（感謝老漠~~~~~冒著把我的思想和文筆完全給比下去的風險，斟酌再三，我還是讓你的書評給面世了，哈哈~是不是得你感謝我了捏？嘿嘿~~其實對你的感謝猶如滔滔江水連綿不斷……三克油~~這是個理性而中肯的長評。我曾經說過，只要你願意動筆，那必定是大製作，嘿嘿~果然……）
在閱讀中，假如你的內心是一片乾旱肆虐的原野，急切渴望汲取真誠情感的滋潤，同時你還想獲知生活給予你的深刻意義，那不妨靜下心來讀一讀《悠長戀歌》。
該小說風格和婉，字裡行間浸透著靜謐的氣息，予人舒緩淡雅之感。小說中的人物在脫俗莊重之中不失靈秀活潑。女主人公麥歌樸素平凡，謹慎冷僻，其行事作風在某種程度上類似《簡·愛》中的女主角簡，至少在心態上格外接近，那便是在思想中不能明確自己追逐的人生目標，只是抱著平和自然的心思努力生存，對於包括感情在內的一切塵世瑣事都過而不聞。作者在小說中多次提到麥歌的柔弱個性，諸如被動、冷僻、孤寂、自卑以及無處不在的壓抑。麥歌的性情定位在心理學上符合當下多數家境普通的未婚女孩，她們有共同的背景成因，所以麥歌成為了一個層面群體的標誌，她略微披散著一層灰姑娘的冷色調，有著聰敏的智慧和極力隱藏內心活動的孤僻症，她屬於特立獨行的一個，並且以孤單的驕傲所產生的神秘氣息吸引著兩大男主角——肖諾和蘇倫。
麥歌同簡的不同之處在於麥歌只抑不揚，而簡是抑揚頓挫，簡的個性是平靜之中蓄積烈火，看似溫和親切卻有著鮮明主見，但是麥歌就全然不同，她更像是《珍妮姑娘》中的珍妮，個性裡存在倔強和自抑，在感情生活中像一朵不斷被推攘的小小浪花，總顯出隨波逐流的無力感。
該小說對人物的描寫很平實，正如金庸談到他為什麼要創作張無忌這樣一個沒有任何性格特徵的男主角時，說只是想寫一個更接近現實的平凡男人，他沒有郭靖的愚鈍，沒有楊過的癡情，沒有令狐沖的瀟灑，沒有喬峰的氣概，更沒有韋小寶一身的壞，這個張無忌就是一個普普通通的男人，還原到本色之中的男人。在我看來，麥歌也被塑造成了這樣的人物，直接從生活中提取，沒有深加工，素筆淡描，本色模樣，所以她在小說裡雖然一直言語表現隱晦克制，但形象卻清晰分明，因為她最真實。而相比來看，兩大男主角以及另外幾個女配角在形象刻畫上就流露出太多藝術加工後的痕跡。
麥歌的塑造很成功，她是作者在愛恨之中極力寄予失望和希望的結合體。她擁有獨特氣質，是一個內心充滿憂傷和困惑卻從不外露的典型性現實人物，作者在描寫她封閉式內心衝突時，筆墨運用恰到好處，在細膩的內心世界渲染中，讓讀者看到一個幾乎跟外部環境隔絕的被動性經典人物。她面對肖諾和蘇倫的親近時，顯得彷然侷促，原因在於她給自己的世界定位在了零度以下，視野裡只尋找切合自身實際情況的等值目標，雖然她不斷幻想卻很難信任零度以上的空間，她覺得零度以上就是雲的空間，美妙卻虛浮，這也就是為什麼她喜歡靜夜裡獨自聆聽電台裡肖諾的親和之音，但在現實裡與肖諾相處卻時時隱藏自己的真實情感，同樣也解釋了她夾雜在肖諾和蘇倫之間時，在還未有任何結果的情況下仍舊選擇徵婚的行為。她在被追逐的狀態下，始終還是不能相信任何事物，始終用懷疑的眼光來保持跟其他人的距離。
麥歌骨子裡是一個相當理智的女孩，理智帶給她堅韌，壓抑又帶給她痛苦和脆弱，所以真實的她並非內心能夠成為一個整體對抗外界，而是精神深處同樣存在著跟自身進行的激烈鬥爭，這表明她清楚自己的情感和生活存在殘缺，她想漠視自己的現狀，用冷靜的妥協來重塑自己，於是就表現出了外顯平靜而內顯焦慮的心理特徵。於是，別人眼中的「她」並非真的是她，她跟絕大多數人一樣，一邊跟社會冷戰，一邊跟真實的自己角鬥。
麥歌還有孤標傲世的性格，猶豫之後總有固執，這兩種態度隨時會伴隨著她的情緒失控和不成熟的心智表現出來。她實則很愛惜自己的自尊，更怕受到任何傷害，所以多數情況下，她選擇被動的生活方式，選擇觀望和等待，這樣可以有效降低被傷害的可能性。麥歌情感世界的需求其實很簡單，只是因為她一直存在於迷茫的慣性中，並不清楚自己想要什麼，所以顯得略有凌亂。在對待舊日暗戀男友的態度上，她不刻意忘記，而是選擇尊重自己曾經的感情。在開始面對肖諾和蘇倫的情感進攻時，她無意傷害誰，她害怕自己掉入漩渦承受痛苦的同時，也傷害到對她關心的人，於是她繼續選擇沉默和觀察，這符合她不張揚的個性和低調的生活姿態，當然更符合她與世無爭的善良品貌，正因為她這樣對待感情，肖諾和蘇倫才更加被她吸引。
小說在情感路線的創新上存在探索的勇氣，雖然某些次情節還是不免被俗套牽扯，但整體被納入了作者平和敘事的舒緩風格中。兩大男主角肖諾和蘇倫都很坦率謙和、溫文爾雅。跟蘇倫比較起來，肖諾更加內斂一些，他很明白自己的位置，也清楚自己的欲求所在。在感情上，肖諾容易被牽絆，雖然他一步步被麥歌吸引，但他又不能暢言於人，他不想傷害女友楊蕾，卻又掩飾不住自己的冷淡，在這樣的矛盾之中，他同樣無法採取主動的措施。在他些許的自私和驕傲下，愛情讓他感覺到無力和沉重，這樣的隱痛讓他鬱鬱寡歡，而能夠讓他真正笑逐顏開的人只有麥歌，所以他瞞著楊蕾，經常有意無意地接近麥歌。在麥歌面前，肖諾才能夠找到自己，才表現出幽默風趣，表現出熱情激動，表現出關懷憐惜……這一切楊蕾是無法體驗到的，事實證明，楊蕾無法瞭解肖諾，肖諾也不給她這個機會。肖諾的個性裡有殘酷的一面，因為他兒時的慘痛記憶和家庭的分崩離析，造成了他獨立且冷靜的思維模式。當初他和楊蕾開始交往，彼此可能都出自佔有欲等私心，或者是出於背景合適而速配的無奈。而愛的缺失，讓他們本不牢靠的感情始終處於危牆之下。於是肖諾越是親近麥歌，就越是疏遠楊蕾，這是必然結果。
反觀蘇倫，情感上曾受到過巨大挫折，時常生活在某種記憶當中。當麥歌出現時，蘇倫感覺這個女孩能夠解放他的枷鎖，於是他採取了比肖諾更加主動的方式出擊。他可能最初並不清楚自己是喜歡麥歌還是單純只為解救自己，但不管如何，他需要麥歌，只要需要就應該爭取，所以他在不怎麼瞭解麥歌的情況下，就按部就班的開始了他的搶灘登陸戰。蘇倫選擇邊追求邊瞭解的方式，而肖諾選擇先瞭解再追求的方式。在主動性上，肖諾輸了蘇倫半拍，而且因為肖諾有女友，而蘇倫單身，這讓蘇倫更有資格和力量放手一搏，於是一路演變到蘇倫搶先和麥歌表白，而猶豫不決的麥歌也點頭答應。但是感情永遠是最奇怪的一種變形意識。麥歌最清楚自己在意誰，她嘴上雖然不表露心態，可是行為上卻已經準確表達出來。跟蘇倫在一起，她很客氣，總懷抱沉默和拒絕的心理，甚至可以說有時存在敷衍的心理，雖然她有一點喜歡蘇倫，有一點小小的滿足和感動，可那只是對蘇倫熱情關懷的自然回饋，但對待肖諾，麥歌就是另外一種表現了。她可以任由肖諾取笑，任由肖諾佔據主導地位，並且在肖諾面前可以流露一部分真實性格和想法，也樂意跟肖諾述說自己的內心。顯然，只有肖諾能夠進入麥歌那曲徑通幽的心門深處，麥歌也需要肖諾玩世不恭的個性和至誠的關愛才能祛除自己的焦慮不安，撫平傷痛並完善和重塑積極樂觀的心態。
在人物創作上，作者擅於淡而有味的筆法，讓人物性格盡量交匯進小說寧靜從容的風格中。作者塑造了多樣人物，並且各自背景也很詳盡，這些不同的形象交叉在一起，讓讀者看到愛情中的萬般變化。雖然人物眾多使得小說情節有些形散，但作者掌控能力很強，主線始終突出，且人物刻畫出彩，如唐子非和老秦等次情節極大豐富了小說關於探討現實愛情觀的涵義。作者行文中，考慮的是如何將自己的情感意圖表述明白，把構思並喜愛的人物表現出來，所以小說風格更趨向平靜的個人世界，人物性格刻畫也都趨嚮往內心回收，投射出的約束力比較強。比如肖諾和蘇倫在個性展示上有一些相似點，比如都是彬彬有禮，都很有才華，都很溫柔，都很內斂等，這當然是小說風格決定的，也是作者刻意設定的初衷，只有這樣才能更好地承載作者的所思所想。不過對於人物創作來說，性格衝突和對抗是拓展情節的一種手法，很多人物在顯性對比或對抗中突顯出了鮮明個性。《紅樓夢》中林黛玉和薛寶釵，一個任性刻薄，一個寬和圓潤，屬於顯性和隱性並重描寫；《水滸傳》裡林沖和魯智深對比在一起描寫，才顯出一個謙和忍耐，一個魯莽灑意，這就是純粹顯性描寫了。而在《悠長戀歌》中，肖諾和蘇倫趨向隱性性格對比，內心區分明顯不同，但言談舉止有相似處，顯性對比有些少，而顯性對抗更少了一些，倘若作者在不破壞舒緩風格的前提下，稍微加大一點他們之間的顯性區別的話，會使小說更有延伸力。
作者文筆曼妙，清新自如，讀者閱讀全文能夠獲得平靜之感，其中作者淡薄細膩的文筆功不可沒。
在故事架構和情節設計上，前面部分情節衝突不多，後面漸入佳境，主線也越來越清晰凝練，情節變化明顯增加，引人入勝。不得不說這本小說屬於後發制人，精彩之處盡在後續，只不過前期鋪展人物網和情感網花費了很多筆墨，減弱了情節描寫，這可能是該小說唯一的不足之處，卻也呼應了題目中「悠長」二字。
小說給我們指點了愛的各種迷途，告訴我們凡是進入語言和意識的，就是進入了存在。我們不得不直接面對，尤其是感情，面對才能夠充分體驗，只有不同的體驗才能豐富人生。認真面對，才能看的透徹，才能放下和擁有。
文/康漠2009 ·7