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中國古代幾位著名的詩人,杜甫、王安石、陸游都以《暮春》為題,寫過各自的感懷。儘管時代不同,詩人敏銳的心卻是相似的,聞一多在《春之首章》之後,於春歸之際,再次譜寫了《春之末章》。再次的觸景生情,歷歷在目的景象被詩人灌注了全新的生命。蝴蝶、楊花、荷葉這些古典的意象,獲得了新的意義。
被風惹惱了的粉蝶,
試了好幾處底枝頭,
總抱不大穩,率性就捨開,
忽地不知飛向那裡去了。
啊!大哲底夢身啊!
了無粘滯的達觀者喲!
太輕狂了哦!楊花!
依然吩咐雨絲黏住罷。
嬌綠的坦張的荷錢啊!
不息地仰面朝上帝望著,
一心地默禱並且讚美他──
只要這樣,總是這樣,
開花結實底日子便快了。
一氣的酣綠裡忽露出
一角漢紋式的小紅橋,
真紅得快叫出來了!
小孩兒們也太好玩了啊!
鎮日裡藍的白的衫子
騎滿竹青石欄上垂釣。
他們的笑聲有時竟脆得像
坍碎了一座琉璃寶塔一般。
小孩們總是這樣好玩呢!
綠紗窗裡篩出的琴聲,
又是畫家腦子裡經營著的
一幀美人春睡圖:
細熨的柔情,嬌羞的倦致,
這般如此,忽即忽離,
啊!迷魂的律呂啊!
音樂家啊!垂釣的小孩啊!
我讀完這春之寶笈底末章,
就交給你們永遠管領著罷!
聞一多自幼喜好畫畫,對色彩的敏銳感覺,讓他能充分調動各色的詞語,用語言繪製斑斕的圖畫。「一氣的憨綠裡忽露出/一角漢紋式的小紅橋」,直觀可感。穿著藍色白色衫子的孩子們騎滿青石橋,古意蔥蘢的青石橋頓時也煥發了年輕的活力。只有孩子沒有那麼多的憂慮,沒有什麼負擔,垂釣的快樂讓孩子們笑聲連連,清脆的笑聲宛如「坍碎了一座琉璃寶塔一般」。
孩子們的春天是純淨的,簡單的快樂。而成人世界總是有很多的煩惱。哀婉的琴音讓人心弦迷離,也跟著浮想聯翩,畫家的腦海中浮現出一幅「美人春睡圖」。
粉蝶、楊花、荷葉、小橋、青石欄、垂釣的小兒、綠紗窗下的琴聲、美人春睡圖,這所有的意象都是傳統詩歌中常見的,聞一多對古典詩歌的熟悉,使他的詩中不由自主總會浮現出古典詩歌的意象。可是,在詩的末尾,詩人沒有如同古代詩人一般,「長恨春歸無覓處」,而是愉悅地告別春天,「我讀完這春之寶笈底末章,/就交給你們永遠管領著罷!」春,不會因為季節的變更就消失,它永遠留在音樂家的音符中,留在小朋友的笑聲裡。