作者：古華（1942-）電影編劇、作家。湖南嘉禾人。原名羅鴻玉。長期生活在五嶺山區農村，當過農業工人和農村技術員。古華的作品以描寫湘地風情見長，主要有：長篇小說《山川呼嘯》、《芙蓉鎮》；中、短篇小說集《爬滿青籐的小屋》、《金葉木蓮》、《禮俗》、《姐姐寨》、《浮屠嶺》、《貞女》等，其中《芙蓉鎮》獲首屆茅盾文學獎。《爬滿青籐的小屋》獲全國優秀短篇小說獎。1985年當選為中國作協理事、湖南省作協副主席。現旅居加拿大。
成書時間：1981年
類別：長篇小說
內容導讀
「唱一曲嚴峻的鄉村牧歌。」這是古華扛鼎之作《芙蓉鎮》裡的一句話《自序》。
《芙蓉鎮》從一個小鎮上幾個普通人物在「*」前後十幾年命運的升沉變遷，從他們的個性不同程度的被扭曲、被異化，來探討極左思想的淵源，來反思民族的歷史。
作者從生活的春雨秋霜、峽谷溝壑中走來，為我們獻上一幅寓政治風雲於世態民情的風俗畫、一曲哀婉而又嚴酷的山鄉民歌。
《芙蓉鎮》發端於作者家鄉一個年輕寡婦的真實故事，作者由此擴展生發，將久蓄於心的、富有典型意義的風俗民情熔於一爐，使作品流貫著強烈的客觀生活實感，幾乎找不出刀切斧鑿之痕，寫得美、奇、真。
《芙蓉鎮》以「芙蓉姐」胡玉音的悲歡遭際為主線，表現了特定歷史時期人民生活的陞遷*，揭露了「左」傾思潮的謬誤危害。作品內涵豐富，囊括了作者二三十年對社會、對人生的觀察、思考與認識，濃縮進作者對鄉里鄉親鄉鎮鄉土濃厚的愛戀情懷。
作者幾乎調動了自己全部的生活積累，在短短十五六萬字的篇幅中壓縮進一部長篇小說的內容，向我們展示了從1963年至1979年間四個不同時代的社會變遷：農村經濟復甦時期、「四清」運動時期、「*」時期、黨的十一屆三中全會前後。在如此風雲多變的大動盪年月，作者讓生旦淨丑、紅臉白臉、花頭黑頭在歷史舞台上一一亮相，演出了一幕幕催人淚下的人間悲喜劇。
《芙蓉鎮》以它那散發著濃郁泥土香氣的生活畫面深深地吸引著我們，但作者並不想有意識地炫耀這一點。他寫古今新舊風俗，力求在流動變易中蘊入咀嚼不盡的社會內容，「革命」和「造反」換來的市場蕭條；「階級鬥爭」帶來的人際關係的冷漠戒備；「三忠於四無限」的背後，人們哼起了反封建的民歌……古風舊俗常常演化為「新風」惡俗，政治風俗化，風俗政治化，種種虛偽倒退的性質不言自明。
這些充滿意味的場景為人物活動提供了典型的、獨特的氛圍和環境，青石板街的故事貫穿始終：經濟生活的興衰，政治風雲的變幻，人際關係的疏密，人性的自然發展與異化扭曲，在這裡無不表現得淋漓盡致。單是鎮上「圩期」的變化，便是百姓們生活情狀的一個標誌。
蓉鎮解放初期是「一旬三圩，一月九集」，後來打擊城鄉資本主義勢力，圩期一改再改，變成了星期圩、十天圩、半月圩。到了小說開篇的60年代初期，為復甦元氣大傷的農村經濟，半月圩又改為五大圩。到了十年浩劫，圩場形同虛設，無圩無人。黨的三中全會之後，圩期又是「一月三旬，每旬一六」。
作者選取這些具有歷史性意義的年景作為舞檯布局，以小山鎮青石板街作為中心場地，將俏麗善良的「芙蓉姐」胡玉音的故事穿*一組人物當中去：耿直義氣的「北方大兵」谷燕山、矯情陰毒的「政治女將」李國香、在良心悔愧中掙扎的大隊書記黎滿庚、饞懶頑劣的「運動根子」王秋赦、佯裝癲狂的「鐵帽右派」秦書田等。這些人物寫得個個血肉飽滿，各具特色，其命運相互關聯、旋轉交錯，組成一個不斷在變遷的「小社會」，而其中正隱現了整個大世道千家萬戶之聚散*。這種以人物塑造統帥故事情節的構思方式，不落俗套，被譽為是「土的生活，洋的寫法」。
小說結構精湛獨到，其情節只是圍繞人物性格展開，表現在敘述的內在線索上，並不具體交代某一事件的始末，各個場景在時間順序上也並不緊密相銜。作者將胡玉音及與之相關的一組人物作為主體骨架，以其間發生的社會事件為實際材料，構築小說。並在整體的順敘中，間以少許補敘，將人物命運單線或復線交替寫來，剪裁配置既突出重點又疏密有致。作者給人物「立小傳」的手法使人想起《水滸》；而「小社會」的完整構築，又使人想起《紅樓夢》之「榮國府」、《阿Q正傳》之「未往」，整塊整塊的敘述又使人想起巴爾扎克。這種不中不西、不土不洋的寫法，在中國小說史上幾乎沒有先例，它既是一次大膽的探索，又是一次大突破。
《芙蓉鎮》榮獲首屆茅盾文學獎，絕非偶然。
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「唱一曲嚴峻的鄉村牧歌。」
《芙蓉鎮》在81年《當代》第一期刊載後，受到全國各地讀者的注意，數月內《當代》部和作者收到了來信數百封。文藝界的師友們也極為熱情，先後有新華社及《光明曰報》、《中國青年報》、《當代》、《文匯報》、《作品與爭鳴》、《湖南曰報》等報刊發了有關的消息、專訪或評論。作為首屆茅盾文學獎的折桂者，精緻豐贍、涵蘊深厚的長篇小說《芙蓉鎮》堪為當代文學史上的一座重鎮；作為囊括多項電影獎的轟動之作，令人迴腸蕩氣的《芙蓉鎮》裡走出了一代名導和炙手可熱的明星。