克南走了，我繼續往緬北而去。因為在麗莎最後的敘述語中提到了另一個女人，她來自中國瀋陽，她掩埋了丈夫的屍體之後就再也沒有離開過緬甸，她好像就在離丈夫遇難時很近的一座小鎮上生活著。這似乎是最後一個謎，也是林桂枝在戰爭結束之後想解開的一個謎底。然而，林桂枝突然遇上了那場霍亂，誰也無法弄清楚那時候她為什麼偏偏出現在那座山區。也許她是去尋找瀋陽女人，因為瀋陽女人的消失使她不得安寧。戰爭已經結束了，很多事情應該有一個了結，恰好她遇上了霍亂，她手裡抓住鈕扣，這個愛情故事被她用死亡前夕的雙手緊緊地抓住。
瀋陽女人確實還活著，在一座寂靜的緬北小鎮上，我聽到了瀋陽女人的東北話，它迎著一隻隻飛蛾在燈光下瀰漫，她出現在我眼前，並仔細地看著我，端詳著我，當我說出我的身份時，她並不驚訝，只是不斷地點頭，那是一種神經質的追憶，她很快就肯定了我的身份，因為我確實擁有一張與林桂枝相似的面孔。而且在之前，我曾經一次又一次地面對著林桂枝的照片，她是我母親的母親，也就是我的外婆。在鏡子裡，我的臉晃動著，一張面孔與另一張面孔之間，如果酷似，一定潛伏著血緣關係。而我和林桂枝之間，不僅僅擁有一份血緣關係，而且貫穿著一種相互的愛，我們愛男人，愛將軍，愛源自我們內心深處的呼喊。
瀋陽女人留在緬北之後，重新經營著她過去為之等候和尋找丈夫的客棧，雖然地址已經變，但仍舊是一座老客棧。也許，經營一座緬北客棧就是是為了再一次等候自己的男人從戰場中歸回，這可以讓瀋陽女人度過更漫長的時光。如今，已經過去五十多年了，在不斷地去陪伴三公里之外丈夫墓地的時間裡，她後來嫁給了當地的一個緬北人，並生育了四個孩子。如今，四個孩子中的一個去了中國做生意，並且經常往返於東北老家，而她，卻一次也沒有回過真正的老家瀋陽。她嫌自己太老了，已經無法越過江川和無盡的叢林了。
談到戰爭，是她最為纏綿的時刻，她帶著我，還有她的外孫女，那個與我同齡並不同月出生的女孩子，她長得像芒果一樣健康，她攙扶著她的奶奶不斷地越過從丘陵通往叢林的溝壑，然後，我們抵達了一座竟然長出了青草和青苔。
她留在了緬北，她同樣是一個與戰爭相遇的女人，就像我的外婆林桂枝。兩者不同的是，瀋陽女人留在緬北是為了陪伴因戰爭而遇難的前夫的墓地。而林桂枝呢？那個漂泊在戰爭煙霧中的女人，她就像霧一樣，居無定所地游動著，她為什麼偏偏遇上了那場霍亂呢？
試著想一想這樣的結局，如要沒有那場霍亂，林桂枝就不會死亡，如果是這樣，當她尋找到瀋陽女人之後，她是走還是留下來就成了一個謎。也許，她會離開，在我為她所繪製的地圖線上出現了兩條離開的圖像：其一，她會沿著緬北而走出叢林，她會用不快也不慢的速度返回怒江小鎮老家，儘管那是一樁缺乏愛情的婚姻，然而，她依然會因老家，因為那裡有前後花園中正在成長的母親和她的親人。她會在開放著木棉花香中生活上一段時間，然後離開。其二，她會直接在走出叢林後，奔赴將軍所療傷的那座中國醫院。她會乘貨車，火車在亂世中尋找從前的隊伍。她會捨棄雜亂的念頭，直奔目的地，儘管她所尋找的目標已經像霧一樣地毫不確定，然而，她必須走出緬北，因為只有走出第二次世界大戰的主戰場緬北，她才徹底地擺脫了戰爭留下的陰影和創傷。她才會追循到將軍的影子，她走啊走，她只想尋找到瀋陽女人，因為戰爭結束以後，瀋陽女人的生死之謎像懸念一樣掛在胸前，因為正是這個女人讓她學會了等候和愛情。林桂枝獨自一個人走啊走，她已經離瀋陽女人不遠了，然而，霍亂卻籠罩了她，使她再也無法走出去。
如果走出緬甸，她會尋找到她的將軍嗎？
戰爭結束之後，書中的每一個人的命運都會發生改變。他們的存在或消失都與一段歷史有關：林桂枝在戰爭結束後死於霍亂，離世時手裡抓住了將軍的那枚鈕扣不鬆手，麗莎返回了英國，用她生命最為燦爛的時間寫下了她內心深處波浪起伏的人性和戰爭，然後，最終進入暮年；周龍的故事充滿了善與惡的糾纏，然而，他的死可以證明他的靈魂得到了安息；瀋陽女人陪伴著前夫的墓地，在緬北小鎮上守著一座客棧，當她步履維艱時，仍然一次又一次地往返於前夫的墓地之間，她的生活和身體被這種方式維繫了一生。如今仍在被維繫著；書中的菊池貞子和日本軍人，他們應該擁有各自的命運，那是我雙手永遠無法觸摸到的命運。
而將軍在哪裡？顯然，他已經仙逝，他已經在另一座冥想中的天堂與林桂枝相遇，在我無法抵達的那個天堂裡，如果有可能的話，林桂枝已經找到了針線，已經將握在她手裡的那枚鈕扣重新縫在了將軍的衣服上。我想，這是來自天堂的機緣，世人無法看見的另一種機緣。也許，只有在那裡，林桂枝對將軍暗藏的愛才會像怒江邊的木棉花一樣燦爛的開放，還有黎小娟，我已經放棄了再去打擾這個女人的念頭，就讓這個真正的緬北女人帶著她的幻想和期待生活下去吧。