淺香唯1985年以《夏少女》出道成為歌手，次年因主演電視劇《女刑事III少女忍法帖傳奇》人氣直升，成為數一數二的偶像，1988年主演電影《刑事風間三姐妹的逆襲》，與工籐靜香、中山美蕙、南野陽子被並稱為「偶像四天王」，相當活躍。同時間出道的少女被拿來比較很正常，但法子和事務所在這種比較下，感受到了壓力。
上世紀80年代日本藝能界女歌星雲集，特點突出的正統派、可愛派、個性派、性感派歌手，囊括南野陽子、齊籐由貴、中山美穗、原田知世、小泉今日子、松田聖子、菊池桃子、工籐靜香、本田美奈子、少女隊、BaBe女子歌唱組合……
在這些歌手中間，酒井法子屬於正統派，並有「日本最後一位正統派歌手」稱號。中山美穗、菊池桃子也是正統派歌手代表，但她們出道時間早於酒井法子。自從1985年酒井法子出道後，為了提高賣點，很多人都靠製造獵奇噱頭博取人氣。
宮澤理惠1989年推出「丁字褲」性感造型月曆，市場反應強烈，現在跑到美國百老匯舞台發展的田村英里子，當年為抗衡宮澤理惠，極其大膽地露了半個臀部。也就是說，在酒井法子之後，新人出位不是標新立異語出驚人就是故意暴露隱私爭當話題王，單純以「女生的可愛」為特色走紅的正統派明星幾乎沒有了。
出道的定位，為法子的發展提供了上升空間，也限制了她日後的發展，並且帶給她深深的困惑，為維護清純的形象，站在公眾面前永遠燦爛如太陽，把心事和悲傷深埋心底，內向、不知變通的法子付出了很大代價。
正如前面有評論拿法子跟淺香唯比較，法子在眾多明星中，確實有缺點，而且這個缺點不容易忽視，也比較難彌補——法子身上沒有鮮明的個性，欠缺捨我其誰、當仁不讓的發光般的偶像級別巨星才有的氣質和氣場。中森明菜和松田聖子則具備很強烈很耀眼的個性，能夠在競爭中適應並越發凸顯魅力。
這一點，事務所和法子本人都有認識，法子一方面還沒習慣把自己展示給大家，總是在勉強自己做著不安的努力，極力壓制自己的性格，去配合、適應這個圈子，生性內向的她很怕被嫌棄，經常察言觀色，給自己的心理造成很大負擔。她還很容易受身邊人影響，她因為崇拜工籐靜香，就學著工籐靜香的髮型做一樣的，模仿人家的風格。唱著《想成為男孩》的少女，可能偶爾想成為別人吧。另一方面，少女酒井法子很擔心別人問起她的身世以及家人，謹慎避免談及跟家人有關的事情。內心的多重陰影壓迫著法子，卻沒人看見過她跟人發脾氣，在後台從沒有高傲和任性地使過性子，乖乖女法子從出道即積壓了相當複雜的情緒在心頭，漸漸積壓成一種孤獨。
不管怎麼說，法子也還是幸運的，轉機出現在1988年——甲子園大會的春季入場進行曲選擇了法子的《夢冒險》。甲子園大會是日本全國高等學校棒球選手大會，日本著名的全國高中棒球聯賽之一。每年8月間的夏季甲子園是每年最受國民關注的體育社會活動。每一屆大會依日本行政區域分成49個區域（1都、1道、2府、43縣，其中東京都和北海道各分二區），各校先在地區打預賽，奪取即地方大賽冠軍才有資格進入位於兵庫縣西宮市的阪神甲子園球場，參加全國49隊的決賽，賽制為單淘汰制。最終冠軍隊伍會被授予深紅的大旗，旗上掛滿歷年冠軍隊伍校名的彩條。許多日本電影和電視劇都有表現高中棒球隊以甲子園為目標努力的劇情。
1987年入選甲子園入場進行曲的是石井明美的《ChaChaCha》,1989年入選的是「光GENJI」組合的《天堂銀河》，都是非常有影響力的歌曲。《夢冒險》入選1988年的入場進行曲，極大地提升了這首歌和演唱者酒井法子的人氣，後來這首歌還成為日本全國各大體育比賽場上的啦啦隊歌曲。《夢冒險》為酒井法子打開了更廣闊的天地，她在日本全國的受歡迎程度也無需多言了，很多人因為這首歌認識了新歌手法子。
隨後，Victor公司計劃銷售酒井法子的CD和磁帶，但是「Nori-P」形象深入人心，如何才能把這個成熟的、已具粉絲規模的形象與唱片的銷售結合成了Victor公司頭疼的難題。有很多歌迷只知道「Nori-P」，不知道酒井法子，在「酒井法子」這個明星被大家接受之前，「Nori-P」通過四格漫畫已經駐紮在了公眾心中。如果在宣傳中削弱「Nori-P」的力量，酒井法子的聲勢也會被減弱。但如果「Nori-P」一路自顧自強大下去，歌手酒井法子的身份可能越來越弱。大家不禁擔心起來，「Nori-P」形象對酒井法子的事業上升是助力還是阻力呢？
出道頭幾年的順利，並不能帶來安逸。酒井法子的缺點是路線窄，缺乏變化、形象單一。曾有記者私下問SunMusic事務所社長相澤：「酒井法子以後會怎樣呢？」
相澤社長沉吟一聲，說：「情況不是很樂觀啊。搞不好就這麼收場了。」
「我倒有個建議，做個小「Nori-P」的玩偶來賣怎麼樣？開個商店吧！」說出這番話的，是從法子出道就開始採訪她的記者渡邊裕二，他一手促成「Nori-P」玩偶店的開張，拓寬了酒井法子狹窄的明星路線，可說是為打造不一樣的少女偶像酒井法子貢獻了成功的策略。他還幫助聯繫玩偶店第一個店面的開展，把法子的「Nori-P」玩偶放在自家親戚在富士山八合目經營的店裡。
1988年4月，春季甲子園大會結束，《夢冒險》也就冷卻下來，隨後7月「Nori-P」商品店就在富士山八合目開張了。非常獨特的是，借用渡邊裕二親戚家店面的「Nori-P」玩偶銷售實際只有三平方米多，一看就只是個常識性的店面，但店面地理位置處在海拔3000多米的富士山上，相當有話題性，不知道的人還以為是刻意選的，日本電視台的早間情報節目《早間聚焦》主持人還相當好奇地問渡邊裕二：「說說富士山和「Nori-P」之間有什麼關係吧？」
商店內「Nori-P」系列的商品越來越多，從布偶到毛巾、T恤、拖鞋、小手帕、睡衣、圍裙，直至後來有了大衣，物品齊全，設計女生日常所用物品和衣服。「Nori-P」系商品比預想的還要熱賣，開業第一天就賣出幾十萬日元。新商品緊鑼密鼓的設計中，推出之際還特別注意發出「某年某月某日將出售鑰匙扣」這樣的海報，並調配和商品數量，因為歌迷們會拜託去富士山的朋友到店裡幫忙帶「Nori-P」紀念品，結果往往因為東西大賣而買不到，很多限量商品一上架就銷售完了。一天銷售額大概是幾十萬日元，有時可達100萬日元（約合人民幣7.5萬元），月銷售額不知不覺衝刺到1500萬日元（約合人民幣115萬元）。無心插柳柳成蔭，酒井法子靠著富士山的商品店成為報紙頭條，真是名利雙收。「去富士山買紀念品，選『Nori-P』！」名聲已經大到這樣。
Victor公司抓住這個機會，大做文章，租了很多巴士車，讓媒體採訪小組乘坐巴士上富士山，利用富士山做足功課——「只在富士山限量銷售」，吊足歌迷的胃口。
1988年另一個值得記住的跨越，是酒井法子從5月開始在小學館週刊少女連載漫畫《小Nori-P》，日本漫畫界擁有很大數量的擁躉，喜歡日本漫畫的漫畫迷遍佈全亞洲，也因此，作為非常成熟的產業，日本漫畫界從漫畫家和週刊競爭也相當激烈。酒井法子依靠自己的漫畫才能，能在這樣的大環境下連載漫畫，既說明了她的實力也反映了明星產業力求「不走尋常路」的思維。生了孩子後，酒井法子也曾編寫針對兒童教育的漫畫書刊、做卡通娃娃，繼續自己多元化的造星模式。
「Nori-P」商品勢不可擋的熱銷，啟發了事務所，絕對可以把明星偶像商舖作為一項事業好好經營起來，此後事務所確立起偶像商舖的經營策略。1988年12月11日，「Nori-PHouse」慧比壽店開張。稍後，清裡、福岡、原宿也拓展門店。慧比壽的「Nori-PHouse」門店是SunMusic事務所第一個直銷店，瘋狂上升的銷售狀況推波助瀾，名古屋的本山也開起第二家店，同樣是銷售飄紅。1989年5月1日，京都的三條通「Nori-PHouse」開張，自此形成東京、名古屋、京都（關東地方、中部地方、近畿地方）三個代表城市都有「Nori-PHouse」的格局。
發動腦筋設計新商品成了酒井法子主要的工作，京都店開張時，法子認真配合宣傳，還花費幾個小時繪製三條通附近的地圖，做了帶有插圖的嚮導圖。設計、銷售自己原創商品的形象商品，酒井法子是開先河者，在現在明星幹點小事就聲稱跨界某某領域的娛樂圈，酒井法子20多年前已默默做著漫畫者、設計者，從藝能界到商界，發揮著獨有的魅力和創造力。
日本各地「Nori-PHouse」發展壯大的同時，「Nori-PFM」調頻節目也開辦起來，再一次成為非常特別的宣傳手法。一個月錄兩次音，還要邀請客串嘉賓參加，內容盡量豐富，對法子來說是不小的挑戰，跟熟識的人可以暢所欲言，跟不太瞭解的人則有明顯的距離感，法子在錄節目時就會拘謹許多，不過正是在這個磨練的過程中，法子一點點成熟老練起來。在明星光環的誘惑下，她努力扮演日本人民喜愛的少女偶像，越成功越離不開名利場，越成功越要勉力扮演那個閃閃發光的溫婉可愛的「酒井法子」。
2、碧空雲雀
當時日本流行樂壇，鋪天蓋地的都是哭天喊地、痛徹心肺的悲情風格，歌迷已經心生厭煩。酒井法子在公司的安排下，以一個不同於其他藝人、快樂甜蜜的形象出現在大眾面前，1988年推出單曲《喚起一億人的微笑》。單曲一派上電台，就得到了眾DJ的喜愛，各大電台的DJ都在自己的節目中大力推介，一打開收音機，即可聽到這首激情洋溢、動感十足的勵志歌曲。
法子那燦爛的微笑，活潑可愛的表演和畫面清新活潑的音樂MV也經常在各大電視台播放，給充滿悲情的日本樂壇吹來一股清新的風氣，一下子吸引了很多觀眾——酒井法子以甜蜜寶貝的形象在歌壇找到了自己的位置。《喚起一億人的微笑》日本巡迴演唱會更使酒井法子家喻戶曉，並得到「演歌女王」、「碧空雲雀」的美稱。
演歌，是明治、大正時期產生的一種音樂形式，是演歌師用獨特的發聲技巧演唱的歌曲。演歌原本就是「演說ソ歌」之意。後來，作為大眾歌謠的一種，演歌的定義也在不斷發生變化。嚴格意義上的演歌實際上是指1890年之後的流行歌曲的一部分。在自由民權運動高漲的19世紀80年代的歌曲如植木枝盛的「民權數り歌」，安岡道太郎的「プウビ武士」，高知縣的「民權踴」都採用自古就有的旋律，這樣的歌嚴格地說還不能稱為演歌。
1970年以後新音樂開始興起，為了便於區分，把以前採用「四七拔音階」，加入「アヅウ」的歌謠都稱為演歌。也就是說，明治後期開始的軟派佔據了演歌的主流，甚至一度將其名稱寫成「艷歌」或「怨歌」。在演歌界有著不小成就的演歌名人也有很多，傳統演歌有「日本國寶」美稱的「昭和歌姬」美空雲雀，紅白歌合戰常客北島三郎，傳統演歌偶像森進一等。而從上世紀七十年代發展出的流行演歌則由來自中國台灣的鄧麗君等等。2007年日本女星天海佑希曾主演過一個電視劇叫《演歌女王》，描述一位39歲的歌手在其演繹生涯中經歷過的種種坎坷路程。
被稱為「演歌女王」的酒井法子，並不真是以演唱演歌為職業的歌手，只是日本喜歡把歌藝突出或喜歡的歌手冠上這個稱號，以表示其歌技很棒。
日本流行樂壇的競爭歷來非常激烈，進入1990年代，更是每年都有新情況，各種排行榜和唱片銷售記錄把歌手的努力和歌迷的響應扎扎實實地以數字呈現出來。來感受一下以「歌手」身份出道的歌姬酒井法子所承受的壓力和面臨的挑戰吧——
上世紀80年代日本歌壇，中後期松田聖子、中森明菜仍大有人氣，工籐靜香正值漸露頭角當中；《小貓俱樂部》很多成員能夠在Oricon榜取得上佳成績。但是很明顯地，90年代之後，即踏進了90年代，偶像們的聲勢紛紛出現下滑的跡象，而一些有實力的組合或樂團，趨機在這時崛起，恰克與飛鳥、小田和正、DreamsComeTrue等主宰歌壇，而一些在地下的獨立樂團亦走到「地上」並大受歡迎，經典的例子當然就是X-Japan。