蔣離子：我看書一般看五遍，第一遍先看前言和目錄，大致瀏覽一下，翻一翻；第二遍細看，就是仔細地將書讀一遍，不漏過每個句子和詞語；第三遍再粗看一遍，因為通過第二遍細讀，我對書已經有了大概的瞭解，再次粗看是為了記住書裡的精彩描寫；第四遍精讀，就是在看書的同時，開始區分這本書的精華與糟粕，哪裡寫得好，哪裡寫得不好，把這些東西都記錄在腦子裡；第五遍隨心而看，什麼時候想看了，再把這本書翻開，隨意翻看一遍。通過這五個步驟，一般就能完全領會這本書的意義，也能吸收到自己想要的精華部分了。
陳平：你看過《寫作技巧》或者《文學概論》之類的書嗎？
蔣離子：還真沒看過這類書。寫作這東西，不管是技巧還是經驗，都是看個人情況的。當然，我並不排斥去看這些書，如果有機會，我覺得我會好好地閱讀一下《寫作技巧》或者《文學概論》之類的書——多瞭解一些總是沒壞處的吧，這些書肯定是有益無害的。
陳平：可以向大家推薦一些好書嗎？
蔣離子：推薦大家看《菜根譚》吧。記得我讀書的時候，還把《菜根譚》全文抄寫了一遍。這本書將儒釋道三家之精髓熔冶於一爐，總結了中國人為人處世的謀略，修身養性的智慧，融處世哲學、生活藝術、審美情趣於一體。當然，《菜根譚》畢竟成書於四百年前，所以在借鑒其有益方面的同時對其中的封建糟粕也應捨棄之。
陳平：在你的文學之路上讓你印象最深刻的事情是什麼？
蔣離子：第一本書上市後，加入了作家協會。
陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，讀者常常能在作品中看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你如何看這個問題？
蔣離子：挺好的，這樣更真實。
陳平：你的生活和學習經歷是如何影響你的作品的？
蔣離子：應該說，文學影響了我的經歷。
陳平：可以簡單談談成長環境對你的寫作的影響嗎？
蔣離子：我的家鄉非常美，在浙江龍泉——青瓷、寶劍之都。那是一個生態環境非常好的地方，很適合休閒。可以說，龍泉是一個有著厚重歷史，又能給人無數想像空間的地方——家鄉的美好，給了我很多想像力。
陳平：你自己的個性會影響你的寫作嗎？
蔣離子：我常常把自己的理想灌輸在文字裡，或者我壓根就是個女權主義者，不過是偽女權主義者。在《俯仰之間》，我一直在強調一種愛情的對等關係。她富有高貴，為了他的愛香銷玉殞；他貧窮卑微，為了她的愛漂泊無依。在這段愛情裡，女孩子獲得了一種美麗的成熟。而在《妖精日誌》裡，我強調了愛情的簡約。《俯仰之間》最像我的性格，有陰暗的一面，也有幽默的一面，一鼓作氣，一條道走到黑。我最喜歡《走開，我有情流感》的寫作方式，它帶著淡淡的憂傷，像一首柔曼的歌謠。寫它的時候我聽著音樂，整個人是輕鬆的。腦子裡就像在放電影，蒙太奇的手法，顛倒、循環、穿插，流暢的畫面和獨特的人物個性，這是《走開，我有情流感》給我帶來的感覺，相信讀者也會有同感。我投入到這部小說裡的情感不愉快，可是輕鬆。我想我還是適合這樣的方式，淡淡的，快樂和酸楚都清淡如水。不管對自己還是對讀者來說，都比較容易進入故事的氛圍。
陳平：你的情緒和情感會影響你的寫作嗎？
蔣離子：寫《俯仰之間》的時候我正生著重病，文字和構思因而都帶了些陰暗，所以有讀者說看了想嘔吐。我寫的時候基本上沒什麼具體的提綱，故事發展也帶著順其自然的意味。想怎麼寫就怎麼寫，更像是一種發洩。《妖精日誌》則帶了點沉澱的東西，是有預謀的故事。而《走開，我有情流感》筆調比較成熟了。可以這樣說，我的作品在慢慢成熟，而我也在慢慢成長。我和我寫的故事一起長大，這是最好的。隨著閱歷的增多和眼界的開闊，我相信我能寫出更有渲染力的作品來。擺脫情緒因素，才能寫出好作品來，寫作有時候真的不能太感性。
陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩，並且女作家一般都喜歡寫愛情，你怎麼看這個問題？
蔣離子：這不是絕對的。不管是男作家還是女作家，能寫出好作品就是好作家。不管是理性作品，還是感性作品，讀者愛看的都是好作品，凡事沒有絕對。
陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫作，或者女作家以男性的身份寫作，你怎麼看這個問題？
蔣離子：很好啊，又沒規定說男作家不能用女性身份寫作，女作家不能用男性身份寫作。創作的需要嘛！《俯仰之間》就是以男孩子的身份來寫女孩子的故事，還有幾個女人的故事。換個視角來看女性的成長，能讓文字更豐盈。
陳平：愛情是文學作品中一個永恆的話題，你是如何看待愛情和文學作品的關係？又是如何在作品中表現愛情的？
蔣離子：愛情這玩意兒，有它的物理意義，也有它的化學意義，同時，愛情涉及倫理學、社會學、經濟學、生物學、心理學等。當然，愛情和文學的關係最密切。至於如何在作品中體現愛情，關鍵不在於如何體現，而是體現了什麼樣的愛情。
陳平：你對當下大學裡氾濫的閃電戀愛和膚淺的戀愛現象怎麼看?
蔣離子：這是一種生活方式，閃電或者膚淺都是外人的看法。我想，只要能把戀愛的結果想清楚，並且願意承擔後果，也有能力來承擔這些後果的話，一個人完全可以按照自己的方式來生活。
陳平：能描繪一下你心目中的愛情嗎？
蔣離子：愛人應該像朋友，我喜歡兩個人共同進步的感覺。
陳平：除了上面談到的教育、學校、閱讀、經歷、環境、愛情、興趣、性格、習慣、性別等，你覺得還有哪些事情對你的寫作會產生影響？
蔣離子：我的爸爸和媽媽都還算開明，他們喜歡給我自己做主的空間。我讀什麼學校，走什麼路，他們都讓我自己選擇。我爸爸年輕時候算是個文學愛好者，也寫點酸酸的文章。他看的書，我都看。但他寫的文章，還真不符合我的「胃口」；同樣我寫的文章，他也覺得難以接受。另外，我媽媽那些教科書對我也有影響。還有外界因素吧，寫作也要講究天時、地利、人和。要考慮市場和讀者群體，再結合自己的生活閱歷和知識層面，這樣寫出的作品才不會脫離現實。說白了，誰不想擁有廣大的讀者呢？作者要從讀者的角度來看自己的作品，再融合進自己的思想。當然，思想必須是真切的，符合自己生活閱歷的。真實地展現出自己，是最好的寫作態度。
三、我們是有責任感的一代
陳平：你怎麼看80後？
蔣離子：80後和60後、70後、90後一樣，只是個稱呼而已。
陳平：你怎麼看80後作家？
蔣離子：人人都有年輕的時候啊，正好我們這群人趕上了資訊發達的年代，想寫就寫。物質充實了，精神總不能貧瘠吧。80後早已不再是孩子了，他們中很多人都結婚生子了。80後是一個群體，而群體是有共性的，但每個人又都有自己的個性。我和其他80後的區別，就是他們和我的區別。就群體而言，相似處不少，就個體而言，人人有別。
陳平：你喜歡的80後作家和作品有哪些？
蔣離子：很多80後的作品都很不錯。
陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？
蔣離子：他不但文章寫得好，立身處世也是我輩所不及的。
陳平：在80後中，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作以及模仿寫作，你對這些怎麼看？
蔣離子：人各有志。
陳平：你怎麼看當下流行的網絡寫作和博客寫作？
蔣離子：一種很不錯的展示自己的方式。
陳平：你對80後和80後作家的未來，有什麼美好的期待嗎？
蔣離子：過好自己的生活，不久的將來，我們會成為這個社會的中堅力量。我們是有責任感的一代，也是懂得去擔負責任的一代。
陳平：可以簡單談談中國古代的作家和作品嗎？
蔣離子：我平時詞讀得多些，它不似詩歌那般嚴謹，卻更自由灑脫，我覺得很對我的性格。我喜歡《紅樓夢》，從小就對它很癡迷。曹雪芹不僅有高度的文學修養，而且有貴族家庭的生活背景。因此，他筆下的賈府，真實地展開在讀者的眼前。小女子我對沒落貴族的憂鬱氣質頗有好感。《紅樓夢》裡的每個人物都值得去細細品味，甚至可以說，這是一本需要用一生去讀的小說。其實每個人都能在《紅樓夢》中找尋到自己的影子，或者說，每個人心中都有一場紅樓之夢。
陳平：你喜歡的中國近現代作家和作品有哪些？
蔣離子：我特別喜歡凌叔華。凌叔華是二十世紀三四十年代與冰心、張愛玲齊名的女作家，她曾師從齊白石等大師學畫。她對於女性心理的刻畫極為細緻，並且內斂而節制，她的作品展示的大多是舊式女子的生活，表現了她們曲折而溫柔的感情。1953年出版的她的英文自傳體小說《古韻》就是一部很好的作品，它所表現出來的溫情與獨特氣質令我著迷。
陳平：你喜歡的外國作家和作品有哪些？
蔣離子：我個人很喜歡博爾赫斯，他的作品乾淨利落，文字精練，構思奇特，結構精巧，小說情節常在東方異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。博爾赫斯的主要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》、《面前的月亮》、《聖馬丁牌練習簿》、《陰影頌》、《老虎的金黃》、《深沉的玫瑰》。短篇小說集《惡棍列傳》、《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》、《死亡與羅盤》、《布羅迫埃的報告》等。他還翻譯過卡夫卡和福克納等人的作品。
陳平：你還喜歡哪些作家和作品？
蔣離子：蘇珊·布朗米勒的《我們的時代》，卡雷爾?恰佩克的《大戰鯢魚》，川上弘美的《神》。
陳平：你對魯迅先生和他的作品怎麼看？
蔣離子：仰慕、敬佩。
陳平：文人相輕在中國是一個比較常見的現象，你是如何看這個問題的?
蔣離子：文學上的論爭，不論是激進派的宣言，還是或嘲諷或謾罵的所謂評論，在很大程度上，都碰撞著人的思維。有些反面的言論，從另一個角度去觀望，亦可以看到人性中的弱點。妒忌心理，不只存在於女人之間，不只存在普通人之間，也存在於作家與作家之間。
陳平：中國有著五千年的文明，漢文化有悠久的歷史，中國文化底蘊異常深厚，你認為中國的文化環境裡為什麼沒能產生諾貝爾文學獎獲得者？
蔣離子：很多1949年之前的作家認為學習外文可以豐富自己的寫作，可如果你問一個當代中國作家，為什麼不學習外文，他會告訴你，外文會毀了他的母語。我想這是1949年之後沒有大作家，以及當代中國作家無法和1949年之前的作家相比的原因所在。不過，中國的其他領域，也沒見產生諾貝爾獎。
陳平：莫言和鐵凝等作家認為，現在的中國沒有文學大師，特別是沒有偉大作家，你怎麼看這個問題？你對中國文學有沒有美好的期待？
蔣離子：他們說得有道理。但是不管是他們，還是我們，期待都是美好的，但是我們不能一直責怪外部條件。我感覺中國作家一直在說歷史條件不允許做這不允許做那，我覺得這太荒謬了。要想成為一個真正的作家，就不能考慮太多困難。一個真正的文學大師就應該像林語堂和魯迅當年一樣。
陳平：用寫作這種方式來和朋友、讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛時，是一種心靈上的享受，是嗎？
蔣離子：是的。
陳平：寫作無規律，無定法，無標準，無方向，是嗎？
蔣離子：是的。
陳平：你對90後以及更年輕的文學愛好者有什麼好建議？
蔣離子：不敢提建議，但是好好提高自己的素質是最好的辦法。當然，這個社會競爭激烈，要做一個全面發展的人，光會寫文章也沒意義。
陳平：你對自己以後的寫作之路，有什麼美好的期待和計劃嗎？
蔣離子：我接下來會做一本雜誌，這本雜誌是我目前精力投入最多的地方。寫作當然還是要繼續，這個畢竟是我最喜歡的事情。閒暇之餘，會獨自去新疆一趟，感受一下那裡的風土人情。未來的路很長，會發生什麼誰也不知道，但是在我能為自己決定方向的日子裡，我一定能堅持原則。
陳平：你想如何完成自己的文學夢？會用一生來熱愛文學嗎？會一直堅持寫作到老嗎？
蔣離子：隨緣吧——寫作也是要隨緣的。我會一直寫到老——如果我能活到那麼老的話。