藝術和情緒和生命糾纏一體的憂傷使我開始接受了她們。在士兵們已經奔赴戰場時，慰安婦突然過起了一種悠閒的生活，所以，野百合突然產生了這樣的行為藝術的臆想症，並把它化為了現實，當我抬起頭來時，山坡上已經成為了一種人體展覽館，她們對於脫衣，裸體已經習以為常，而且，今天，營區外寂靜極了，彷彿空氣中甚至還吹拂著天籟之聲，這天籟不是從河谷傳來的，如果沒有戰亂，中國的山川彷彿是天堂，所以，只要離戰爭遠一些，就會聽到天籟的聲音，這是何等美妙的一個時刻呀。
慰安婦們已經習慣裸體的生活方式，而現在不一樣，她們得聽從野百合的指令，她的指令一到，彷彿天籟之聲就頓然間消失了。即使在這一刻，她依然是監管的領導，她穿著軍裝在她們的裸體中走來走去，囑咐她們不要跑遠，因為裸體跑遠意味著逃跑；而且也不能說話，因為這同樣是工作是為我的畫布上的形象留下永久的紀念，等到勝利的那一天，我要將這幅油畫呈現給我的帝國，讓他們給慰安婦授獎，讓我們的帝國永遠牢記慰安婦們所作出的不可冥滅的貢獻。
野百合的指令洩露了她的"理想"，儘管這是一種扭曲的人性的"理想"，然而，我依然能夠感知她區別於菊野子的那理念，這是一個比菊野子還要瘋狂的女人。而且她就置身在那些裸體之間，她坐在坡地上，坐在石頭上，不時地擺弄著姿態。她是日軍監管人，她穿著制服，她不時地在暗示我，她的存在很重要，她要成為這裡的主宰者，也就意味著在未來的日本戰爭史上會留下她的豐功偉績。
野百合擁有著洶湧的激情，並清晰地駕馭著自己的理念：那就是讓我在戰爭間隙中繪下這幅幾十米長的油畫長卷，以此作為一種業績，呈現在她面前，也呈現在現在和將來之間。就這樣，有幾十天的時間，野百合都讓這次人體展覽繼續著。我至今仍然能感覺到，光線在空氣中移動著我的視線，每當一陣天籟之樂飄忽而來時，總是會被野百合的聲音所驅散，她在我停下畫筆時，也在變幻著姿態，除了繪出慰安婦的人體之謎，我不得不把那個高高在上的野百合囿於我的畫卷之中，並且讓她成為顯赫的人物，並且是惟一的穿制服者。在這裡，她是監管人，是為她的帝國而服務的，最為盡心盡職的軍人，所以，她的目光顯得有神，並且希望我把這種神韻貫穿到繪畫中去，我領悟了她的意思和傳令。