的聚會，私人集會，事實上梁先生參加過有多少？事實上這
些聚會又都是言不及義，除虛應酬與恭維就無可作？我倒同意梁宗岱先生另外說文
壇流弊根源那幾句話，以為很誠懇動人，其中或有一二錯字，意思是明白的。
但是我那篇文章所抨擊的，又不止文壇上一種惡傾向而已。如果我們留心觀察，
便會發見我們學術界流行著一種浮誇，好炫耀，強不知以為知，和發議論不負責任
的風氣：那才是我們文壇底流弊底根源。
我以為值得凡是拿筆——尤其是拿筆議論人或討論事的朋友注意。因為這種注
意可以去掉執筆的一些不必需的傲慢，卻又可稍微增加一點應有的謙虛。寫出來的
文章也許不那麼雄赳赳，理直氣壯，熱烈興奮，但自己立場總站得穩一點，也就比
較容易接近「真理」。真理是一個渺茫名詞，就常識言，不妨說它容易有「效果」；
如作者所等待的效果。一篇批評文章辭勝於理，而又氣勝於辭，它會得到相反的效
果。
本文第一點說的是濫用名詞不可免。因為許多名詞在專家和流行習慣下使用時，
含義不一致，值得原諒。第二點說的是濫用名詞不可免，或錯誤，或輕重失宜，有
心人欲救濟，也不一定必需照法國式一槍一劍，因為它求不出結論，如梁宗岱先生
辦法即是一例。綜合兩點得來一個結論卻是盼望拿筆的用筆時謹慎一些。在個人機
會上有到法國或英國跟名流談天的，在職業上有教授和專家，容許他因此對於個人
生活多得一種精神上的樂趣，和身份上的自尊。也許可朋友，因自己年紀較輕，用
「我不明白不妨事，你還不應當明白嗎」態度而增加被指摘的挪揄份量，得到快樂。
但拿筆發表意見時，還是同樣應負責的。批評要效果，不只是自己寫出，得到情感
排泄的痛快，同時還要給被批評者看，令他首肯，還要給一般人看，覺得坦白而公
平。
梁宗岱先生求真的方法，可說代表一種風格，吵吵嚷嚷街頭相罵的風格。有時
是聲音大能持久就可成功的。 若我們覺得這太需要精神， 不大經濟，還不如學學
「在幫的」吃講茶辦法，壓住氣談談好。在幫的談的不過買賣婦女佔奪權利俗事，
但說理方法卻值得我們中國學者取法。
至於文學的進步， 在一篇文章中尋章摘句，或筵席上一 劍一槍。即或是極重
要的，事實上恐怕也只有少數人如梁宗岱先生可作，因為這需要豐富的學問，以及
在一個名詞上求真的興味。至於大多數人，倒似需要從大處看，明白中國情形（不
提國家至少也應當明白中國文學過去當前的情形），知道想分擔這個建設的光榮，
得低下頭來苦幹，不自滿自驕，也不妄自菲薄；不因自己一點長處忘卻世界之大，
也不因為珠玉在前即不肯努力。 誠於工作而不必急於自見，不至於因一 時得失而
轉變不已。各有所信也各有所守，分途並進且相互尊敬。批評它的得失者，能虛心
客觀的去認識它，明白過去和現在，究竟是什麼情形，再從此推測未來，比較有意
義些，說的也中肯些，要進步，期以十年，必然會得到相當的進步，若說墮落和危
機呢，似應當由三種人負責，一是寫作態度不誠實，或變相抄襲，不覺得可恥，又
善於作偽，用各種方法推銷其作品的作者。二是見解窄，野心大，知道的有限，話
說的極多，毫無真實信仰，唯利是趨，反覆無常，卻常居領導地位的論客。三是又
熱心，又誠實，不過英雄氣分太強，自視太高，容易把寫作（不拘是論文，批評，
創作）當成排泄情感的工具，不大明白自己也不大明白讀者的人物。這三種人在許
多情形下， 都將成為進步的絆腳石， 但也在可能機會上，大有助於新文學的發展
（尤其是第三種人）。正因為我們背後還有一個無言者「時間」，雖沉默卻比較公
正， 將清算一 切作品，也教育一切作家。「信天翁」是我們用來嘲笑不負責之徒
的名詞，但一個作家在工作上盡責，在時間上等待，卻並不十分可笑。一個關心目
前中國文學，又明白文壇內情的人，一定會承認口號多，問題多，戰爭多，只緣於
作家中忍受寂寞甘於作信天翁的太少。 一些很有前途的作家，都在一 面寫作，一
面推銷，忙碌情形中混，時間不得幫助他反而毀了他，從這種當前的事實，我們也
可以看出一點未來，未來的希望或危機，與其說是在「思想抉擇」上，不如說是在
「寫作態度」上。
一九三七年六月
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