打開百度搜索引擎，搜索大窪縣北窯村，一個不到一平方公里的小村莊，幾百戶人家，這就是我出生的地方。這裡家家戶戶我都是那麼熟悉，這裡的溝溝坎坎幾乎都有我的腳印，畢竟在這裡生活了整整20個年頭啊！
那是人們狂熱地高喊著萬壽無疆的年代，我換上了軍人的行裝，在一片歡呼聲中告別了這個生我養我的小村子。我也沒想到，就是從那天我就告別了這個小村莊。
在部隊裡當個文藝兵，發揮了我的特長，我也不知道什麼時候被吉林話劇團挑中了。26歲的我渾身上下都充滿朝氣，背起背包就來到吉林話劇團報到了，那時老百姓都叫轉業了，其實不準確，準確地說應該是復員了。
說心裡話，從當兵的那天起就有一個念頭，一定要闖出去！闖進我的理想天堂。7年的部隊生活我像變了個人，7年的部隊生活給我今後的生涯奠定了基礎，她帶給我最大的變化就是不怕困難，敢闖了。
我還真不知道，話劇團為什麼挑中我，我的文化程度不高，出生在一個小村子，這也可能就是人們所說的命運吧。我從小就喜歡文藝，在村裡就是文藝隊的骨幹，夢寐以求走進文藝團體。可自己從來沒有那麼高的奢望，儘管在部隊也是文藝兵，那畢竟是一群小戰士，這可是國家的大型專業劇團啊！我真的進來了！我能行嗎？我天天提心吊膽的，真要哪天看我不行了，再把我退回去，那可怎麼辦？不行，一定要努力地去工作，既然進來了，就不能再回去了，就是從這時起，也是我人生最關鍵的一個轉折點，也是我真正走進生活的第一步。
進吉林話劇團的第二年，當時為了紀念毛主席逝世一週年，團裡排演了大型話劇《萬水千山》，戲裡有一個小號兵，這是我來話劇團扮演的第一個角色，導演說我演得最像，我樂了，不是我演得像，我本身就是剛剛離開部隊的一個戰士，就是不演戲，我也是個戰士。
不過演戲並不是我的專業，我在部隊文藝演出隊時是樂隊中的樂手，話劇團沒有樂隊，我只好改行做了音響師。那個年代正是話劇團的鼎盛時期，不管排什麼演什麼都不愁賣票的事，不但不愁賣，想買到一張話劇票不是件容易的事，我們團裡演《萬水千山》時，每天求我買票的人，我躲都躲不開，由於話劇的火暴，使我更加熱愛我的工作。
真的是人們喜歡話劇嗎？當時真的不太清楚，也許並不是人們喜歡，而是因為那是後樣板戲時代，沒有更多的娛樂方式。話劇在「文革」時就停演了，這個劇種在打倒四人幫後才剛剛恢復起來。那個時代人們有參與娛樂的要求，有渴望文化生活的慾望，但當時又什麼都沒有，只有八個樣板戲，連小孩子都能背下台詞了，在那個時候能看上一場話劇真的也就不錯了。
1982年，因為文化市場開放了，話劇團又恢復了曹禺的名作《雷雨》，這部戲演的是世界名著，也是話劇團在「文革」前的看家戲，當時恢復演出這部戲也是為提升話劇團的地位。那時在演藝圈就有這樣一句話，沒演過《雷雨》的話劇團，稱不上是好劇團。
可是萬萬沒有想到，第一場演出只是八成坐，沒演幾場，門票就賣不出去了，這件事對我震動很大。
舞台上，演員們認認真真地說著每一句台詞，錯綜複雜的人物關係、壯觀逼真的舞台布景、震撼全場的音響效果，風聲大作，電閃雷鳴，一道強光閃電照亮了觀眾席，台下稀稀落落的觀眾，實在是反差太大了，這些觀眾的每一張面孔都不小於45歲，他們是來看戲？還是來懷舊？
人們為什麼不喜歡看話劇了？難道是話劇演得不好了？
當劇場裡的人都走光了，我推著自行車匆匆忙忙地往家裡走去。一個昏暗燈光的歌廳出現我的面前，門前圍著一大群人，我好奇，想看看為什麼？把門的是我們話劇團的一個退休的老演員，我點了一下頭就進去了，天哪！這樣的火暴，真是人滿為患啊，男男女女抱在一起，一個個都晃動著懶惰的屁股，難道這就是在追求什麼藝術嗎？還是在尋求別的什麼刺激？我真是有點不大理解。
也許是昔日的話劇發燒友都改行了。我看到這些舞客們各個瞇著眼睛，無限地陶醉在聲嘶力竭的音樂聲中，一股巨大煙霧壓住了本來就不亮的燈光，煙霧器裡噴出來的乙二醇煙霧有些刺鼻，我急忙轉過頭來向大門方向走去。好不容易擠到了大門口，老演員問我：「不玩一會了？」「不了，我就是來看看。」我寒暄了兩句走出了大門，原來圍在大門外的人是沒有買到票的人們，天哪！這麼火暴的票房，真有點像前些年演話劇時的票房情景。
是什麼原因叫火熱的話劇冷卻得這麼快？是話劇不好看？還是國門打開後形形色色的娛樂形式全進來了，舞廳、電影、歌舞，應有盡有，這可不是那八個樣板的年代了，人們喜歡哪種形式就去看哪種了。要是比起來，話劇就沒有那些娛樂形式刺激了，可能就是這個道理，說心裡話，對話劇的表演方式，我也不是太喜歡，就說那台詞的腔調吧，不管走到哪裡，只要是話劇演員，一張嘴差不多都是一個腔調，我不喜歡這種說台詞的方式，說白了有點假，有點裝腔作勢，難道這就是話劇票不好賣的原因嗎？一時，我還真的沒有看出來！
終於有一天，我恍然大悟，開放的中國天天都在變，人們的觀念和口味也都在變，所以人們追求的娛樂方式也在變。再有一個重要的原因，電視節目已經悄然興起家喻戶曉了，儘管當時的節目並不是很豐富，但畢竟小小視窗能觀天下之大事啊。
當時，我國剛剛打開國門，國外現代家用電器的進入，給我國市場經濟帶來了第一個強勢衝擊波，當人們還在對錄音機帶來的聽覺震顫、興趣正濃時，電視機又緊接著進入了中國老百姓的生活。這種急速的變化，讓人們有一種飛旋的感覺，新奇改變著中國老百姓的視聽習慣，同時，也給傳統戲劇市場以巨大的衝擊。
電視的普及，不但衝擊著戲劇文化市場，也改變著人們的生活習慣、生活方式和說話方式，不再滿足傳統的文化娛樂方式了。平常的生活用語都被電視裡的語言沖刷著，你愛吃臭豆腐，可能沒有人去改變你，因為那是在你家裡，你愛罵人說髒話就不行了，因為你要和別人去交往，別人不接受你怎麼辦？改呀！這就是跟上社會步伐的需要啊！因為當時是社會轉型的最關鍵時期。
剛來劇團時，我看到導演在排演廳的威嚴，我敬佩，曾想有朝一日我一定做個好導演。但是這個想法從來沒敢和別人說，一直深深地埋在心底。
我有一個戰友叫鄧蘭波，我們都是部隊文藝兵時的樂手，他復員後就分到了報社，我去找他玩時，知道了他在報社是編輯，他們一把手的職稱就叫總編，我挺好奇的，導演是導戲的，編輯是編文稿的，不過在那個年代，又不知不覺地誕生了一個新名詞——「編導」。編導是做什麼的？難道又是編輯又是導演嗎？不過這個職稱只是在電視行業裡使用的，我對這個詞特別敏感，直覺告訴我，編導也許就是將來電視行業裡的主導人物？他就好像學校裡的老師，醫院裡的醫生，一定是電視行業裡的主導群體。
我有點坐不住了，我看到話劇舞台上的蕭條，又看到了電視行業的日趨興旺，我感覺到，電視也許是將來一切藝術的窗口，不管是什麼藝術，都要通過電視才能廣泛地與觀眾見面，這是一個了不起的行業。我決定去北京，去瞭解一下什麼是編導，編導到底是做什麼的，我能不能去當一名編導，電視台？中央電視台？我越想越大了，不行，中央電視台我是肯定不行的，沒那個水平，那要是真的能進去……我不敢再多想了，這不就是有點想入非非了嗎，不過想去學習做編導的念頭一直抹不掉，當時人們管有這些想法的人，都說成不安分，也有的說這是不務正業，到底去還是不去呢？經過多次的鬥爭，還是決定去！去尋找我想走的路，就做這一次不安分的人了。