作者：曹禺（1910—1996）中國二十世紀最優秀的劇作家之一，原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生於天津一個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品。1933年創作了*作四幕劇《雷雨》，*了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標誌著中國話劇藝術開始走向成熟，幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一。
成書時間：1933年
類別：話劇劇本
內容導讀
曹禺是五四新文化運動培養起來的戲劇大師。曹禺的主要成就在戲劇創作上，他是中國現當代首屈一指的劇作家。《雷雨》是他的*作。
《雷雨》的誕生，標誌著中國現實主義戲劇藝術的成熟，它使我國的多幕劇創作在容量上、藝術質量上，都出現了一個巨大的突破，是我國戲劇文學史上的一座豐碑。
《雷雨》在一天的時間、兩個舞台的背景之下集中地表現出兩個家庭和它們的成員之間前後30年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的罪惡和悲劇。
它寫的主要是屬於資產階級的周家，同時又寫了直接受到掠奪和侮辱的魯家。
30年前，周公館的公子哥兒周樸園*侮辱了他家的侍女侍萍，並在第二個兒子（魯大海）出生三天時拋棄了他們母子倆，走投無路、險些悲慘死去的侍萍只好委身嫁給貪婪、世故、猥瑣、無恥的魯貴；而30年後，又好像是鬼使神差，侍萍與周樸園再度相逢，而她與魯貴的女兒四鳳又在重蹈她30年前的覆轍，而這個「愛」著自己女兒的人偏偏又是她親生的兒子周萍，周萍蒼白、空虛而懦弱，他對同母異父的四鳳的追求，只是想從與繼母繁漪的關係中掙扎出來，填補空虛，尋找刺激的行為；蘩漪，原本是追求個性解放、個性自由的資產階級女性，18年前被周樸園騙到周公館，環境的禁錮使她變得乖戾、陰鷙和極端，可悲的是她深愛的兒子周沖與心儀的情人周萍這哥倆兒偏偏愛上了同一個人——四鳳，利己主義的發條上產生的反抗力量並不能把她引導到一條幸福的道路上，卻在搗毀著傳統的秩序，促進著這個大家庭的潰敗，四鳳、周沖觸電而死，周萍開槍自殺，自己與侍萍變成了瘋子，而一心要確立「最圓滿、最有秩序」的黑暗王國的周樸園只落得煢煢孓立、形影相吊的孤家寡人的下場。
曹禺一個傑出的現實主義作家，他的《雷雨》不像當時有些左翼作家的劇作，它沒有鮮紅的色彩、高亢的革命音調和呼著革命口號的主人公。但是，它卻在錯綜複雜的人物糾葛中反映了中國半封建半殖民地都市上層社會生活的腐爛和罪惡，以的藝術才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。
《雷雨》中主要人物的結局有的死，有的逃，有的瘋，劇本的這種強烈的悲劇性不只深刻地*了資產階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會原因。這正是《雷雨》這一名劇深刻的思想意義之所在。
《雷雨》的語言是簡潔而易懂的，即使沒有文化的人也能聽得得明白真切。它避免了外國話劇中那種長篇台詞，句子短，更絕少歐化語法，是在普通話裡提煉加工而成的。它又是饒有興味的，含蓄蘊藉。聽來有令人品嚐的餘地，演來能為演員提供深入挖掘的潛力，看來說的都是普通的口語，但放在特定的環境和特定的人物的關係下，就有著格外誘人的戲劇魔力。
《雷雨》的語言又是個性化的。一般說來，每個人物的語言都符合自己的身份、地位、教養和氣質，語言、節奏、韻味和分寸都是不同的，這也使得人物形象刻畫得細緻入微。
《雷雨》的語言還極具抒情性。「既必通俗易懂，又必須有詩意，既應像詩而又應像日常人們說的話」，因此它的語言具有獨特的抒情特色，具有散文的詩意美和無韻的音樂美。
讀《雷雨》確是一種享受，對語言藝術的享受，作家像魔術師一樣，那些平常聽到的話，那些通常用的語言，經過他的手，卻給人一種逗人的誘惑力，給人耳目一新的感覺。在戲劇語言藝術上，也許到現在還沒有人能同他媲美。
《雷雨》的語言藝術創造，標誌著中國話劇藝術的成熟。中國觀眾所喜歡的是引人入勝的故事，是熱鬧的場面，是有個性的人物，是民族的現代的戲劇語言，而這些美學目標，在曹禺的《雷雨》中都得到了充分的體現。
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巴金與《雷雨》
一九三三年，曹禺在清華大學唸書時，他五易其稿，完成了*作《雷雨》。曹禺將《雷雨》投寄出去，曾被一些廢棄扔進紙簍裡。後來，巴金意外地從紙簍裡發現了這份手稿，他讀後深感作者才華非凡。認為這是一部深沉的好作品。在巴金的高度評價和積極推薦下，一九三四年七月，《雷雨》發表在《文學季刊》1卷3期上，立即引起了廣大讀者和評論界的注意。幾個劇團爭相演出，曹禺一舉成名。