後記 太陽破碎的季節
有一次在巴黎，一位旅法畫家在夜晚的時候，帶我穿過一條小巷。小巷在老市區兩座古老的樓房之間，是個深深的過道，畫家停在了路口。
我的目光往裡探去，那是一條根本不會令過路人駐足，甚至都不會去看一眼的窄道，黝黑狹長，只能容納一人穿行，看樣子，體格寬大的人好像還必須是側著身走。我心想，他怎麼帶我來這地方? 「貝拉，你跟我來。」畫家說著就走了進去，我尾隨在後，小心翼翼地步入了窄道，當我亦步亦趨走到底處，我的眼前就出現了一大片嬌艷欲滴的玫瑰花叢，盛放的花兒在銀色的月光下顯得格外動人……
「此刻，你聯想到什麼?」畫家問我。
我脫口而出:「這不是在詮釋愛情嗎?其實世上有一種真愛注定是和你一起誕生的，她一直在某處為你盛開著，但你不知道，也難以尋覓，更容易錯過。」
畫家驚喜地看著我，看得很深，他拍拍我的肩說著什麼，語無倫次。我沒有聽清楚他的話，因為我忽然想到了一位女孩，一位率先說過「世上有一種真愛注定是和你一起誕生的」
的女孩，可惜她已魂斷在遠岸東洋的櫻花叢中了。
那個晚上，我躺在床上無法入眠，黑暗中的天花板成了那一片繽紛玫瑰園，我在花瓣上看到了女孩那一雙含淚的眼睛。那一刻，我產生一個強烈的願望，我要為她寫一本書，寫下這位留日中國女孩靈慾分離的愛情悲劇。
記得在1999年10月初，那次回國我走的是途經東京的航線，我順道在東京逗留了幾天。
抵達當晚，一位日本女性朋友邀請我共進晚餐，還說會帶個中國女孩過來，我們約在赤阪一家頗具傳統風味的居酒屋。
女孩長得嬌小玲瓏，一雙大眼睛顯得幽怨，日語說得極好。她告訴 我說她來自蘇州，曾在上海讀過兩年大學，目前在東京一所私立大學人文學科唸書。
「有男朋友了嗎?」我隨口問道。
「生活中有男人，精神上有戀人，哈哈，就是沒有男朋友，所以，有時感到孤獨。」
我沒有聽懂她的話。
「其實，世上有一種真愛注定是和你一起誕生的，但他只能存在於你的靈魂之中，你無法觸摸但不可抗拒。」
「是啊!」我笑笑，心想現在的小女孩真讓人刮目相看。
兩年之後，我從日本朋友處得悉她死了。
「好可憐，都熬到大學畢業了，卻走上了那條不歸路。」朋友在電話裡感歎。
那一瞬間，我的直覺是她的真愛遭遇了毀滅，她不是說過「真愛與生命一起誕生」的嗎? 果然，我的猜測得到了證實，原來這位女孩迫於非常現實的世俗原因而委身於她不愛的男人，成了富商的小情婦，但精神上強烈地愛著在網上邂逅的情愛大師———他的愛顯得那麼神聖和純粹，這就是女孩所說的「精神戀人」和「真愛」。但是，當最後得悉那兩個男人其實就是同一個人時，女孩徹底崩潰了。
這是一場藉由小情婦生涯注定的悲劇。但還是讓我萬般震驚和心痛，因為那位小情婦的心中曾燃燒著熾烈的愛情。
而書中叫美子的原型人物則是我當年旅日時認識的一位女孩，那位美麗的上海女孩，去日本的時候24歲，是個處女，後嫁給了一位強姦她的旅日中國男人，在性的甦醒中找到了女人的狂喜和價值，他們生兒育女，看上去愛得纏綿甜蜜，但最終發現這份情感正是為了掩飾她心中一段難以啟齒的苦戀。
我將兩個留日女孩的故事串起來，成了這本當代版的「中國望鄉」，取名為《花間道》。
這本書中的每個人不是陷入靈慾分離就是人格分裂，這是畸形的日本社會一大普遍現象。那些被稱為世上最賢惠溫柔的日本妻子們，也恰恰是最紅杏出牆的群體，我想追問的是，靈慾真能分離嗎?當靈魂與肉體產生了斷裂，那麼，悲劇就從那兒開始。
東京，有一種光影。
那光影不在銀座徹夜的繁華中，也不在新宿歌舞伎町的燈紅酒綠裡;更不在陽光下螞蟻般擁擠在大街上的人群;而在從某條鬧中取靜的小巷、掛著燈籠的居酒屋走出來的，穿著傳統和服的女人不經意中的一個手勢，一個微妙的眼神裡———那兒凝聚著女人們哀傷的情殤。
有讀者對我說:「貝拉，你的小說雖然都是悲劇，但我讀到了浪漫和希望。」我覺得無論寫什麼，一出悲劇還是一個傷口，一場災難還是一次死亡，其間都應該有一種向上提升的人
類精神。
這就是文學對於我的全部意義。
感謝那麼多支持和關心我的國內外讀者網友們，你們的厚愛使得貝拉網站（http://www.beila.net）成了一個日不落的神秘花園，這次我特意邀請了網友何光寧（龍太郎）先生給我作序，由此可見讀者網友們在我心中最神聖的地位。
另外，我將小說的某一部分場景放在了姑蘇古城的大新橋巷，那兒是我最尊敬的王中元伯伯生活了半個世紀的家園，在那條小河邊的巷子，曾留下過家族多少悲歡離別，如今只能在異鄉夜夜夢迴了。
巴黎那片玫瑰花叢詮釋了愛情。是的，世上有一種真愛注定是和你一起誕生的，她一直在某處為你盛開著，去尋找她吧。她的名字叫LOVE，對於我，她的名字叫ETERNAL-GRAHAM.P.O
貝拉 2004年11月寫於多倫多