念珠木馬
生於1981年，雙魚座，重慶人。出版有長篇小說《再見螢火蟲》，並憑該小說獲得新浪第二屆華語原創文學大獎賽三等獎。
自述
做過房產置業員、電腦公司客戶主任、服裝業務員、工廠質量檢驗員等。
熱愛幻想，希望能用文字表達最真實的情感和思想。對自由頂禮膜拜，四處行走，居無定所，習慣用疲憊的眼睛認真打量世界，然後用小小的聲音，平和地告訴你我內心的焦灼和憤怒。
那些喜歡把自己擺在前台的作家總是讓我羨慕，我羨慕他們的熱情和張揚，放肆和無畏。只能是羨慕，因為我沒有他們的勇氣。我可以坦陳思想，卻做不到坦陳私密，我能做的除了虛構還是虛構——真實的虛構。在創作的過程中你彷彿就是上帝，你掌握著生殺予奪的大權，而其實你只是一個工具，比如你手中的筆。更多的時候你被自己手中的筆牽引著，你不知道誰會出現誰會消失，你不知道他們的來處和歸宿，他們有他們獨立於你的意志和命運。所以我發現虛構的樂趣，並不亞於表白的暢快，所以我還在繼續。
一、我覺得寫作是對自己靈魂的鞭打和慰藉
陳平：你是怎麼喜歡上寫作和文學的？
念珠木馬：我想最初我是個熱愛幻想的孩子，可是幻想太散漫，然後有一天發現文學是個好東西，它可以賦予你的幻想一個確定的形態。喜歡上文學就是這麼一件自然而然的事——寫作讓我發現了自己虛構的天才。
陳平：是因為寫作滿足了你幻想的需要嗎？
念珠木馬：可以這麼說，在滿足我的同時，也刺激出我更多更大的幻想——讓你無法保持沉默，必須要說出來。
陳平：這時候你會有一種表達和寫作的衝動，是嗎？
念珠木馬：對，這種衝動通常情況下毫無意外地會變成行動。所以，對我而言，最痛苦的事就是在表達的過程中出現障礙。
陳平：你是什麼時候把這種表達和寫作的衝動變成文字的，什麼時候開始寫小說的？
念珠木馬：讀小學的時候，大概是五年級吧，我還記得叫《苦兒流浪記》，很幼稚，沒有寫完。
陳平：為什麼沒有寫完？
念珠木馬：我現在只能估計當時的狀態。故事肯定是構思完了的，因為直到現在我還想寫這樣一個故事，可是真正動筆卻發現自己缺乏基本的文學上的準備，常常詞不達意，同時也缺乏生活方面的積累，不知道怎樣給自己的故事披上一件可信的外衣，就是這樣。
陳平：那你什麼時候寫出第一部完整的小說的？
念珠木馬：小學六年級吧，寫了一個童話，叫《森林中的大蘑菇》，也同樣幼稚。
陳平：那不幼稚的小說是什麼時候寫出來的？
念珠木馬：第一次感到滿意是在高中，寫了篇叫《日出以前》的小說。
陳平：你什麼時候開始寫第一部長篇小說的？
念珠木馬：初中。第一部長篇是一個武俠題材的小說，寫了一年多，五十多萬字，因為家人反對，弄丟了四分之一，現在想想還很心疼。當時有一個很宏大的計劃，打算寫一個系列。不過後來興趣轉了，不寫武俠了，這個計劃也就隨之擱淺了。
陳平：後來寫什麼小說了？
念珠木馬：什麼小說都寫，主要是看當時的心情，什麼樣的題材讓我覺得表達當時的心情更容易，就寫什麼樣的題材。
陳平：還在讀書就寫長篇小說，不擔心影響學習成績嗎？
念珠木馬：所以家人反對啊！在很大程度上，寫作影響了我的成績。
陳平：在寫長篇小說的過程中，你遇到的困難多嗎？
念珠木馬：是挺不容易的，卡殼是經常的事，剛開始很急，後來我找到了一個解決問題的辦法。每當才思枯竭、難以為繼的時候，我就把正在寫的東西放一放，過幾天，或者更長一段時間，再拿起筆，一切問題就迎刃而解了。這一點我自己也覺得很奇怪。
陳平：對付這樣的困難，只能這樣嗎？
念珠木馬：通常情況下是這樣。可能我這個人比較懶，腦子理不清的時候就把它扔一邊，讓自己沉澱一下，那些原本理不清的東西就這樣撥雲見日了。
陳平：你通常在什麼情況下寫作？
念珠木馬：想到一個主題，並且發現自己可以駕馭這個主題的時候。不一定選時間，不一定選地點，可能是任何一個時候，也可能是在小旅館或者火車上，覺得不吐不快了，就拿起筆來了。會有字斟句酌的時候，通常是一邊寫一邊改，一旦寫完了就無論如何也不願意改了。
陳平：你在寫作方面的主要追求是什麼?
念珠木馬：一種自由的、真實的、暢快的，乃至接近原始的表達慾望。
陳平：你的寫作有沒有什麼目的？
念珠木馬：目的很簡單，就是把我看到的、聽到的、想到的寫出來，然後可能的話，在陌生的人群中獲得心靈上的認同。
陳平：在你的作品裡有沒有寄托你美好的願望？
念珠木馬：當然有了。雖然我是個悲觀主義者，但是悲觀不等於絕望。我覺得我是個積極的悲觀主義者，因為我寫的東西從來都不缺少希望。希望即便渺小，卻強韌得無以復加。
陳平：你是如何看待自己的寫作的？寫作在你心目中的地位是怎樣的？
念珠木馬：我覺得寫作是對自己靈魂的鞭打和慰藉，寫作是我生活中最大的痛苦和快樂。
陳平：你有寫作經驗可以與大家分享嗎？
念珠木馬：我的經驗不知道值不值得推薦。我可以在很多方面妥協，卻無法容忍虛情假意的東西。如果你選擇了創作，你就必須誠實地面對你自己，你的陰暗不應該用明媚來掩飾，你必須勇敢，說你最想說的話。雖然，你很可能得到別人的臭雞蛋而不是掌聲。在創作時，誠實和勇敢甚至比善良和智慧更重要。
陳平：你什麼時候在刊物上發表處女作的，當時有什麼感受？
念珠木馬：小學時在地區報紙上發表過兒歌，第一次發表小說是在高中，上海的《少年文藝》刊發了我一個叫《落風》的短篇。
陳平：能在報刊上發表作品，對你以後的寫作影響大嗎？
念珠木馬：影響不是很大。我不喜歡別人修改我的任何一個字，哪怕一個標點符號。
陳平：在文學之路上，你遇到退稿的情況多嗎?
念珠木馬：不多，因為我不怎麼投稿。
陳平：當知道文章不被發表的時候有什麼感受?
念珠木馬：無所謂。一個作者如果只想著取悅編輯，他很可能在事業上能成功，但是在文學上則很可能不及格。
陳平：你什麼時候出版自己的第一部長篇小說《再見螢火蟲》的？
念珠木馬：2005年。
陳平：剛剛拿到書的時候是什麼樣的心情？
念珠木馬：奇怪自己竟然不是太激動。
陳平：書能出版對你以後的寫作有影響嗎？
念珠木馬：從目前來看，沒什麼影響。
陳平：那在你的寫作之路上，還有沒有遇到其他方面的困難？
念珠木馬：不得不時時調整自己，想辦法讓自己活下去，這樣才能繼續做夢。
二、同樣的一條路，有的人走得通，有的人走不通
陳平：你的寫作和學校裡的作文成績有關係嗎？你的作文成績怎麼樣？
念珠木馬：有關係吧，說有關係證明自己有點虛榮。讀書那會兒作文常常被老師當成範文，作文成績通常是很高的。
陳平：你的寫作和學校裡的語文成績有關係嗎？你平時的語文成績怎麼樣？
念珠木馬：這個沒什麼關係。我的語文成績通常也很高，但上語文課時我都在看課外書，老師也知道，但從來不說我。
陳平：你認為學校教育能培養出作家嗎？
念珠木馬：當然不能。學校只能培養學生們對於文學的興趣——這一點學校做得似乎並不太好。
陳平：你對韓寒高中退學和門門科目掛紅燈怎麼看？
念珠木馬：選擇不同，走的路也不同。同樣的一條路，有的人走得通，有的人走不通。
陳平：學校裡的教育對你的寫作之路有影響嗎？
念珠木馬：影響不大。學校就這麼大一點，遇到的也就那麼些人。課外書對我的影響更大。
陳平：你看過很多課外書嗎？
念珠木馬：是的。
陳平：你一般喜歡看哪些書？
念珠木馬：自然科學和人文科學方面的書籍。
陳平：對你影響最大的是哪本書？
念珠木馬：艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，從來沒有一本小說讓我如此欲罷不能。它讓我看到了赤裸裸的、不加掩飾的人性，那種活生生的血與力，你甚至覺得整部書的字裡行間都遊蕩著不安的幽魂。這是一部讓我熱愛、崇敬和恐懼的曠世之作。
陳平：你喜歡的作家和作品還有哪些？
念珠木馬：雷馬克，喜歡他岩石般真實可觸的憂傷和在命運的大悲劇中堅持做人的尊嚴。池莉，雖然有時候會覺得她的小說比較糙，但她的《雲破處》絕對是上世紀最好的中國小說，只可惜被大家忽略了——而且她總有推陳出新的辦法，這一點是很多職業作家不能比的。中國的很多作家，似乎一輩子就在寫一部小說，有點不思進取的嫌疑。莫言、熱內等我也喜歡。
陳平：能介紹一下你讀書的方法和經驗嗎？
念珠木馬：這本書是不是能給我新鮮感，或者我是不是能與之產生共鳴，是不是能在被我放下後還能讓我不停地思考。
陳平：你看過《寫作技巧》或者《文學概論》之類的書籍嗎？
念珠木馬：初中的時候看過，還看得比較多，後來就不看了，而且是完全不看了。
陳平：為什麼不看了？感覺沒必要嗎？
念珠木馬：作為寫作入門還是可以看的，但不能看得太深，不能讓任何一種理論限制你創作時的可能。一切文學理論都是總結過去，而不是指引未來。如果一定要看，不妨多看點哲學理論，它能告訴你或者啟發你是什麼、為什麼。
陳平：可以向大家推薦一些書嗎？
念珠木馬：雷馬克的《生命的火花》、池莉的《雲破處》、劉易斯的《僧侶》、莫言的《球狀閃電》、熱內的《小偷日記》等。
陳平：在你的寫作之路上令你印象最深刻的是什麼？
念珠木馬：在看過《格林童話》後，我發現鄭淵潔的童話更有價值。
陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，讀者常常能在作品中看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你怎麼看這個問題？
念珠木馬：這是必然的。無論如何我們都無法避免寫作過程中角色的進入，這只是程度深淺的問題。
陳平：你的生活和學習經歷是如何影響你的作品的？
念珠木馬：我的生活一直不穩定，所以我的作品也常常呈現出一種動盪的狀態。
陳平：可以簡單談談成長環境對你的寫作的影響嗎？