好的作家是接地氣的，好的文學是接地氣的，好的小說必然是接地氣的。接地氣的說法來自老百姓，地氣也是一個比喻性的說法，包含有根基、有人氣、有積澱等多層喻意。好的小說必然和當下的生活血脈相連，和老百姓的生存息息相關。不接地氣的作家雖然看上去很美麗，但實際是空中閣樓、沙灘摩天大廈。
描寫當下農村生活的小說，容易在底層敘事的框架下虛構或製造某種對立，或者簡單地歌頌某種好人好事。這兩種傾向其實都是不接地氣的表現。當下農村生活的複雜性和多樣性是不能簡單用抽像理念來書寫，需要對生活的真正瞭解和準確把握。歐陽黔森的《村長唐三草》是接地氣的作品，小說塑造了一個新的歷史時期的農村幹部形象，唐三草的憂慮、困惑帶著這個時代的明顯特徵，唐三草的苦澀，也是當下農村生活的難題所在。小說寫出了生活的底色和生活的亮色，這亮色來自於對生活的信心和責任。
《一天到晚游泳的魚》是另一種接地氣的小說，小說的主人公不是知識分子，也不是唐三草式的改變生活的強者，小說中的敘事人也是主人公，他是一個沒有光環的庸常之輩，作為一個城管的年青人，他接觸到生活底層的方方面面，他愕然，他茫然，乃至漠然，但沒有泯滅內在的善意和良知，小說敘事沉穩，節奏均衡，有人文情懷而不濫情矯情，有批判鋒芒而不議論風生。小說敘事的自信，來自於內在的底氣。
弋舟的小說在今年已經是第三次被我刊選用了，我們關注這個注重敘事、講究內涵的實力派作家，也希望讀者注意這個富有藝術個性的作家。他的《齲齒》和劉立桿的《每個夜晚，每天早晨》一樣，都是那種屬於描寫隱痛的作品，都在貌似冷的語態下面隱藏一顆不冷漠的心。萬方是曹禺先生的女公子，她是著名的劇作家，她的《女人黑寶》確乎融進了一些新嘗試，小說的生命力在於接地氣的基礎上不斷的創新和不斷的嘗試，萬方的實踐就是緊接地氣的。