現實是文學最為重要的母土。離開了這樣的母土，文學必然像古希臘神話中離開了泥土的地母該亞一樣，喪失掉自己無邊的能量。關於文學邊緣化，固然有新媒體衝擊、消費主義文化侵蝕等外部原因，但毋庸諱言，也有文學自身的原因，而離開現實，離開賦予自己力量、賦予自己智慧、賦予自己美感的母土，無疑是最為重要的原因之一。正是基於這個原因，近年來，在批評家和讀者那裡，現實比文學更精彩的聲音不絕於耳。這是人們對文學疏離現實的不滿之聲，也是籲請文學親近現實的希望之聲。同樣是基於這個原因，《小說選刊》自改版以來就旗幟鮮明地倡導現實主義這一文學主潮。經過幾年實踐，我們的努力取得了一定成效。文學與現實親密接觸乃至激烈碰撞後釋放出的巨大藝術能量越來越為作家們所重視，也越來越為讀者們所鍾愛。
本期選載的稿件，同樣散發著強烈的現實主義的藝術魅力。在《春季裡那個百花香》中，作者呈現給我們的是一個物質相對豐腴而文化卻極端匱乏或混亂的鄉土世界，在這個世界裡，維繫人們關係的，不是我們一直在倡導的先進文化，不是淳化風俗的民間文化，而是耶穌教，而是門徒會，而是賭博……在「文化強國」成為國家戰略的今天，這樣的文學無疑是一個重要的發現，一個令我們警醒的發現。我們推薦《意外傷害》，是因為它告訴我們，在一個娛樂主義、解構主義、懷疑主義流行的時代，最為簡單的人生持守竟然也那麼的艱難。
但現實主義文學絕不是對現實的簡單複製，它所呈現出來的生活比實際生活要更高，更強烈，更典型，更理想。這就要求作者富有強烈的「人文情懷」，富有強大的精神力量，以便為艱難的生活賦格。由此，我們還向朋友們鄭重推薦《報銷》。小說中那位文聯主席的處境是多麼不堪啊，可他沒有在這不堪中陷落，而是掙扎著向上，向上。
向那些正視生活的作家致敬！向那些艱難中的強者致敬！