記者：2001年你一口氣出版了七部長篇小說，被文壇稱為「趙凝旋風」。去年也有六本書出版。今年開始有意識地控制出書的「量」，長篇小說僅出新作《夜妝》一本。《夜妝》是一本什麼樣的書？
趙凝：《夜妝》是一部描寫母女兩代女人被男人「玩弄」的過程的小說。與其說是受到男人的玩弄，不如說是受到歷史的玩弄，喬伊和她的母親，如同命運輪迴一般，都是在「大難來臨」之際，伸手抓住一根救命稻草——「愛情」。
記者：出版商（社）的高額稿酬，如此大量出書能保證你自己所要求的質嗎？據說一名女大學生說「趙凝在出賣色相出賣女性，我不會購買和閱讀趙凝剛推出的《夜妝》」，對這種說法你真的一點不在乎？
趙凝：2001年我出版的七部長篇小說，包括我的成名作《一個分成兩瓣的女孩》在內，那些長篇都不是一年寫成的，那是七八年寫作的心血結晶。到2000年之後，我的名字一下子變成了閃閃發光的金子，出版社這才蜂擁而至，《有毒的婚姻》、《冷唇》、《胭脂帝國》等一部部長篇接連問世，這才有了文壇上所說的「趙凝旋風」。
「趙凝在出賣色相出賣女性」這種說法我倒是第一次聽說。我很在乎讀者對我作品的看法，如果這個女大學生願意，我可以送她一本《夜妝》，她看過之後就會覺得她以前是偏見。
「胸口寫作」就是用命去寫
記者：為什麼要突然提出「胸口寫作」這樣一個讓人感覺有明顯炒作意味的概念，這四個字的確切含義是什麼？
趙凝：「胸口寫作」不是突然提出來的。這四個字源於我去年出版的一部「趙凝中篇小說集」《女人胸口的火山》，書中講述了肌膚如雪的北京女人「雪」，與一個文壇最有爭議的詩人分分合合、愛過痛過、無法解脫的情愛故事。
「胸口寫作」就是用生命去寫，其中包含了女性寫作的全部含義：熱血、激情、怦怦跳動的心臟、情慾、哺育，等等，「胸口寫作」就是女性寫作「以血代墨」的完善和補充，一個女人，全身心地撲進文學之中，只有「血」顯然是不夠的，「血」不可以代替「墨」，除了血之外，還需要很多東西，比如說「身體在場的感覺」等等。
身體不是可恥的。我們哪個人可以沒有身體，光有一個輕飄飄的靈魂？難道你胸腔裡沒有心嗎？
記者：記得你曾寫過一篇《美胸女人是幸福女人》的文章，美胸對一個女人的重要性究竟有多大？對一個女作家而言其意義何在？
趙凝：這是為一家雜誌寫的「命題作文」。一個女作家有胸沒胸並不重要，重要的是她的文章要有「胸」，我反對「無性別」寫作，我永不放棄女人天生的優美、流暢和對藝術的敏感、執著。
我與石康根本不認識
記者：同為京城作家，據說石康曾指責你「提著個生造的概念，空洞而無內涵，只好通過文字來尋找刺激的感覺」。你和他熟嗎？對他的指責怎麼看？石康的作品你讀過嗎，有什麼看法？
趙凝：我跟石康這個人根本不認識，從未見過面。在我的《夜妝》出版之後，他在第一時間對著《夜妝》破口大罵，並對「胸口寫作的女人」進行了不堪入耳的人身攻擊。
石康「污辱女作家事件」已在網上廣為流傳，其中有不少是「虛構的趙凝」在與石康爭論，「真趙凝」實際上並沒有發言。直到昨天晚上，我才寫了一篇正式的反擊文章《〈夜妝〉「胸口寫作」驚了石康》。
石康的小說我看過一本《晃晃悠悠》，我認為那就是一本流水賬。我跟這個人根本不認識！他這樣造謠、誹謗、中傷，是不是因為我曾經寫過一篇文章《王朔是一件過時的舊外衣》，讓這個想在王朔大樹下乘涼的人心裡不舒服了？
好小說應該是有味道的
記者：一部有看點的小說一定會涉及性嗎？包括《冷唇》、《體香》、《胭脂帝國》等一些作品從題目上就有些性別暗示，有意為之？
趙凝：不是「暗示」，是「明示」，寫帶有女人「體香」味道的小說沒有什麼可恥的。有人的小說帶「機油」的味道，有人的小說帶「硝煙」的味道，有人的小說帶「稻米」的味道，有人的小說帶「血腥」的味道。
好小說應該是有味道的。
記者：你最初是在《女友》等雜誌上寫都市言情文章起家的，作為一名空軍英文教官，是什麼讓你非在文學小徑上走下去？
趙凝：當年《女友》的那些讀者，以女性居多，她們曾經是那麼喜歡我的文章，把我當成「偶像」，後來她們中的許多人又成了我現在的小說讀者，這10年來我跟讀者一起成長，我非常感謝他們。
我從沒想過小說如此暢銷
記者：你的作品一向風格比較通俗易讀，是不是對「大師」晦澀作品的反叛？
趙凝：我在《夜妝》出版的那天晚上，寫過一篇文章《一個女作家的懺悔》，我主動懺悔了這兩年一直在馬不停蹄地出書的原因，從今年開始有意識地控制出書的「量」。
在文章中，我還表明要放棄「大師情結」的態度：不要一聽誰得了諾貝爾文學獎就流口水，小說家應該變得實在些，不要以為今天寫出來的東西就一定是經典，我現在抱著「寫小說是給人看的」這種態度來寫作，不再寫虛無飄緲的東西了，不再假深刻，不再玩酷。
記者：你只在乎作者及市場，不在乎文壇評論（包括文學獎）嗎？
趙凝：我從來不是一個在乎市場的作家，而一直是「市場在乎我」，我從沒想過我的小說會如此暢銷，《夜妝》起印數5萬冊是出版方的決定，他們認為我的小說吸引眼球。
我是在乎文壇對我的評論的，比如說孟繁華先生曾說「我為趙凝的想像力和出色的語言能力所吸引，她的每個句子都如盛開的花朵，燦爛而逼人」。我喜歡「燦爛而逼人」這樣的描述。我也很在乎得獎，不管他們的那些獎給不給我，我都一直托著下巴等著。
我喜歡徐小斌徐坤安妮寶貝
記者：你曾說像三明治中間的餡一樣，你們六十年代作家被上下夾著，上有莫言、王朔那樣的「大將」，下有像安妮寶貝這樣厲害的「追兵」，好在「餡」是三明治中最精華的部分，「精華」如何解釋？
趙凝：莫言、賈平凹那代作家，他們所描寫的小說內容與現實生活相距較遠，王朔寫的雖然是都市生活，但他是一個見到外企職員說英語都要見怪的作家，所以，他所描寫的北京，已不是今天的北京。我們這代作家，顯然已是文壇上的「實力派」，至於「追兵」安妮寶貝他們，寫作技巧尚需磨煉，安妮1998年才開始發表小說，而我認為一個成熟的小說家至少要經歷10年磨煉。
記者：當代女性寫作很有市場，你怎麼看待同性間的寫作現象？比較欣賞哪幾位？
趙凝：前輩的比較喜歡徐小斌，同輩的喜歡徐坤，比我小一點兒的我比較喜歡安妮寶貝。
我是中國最好的女作家
記者：聽說你要進軍影視圈了，如何動作？如果改編會是哪部作品最先改？
趙凝：我以前對影視改編有一定的偏見，認為小說改成電視連續劇一定不是原來那個味道了。但現在我改變了這種看法，覺得味道不同也可以成為一個很好的東西。我覺得《半生緣》就不錯。
我希望把電視劇做得像我的小說一樣有風格，現在我正在把我的暢銷小說《體香》改成20集電視連續劇《我愛玫瑰》，內容上有很大變化，主要是豐富了許多。另外新作《夜妝》和《胭脂帝國》的影視改編權也正在洽談中。
記者：如果要給自己在文壇一個定位，你會怎麼寫？
趙凝：中國最好的女作家。
相關新聞：6月26日京城某報發表了北京女作家趙凝稱自己是用「胸口寫作的女人」的報道《女作家竟稱用胸口寫作》，在文壇引起了巨大震動，圈內圈外對趙凝這種寫作方式進行了強烈批評，有讀者甚至表示拒絕購買和閱讀長篇小說《夜妝》。同時網上流傳著一篇關於作家石康批評其提出的「胸口寫作」概念的文章中稱：「胸口寫作」就是胡說八道，是廢話，「提這個生造的概念，空洞而無內涵，只好通過文字來尋找刺激的感覺。」