盧潤祥
程小青筆下的霍桑有著福爾摩斯的影子。英國作家柯南道爾塑造的福爾摩斯，時至今日，仍為人們津津樂道。他的機智勇敢、文武全才的形象給人留下深刻印象。據說，小說中虛構的那個福爾摩斯的貝克街公寓，也被人們當成真實之地，居然還有人前去尋蹤探幽。根據讀到的一些史料，程小青從1915年開始。翻譯《福爾摩斯探案》，並發表於報上，後又應中華書局之約，與劉半農等一起翻譯柯南道爾的作品，成《福爾摩斯探案全集》。1926年春，世界書局的書商沈子方又約程小青譯《福爾摩斯探案大全》。這次一律用白話文，加上新式標點與插圖，因而很受讀者的歡迎。四年後，亦即1920年起，程小青才開始創作他那具有中國風味的、並具有30年代上海市井特色的《霍桑探案》。具有平民身份的霍桑富於正義感，加上扶弱除暴的精神，以及眾多生活於底層的小民的有血有肉的形象，更加深受讀者喜愛。研究霍桑探案與福爾摩斯探案的異同．這種探索我以為也是很有意義地。
（一）首先是兩人的性格上的堅毅和對客觀事物深究的細緻深入，幾乎都是一樣的；但從霍桑身上可以看到更多的中國的傳統道德觀。在《無罪之兇手》中，當江銀林極口稱頌霍桑的才智與功績時，霍桑卻甚感不安，他說：「我不敢說一個人單單憑著他地才能，件件事都能夠無往不利；反之，一個人的智力有限，有時自信過甚，還往往容易走進錯路上去。」不僅如此，作者還通過包朗的話，進一步說明兩人之不同：「我回想起西方的歇洛克-福爾摩斯，他的天才固然是傑出的，但他卻自視甚高，有目空一切的氣概。若把福爾摩斯和霍桑相提並論，也可見得東方人和西方人的素養習性顯有不同。」
（二）兩人除偵探的本職外，對數理化學科，旁及社會科學的犯罪心理及哲學、經濟、法制等均有一定的研究。柯南道爾的《血字的研究》中，通過華生的口說：「他孜孜不倦地老是在研究一些科學。」又說：「看來他對於確切的知識有著強烈的愛好。」程小青在《霍桑的童年》中，介紹霍桑從小學習就「不拘新舊，哲學、心理、化學、物理等等，都是他專心學習的，學習時總是孜孜不休，不徹底了悟不止。」同時，霍桑認為：一個人的成功，學識、經驗與責任心是三個要素，對這三者，他是把科學知識列在了第一位。
在《血手印》一案中，霍桑講述了刀上所沾汁痕的鑒定方法，說用一種淡亞馬尼亞液，滴在斑漬之上，五分鐘後，如是果汁，斑點發綠；倘是血漬，那就不會變色。反映了霍桑的豐富的科學知識。
（三）福爾摩斯的辦事處是在貝克街公寓，霍桑則是在愛文路七十七號辦公。霍桑和包朗這個助手如此配合默契當來自福爾摩斯與華生的模式。在整個霍桑的境遇中，未發現過「霍桑太太」，只有一個傭人施桂照顧生活，還有一個燒飯的蘇媽；福爾摩斯亦為一獨身主義者，其助手華生為有妻室者，而包朗也有妻子——高佩芹。福爾摩斯有時要打嗎啡針，這常使華生深感遺憾。而霍桑僅抽「白金龍」煙，但煙癮很大，包朗常在煙霧中看到他沉思不語的臉。福爾摩斯空下來要拉小提琴，霍桑開心起來或者情緒低落時也要拉小提琴。此外，霍桑還喜歡畫圖，他的精神生活似比福爾摩斯要更豐富一些。
（四）霍桑包朗善於化裝，令人看不出真相，這一手看來也是向神出鬼沒、善於喬裝改容的福爾摩斯學的。
（五）霍桑探案中大多是事主上門報案。福爾摩斯探案亦大多如此，而且常見的描寫是：他能夠一眼從來人的衣著、鞋子、神態、說話、動作等判斷出來人的籍貫、來自何方以及職業、經歷等，在霍桑探案中，我們也能看到此類描寫，以突出霍桑的料事如神與非凡的判斷力。如《舞後的歸宿》中，從現場的一隻煙嘴，發現它的主人用得很仔細，外表擦得很亮，從而推斷主人的個性：「這個人很謹慎，而且用錢也很省儉。你瞧，這殘餘的煙尾已燒進了鋼圈的範圍以內。」《青春之火》中，霍桑根據來客高跟鞋的聲音，判定來客是個年輕摩登的女性。又根據一早前來報案時不問蘇媽主人是否起床，是問在家不在家，判斷來者腦中沒有一個「睡」字，而只當是白天，而有此一問，也就判斷出這位女子一夜未睡。
（六）在霍桑探案中，很少有包朗智慧的發揮，雖然偶爾也一起討論案件，但多半是霍桑的意見佔上風，包朗的判斷往往不那麼準確，因此，他是完全作為陪襯角色出場的，包朗的地位和頭腦比較簡單的警官汪銀林、倪金壽等差不了多少。往往是當包朗還處在悶葫蘆中時，霍桑則早已找到了破案的關鍵，因此，和福爾摩斯探案中華生一樣，包朗是完全作為配角出現於讀者之前的。此外，中國地方警探的驕橫、無能、淺薄，自以為是、主觀武斷，與福爾摩斯探案中的英格蘭警察局的警官簡直如出一轍。
（七）在《福爾摩斯探案》中，作家柯南道爾很注意環境氣氛的渲染，描寫十分傳神，無論是遠離市區的古宅，或是深夜的作案現場，環境被描寫得陰森可怖，令人有身臨其境之感。《霍桑探案》中不少篇目則較平淡，缺少怪異詭秘的色彩。如《白衣怪》中，那個白色的妖怪總缺少一點神秘詭奇的色彩，讀者很容易想到這是家人中某人的一種化裝。
總之，比較這兩種探案，應該說程小青是借鑒和引進國外偵探小說的創作方法的第一人。從霍桑身上多多少少可以看到福爾摩斯的影子．只是在引進的同時，給了某些加工改造，添人了不少有關海上風情的「調料」，特別是那個時代的市民意識和市民生活，使小說中的人物、場景、事件無不打上中國的印記，「盛入」了！舊上海十里洋場「中西合璧」的種種怪異之事。中國——半封建半殖民地社會生活中的混世魔王、市民心態、變異了的家庭、扭曲了的人的關係、傳統積存的神佛鬼道社團，處處散發著濃厚的國俗風味，加上純淨的白描、規範化了的文字。遂使程小青的作品較之舶來品更受到大眾歡迎，這是程小青的成功。
（完）