399【詩人王梓鈞】
王梓鈞的兩首著名歌曲被禁，在台灣只有個別先鋒一點的雜誌才有提及，所有報紙都默契地不予關注。而在香港，這則消息卻引發不少人的關注，普通歌迷只是抗議，而一些媒體則是大做文章。
一直以來，王梓鈞透露在外面的形象都是比較右的，跟國民黨政府很是親密。這一次突然禁了他兩首歌，而且是傳唱得比較廣的兩首歌，難免會引起人的聯想。
八卦媒體猜測王梓鈞得罪了權貴，這次禁歌是台灣當局要封殺他的前奏，並且煞有介事地點到某某姓氏的官員，什麼爭風吃醋啊說得頭頭是道，連日期地點都羅列出來了，彷彿是親眼所見。
這些新聞非常搶眼，不少普通民眾看了之後，都當做茶餘飯後的談資，傳來傳去不停地人為加料，說得好像王梓鈞在台灣呆不住了一樣。
至於理性一點的，說得就稍微靠譜了。比如《明報》直接把對此的評論歸於政治版，而非娛樂版，說道：「台灣方面的禁歌、禁文由來已久，這次將台灣頭號明星王梓鈞推到前面當靶子，無非是給其他歌手和音樂人傳達一個信息：那就是千萬不要越界，當局準備清查嚴管歌壇了。這一次的事件應該不是專門針對王梓鈞，而是針對以王梓鈞為代表的一批自由創作者。台灣當局的這種做法，無異於給台灣歌壇綁上了一個枷鎖，所有的音樂創作人以後都只能戴著鐐銬跳舞……從六十年代以來，香港的樂壇一直被台灣歌曲所壓制著，這次事件放大了來說，對香港的音樂人來說是一次超越，甚至是取代台灣流行樂領導地位的有利機會……」
關於台灣禁歌的消息，以前也有不少次，不過遠遠沒有這次引起的反應大。不僅香港媒體議論紛紛，就連東南亞都傳過去了。
與此消息形成鮮明對比的是，台灣綠島某人的出獄，並未引起多少人的關注。
陳啟禮收拾好自己的行李，滿滿兩大箱的書籍，至於一些衣物和生活用品，則全扔給了同監的李敖。
「走了，再見這本《明史》送你了。」陳啟禮將一個箱子扛在肩膀上，另一隻手又拎起一個箱子。
陳啟禮走出囚室，李敖在後面喊道：「我還欠你兩包煙，等我出去再找你。」
「再說吧。」陳啟禮頭也沒回。
坐著船渡過海面，剛上岸，陳啟禮就看見三輛黑色的轎車停在那裡。
吳敦最先衝了過去，給陳啟禮一個擁抱，開心地笑道：「老鴨，你終於回來了」
陳啟禮笑著拍了拍吳敦的肩頭，王梓榮帶著一幫堂主也走了過來，說道：「幫主，兄弟們都等著你回來主持大局呢。」
「白狼呢？」陳啟禮問。
王梓榮道：「安樂在美國唸書。」
「唸書好。」陳啟禮笑笑。
吳敦自豪地說：「啟禮哥，咱們竹聯幫現在風光得很，地盤已經快要打到中部了。現在榮哥是總堂主，幫主的位置給你空著，就等你回來。」
「幹得不錯。」陳啟禮對王梓榮道，「幫主還是你來做吧。」
吳敦是陳啟禮的鐵桿心腹，急道：「你說什麼呢，大家都等著你回來，我們說好要掃平整個台灣的。」
陳啟禮語氣平淡地說：「混這條道什麼時候是個頭？我已經想清楚了，出來後做點小生意，打打殺殺地事情就不要來找我了。就這樣吧。」
吳敦還要說話，陳啟禮按住他的肩頭，看了他一會兒說：「跟著阿榮好好幹。」
陳啟禮向來說一不二，吳敦想勸又不知道怎麼開口，轉頭看向王梓榮。
王梓榮道：「既然禮哥不願意，幫主的事以後再說吧。反正這個位子給你留著，什麼時候回來都可以。吳敦，我們先送禮哥回去。」
吳敦悶悶不樂地幫陳啟禮般行李，王梓榮在他心裡只算是有能力的義氣兄弟，陳啟禮才是真正的領袖。
其他堂主則是鬆了一口氣，他們在陳啟禮的時代只能算小頭頭，是後來王梓榮把他們提拔起來的。陳啟禮對他們來說是精神領袖，王梓榮卻關係到他們的實際利益。若陳啟禮真答應回去做幫主，他們為了自己的地位，還真不知道該怎麼辦才好。
陳啟禮是聰明人，只看這些堂主的眼神就能猜出大半來，怎麼會同意回去做一個傀儡幫主？
何況，陳啟禮確實有洗心革面的意思。另外一個時空，陳啟禮出獄之後，不少以前的小弟找他回去重振竹聯幫，他都拒絕了，一心一意地做他的生意。
陳啟禮出獄後做過搬運，搞過推銷，一點一點的起步，幾年之後居然生意越做越大，被評為台灣十大傑出青年。
而當他事業有成後，不少以前的兄弟碰到難處，都來找他接濟，遇到糾紛也都找他調解。陳啟禮的仗義和公平，即便是與他敵對堂口的元老都要豎起大拇指，這才有後來八十年代，陳啟禮出來振臂一呼，一盤散沙的竹聯幫眾紛紛歸附，一些小幫小派攜眾來投。
只是，此時的竹聯幫已經走上正軌，不再是一盤散沙，恐怕以後就沒有陳啟禮復出的機會了。
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片場。
「啊」鍾鎮濤在腳手架上猛地踩滑，一聲慘叫聲中，整個人都掉了下去。
落了兩米多的高度，才終於被身上的保險繩拉住，嚇得他一頭大汗。
「拉著，快往上拉」作為動作導演的程小東也嚇了一跳，幸好這幾個鏡頭綁了繩子的。
工作人員手忙腳亂地忙活著，王梓鈞建議道：「要不少用中長鏡頭，把那些危險動作拆開來拍吧。反正整部電影的賣點也不在這裡。」
「不行。這些動作都是我們原先商量好的，要麼不拍，要麼就要拍好。」程小東堅持到。
王梓鈞妥協道：「好吧，你是動作指導，你說了算。」
鍾鎮濤不是專業的動作演員，許多高難度動作都要找替身。在王梓鈞看來，這些替身演員簡直在玩兒命，實在是讓他心有不忍。
這些動作戲拍得很慢，幾分鐘的戲，細嚼慢咽地整整拍了五天才收尾。
應付完一路跟蹤的香港記者，王梓鈞滿身疲憊的回到別墅。
剛洗完澡，李京浩便上樓來問：「老闆，外面有兩個男的要見你。有個說自己是《明報》的副刊編輯，要不要轟走？」
「《明報》的副刊編輯？難道是來找我做專訪的？」王梓鈞想拒絕，又不好抹了金庸面子，便說道：「讓他們進來。」
很快李京浩把人領進來，走前面的是個中年人，王梓鈞隱約記得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前見過兩次面。後面那人斯斯文文的，年輕得很，卻不知道是什麼來路。
「你好，王先生，冒昧打擾，請多多包涵。」蔡炎培不好意思地笑道。
「蔡兄請坐這位先生也請」王梓鈞道。
蔡炎培介紹道：「這個葉輝，我們香港文壇的新秀才子。」
「葉先生好。」王梓鈞點頭道，心裡卻想著這兩人今晚到底來幹嘛。
王梓鈞對香港文壇不怎麼瞭解，卻不知這二位以後的成就，蔡炎培做了《明報》三十年編輯，作品無數，後來還被提名了諾貝爾文學獎。而那個只比王梓鈞大一歲的年輕人葉輝，也是日後香港文壇響噹噹的人物。
特別是蔡炎培，性格跟古龍差不多，是個性情中人，只不過比古龍收斂一些，沒那麼癲狂，前兩年還和亦舒玩三角戀愛。
隨便聊了幾句，年輕的葉輝忍不住了，說到了來意：「王先生，實不相瞞，鄙人準備創辦一份詩刊，想向你邀一篇詩稿。」
「我？」王梓鈞樂了，「我哪會寫詩啊。」
葉輝道：「王先生就不要妄自菲薄了。您的處女作《搜神記》中，那首《剎那芳華曲》可是流傳甚廣，還有《東風破》的歌詞也是詩意盎然。您寫詩的功底，恐怕比不少所謂的詩人還要深厚。」
「不行不行，我可不會寫詩」王梓鈞連連擺手。
蔡炎培朝葉輝苦笑了一下，他是被葉輝強拉來做引薦人的，找王梓鈞要詩，這本身就讓他覺得有些搞笑。
葉輝沉默了一陣，看著王梓鈞誠懇地說：「王先生，實不相瞞，這次向您邀稿，主要就是想借你的名氣，為這本新詩刊增加人氣和關注度。我知道你不缺錢，我也給不起太高的稿酬。我辦這個詩刊，不是為了賺錢，而是想要為如今凋敝的香港文壇做一點貢獻。如果您實在不願意地話，我也無法勉強。」
日後談起香港，都說這裡是一片文化的沙漠。但事實上，五、六十年代的香港文壇，是一片生機勃勃的景象，湧現了不少高質量的文人。但從六十年代末期以後，內地「文革」時的極左文藝思潮對香港文壇的負面影響越來越大，部分香港作家（主要是南遷作家，走現實主義道路的作家）的文學主體和審美意識淡化，作品出現主題先行、人物概念化和充滿說教的流弊，令讀者望而生厭。
同時，因為一些東南亞國家相繼關閉華校，禁止華文刊物入境，以東南亞為主要市場的香港純文學刊物銷量銳減，難以為繼，紛紛停刊，如創刊於五六十年代的《中國學生週報》、《文壇》、《純文學》等刊物都宣告不支而倒閉。
失去了生存的物質條件，許多靠筆桿子為生的文人開始轉行，到了七十年代後，整個香港文壇迅速滑入低谷，但也有一部分文人苦苦支撐。
這個只有24歲的年輕詩人葉輝，在眼下這種惡劣情況下，居然想要辦一本純文學的詩刊，簡直是穩賠不賺。
看著葉輝誠懇的眼神，王梓鈞有些不好意思拒絕。
「這個，你辦詩刊在資金上困難嗎？如果缺錢的話，我可以資助一些。」王梓鈞說，「至於寫詩嘛，那玩意兒好久沒寫了，一時半會兒出不來。」
「資金雖然有點困難，但還可以克服。眼下最要緊的，就是我們的刊物沒有知名度。」葉輝咬咬牙說：「要不我寫一首，署上您的名字？」
「你這不是叫我作家嗎？」。王梓鈞哈哈大笑。
葉輝滿臉失望，蔡炎培對他辦詩刊也不看好，這次來陪他來找王梓鈞也並不抱希望。見王梓鈞拒絕，蔡炎培道：「阿輝，我看還是算了吧。王先生拍戲很忙的，我們可以再去找餘光中先生試試。我在台灣讀書的時候，和余先生也打過一些交道。」
「也只好這樣了。王先生，那我們就先告辭了，打擾您休息了。」葉輝歎口氣站起來道。
王梓鈞送兩人離開，一邊走一邊搜腦子裡存的資料，可都是一些關於影視、音樂，以及台灣七八十年代經濟政治方面的東西，居然找不出一首詩歌來。
就在兩人即將出門的時候，王梓鈞腦子裡靈光一閃，居然還真發現一首，忙說道：「兩位稍等，我突然想起以前高中時候寫過的一首詩。」
「真的？」葉輝驚喜道，他可不管王梓鈞這首詩寫得好還是爛，只要能借王梓鈞的名頭吸引眼球就可以。
「是首情詩，不知道你們要不要。」王梓鈞又將兩人請回來。
「要，情詩更好。」葉輝連忙道。這幾年被大陸的左派文學害得不輕，那種正兒八經的詩反而讓讀者膩歪。
等王梓鈞坐下，葉輝連忙從自己的包包裡拿出紙筆，鋪在他面前的茶几上。
王梓鈞一邊寫，葉輝一邊小聲念道：「《飛鳥與魚》：世界上最遙遠的距離，不是/生與死；而是/我就站在你面前，你卻不知道我愛你。世界上最遙遠的距離，不是/我就站在你面前，你卻不知道我愛你；而是/明明知道彼此相愛，卻不能在一起。世界上最遙遠的距離……好詩，真是好詩，幾十年難得一見的好詩啊。王先生你真是太謙虛，能寫出這種詩歌，居然說自己不會寫詩」
葉輝欣喜若狂，剛才的讚美也不是裝出來的，而是確實發自真心的喜愛這首詩。而作為副刊老編輯蔡炎培，這時也面露驚訝，他沒想到王梓鈞還真能拿出一首，而且質量非常之高。
「哪裡哪裡，少年時候的塗鴉之作而已。」王梓鈞厚著臉皮道。
這次抄襲他倒是心不虧，反正這首詩也沒有準確的作者。
後世以訛傳訛，說這首詩出自於泰戈爾的《飛鳥集》，甚至連《讀者》這種雜誌都這麼說，其實純屬扯淡，《飛鳥集》裡根本沒這首詩。
此詩的最早出處來自於香港女作家張小嫻的《荷包裡的單人床》，不過只有前面那麼幾句，並不完全。後來台灣陽明神農坡醫學院的學生在學校的BBS論壇上，以張小嫻那幾句為基礎玩詩歌接龍，集體把這首詩創作出來。
鬼知道怎麼傳來傳去，這首詩就成了泰戈爾的大作，搞到後來居然有人責備張小嫻抄襲泰戈爾老爺爺。
葉輝拿著詩稿反覆朗誦，越讀越是喜愛，丟下王梓鈞和蔡炎培在旁邊聊天。
王梓鈞和蔡炎培東拉西扯地說了一大堆，葉輝才反應過來，笑道：「不好意思，王先生，我有些失態了。對了，我們的詩刊叫做《羅盤》，最遲下個星期就能出來。至於稿酬……」
「稿酬就不必提了，」王梓鈞抬手道，「就像你說的，算是為香港文學出把力。」
或許葉輝真的能借他的名頭撈一把，但以目前香港文壇的情況，這種詩刊最多能撐一兩年就會倒閉，這是大勢所趨。如今的香港文壇有點像九十年代的大陸，那種黑格爾都能賣脫銷的日子早一去不復返，人們都忙著賺錢，消遣也是看電影電視，誰會去讀書啊，特別還是純文學的書。
葉輝拿到王梓鈞的詩後，隔天又跑到香港中文大學去找餘光中。道明來意後，又把王梓鈞的詩拿出來，請餘光中寫點評鑒賞。
「王梓鈞寫的？」餘光中詫異道。
「對，是他讀書時候的作品。」葉輝道。
餘光中道：「節奏有點小問題，不過勝在情感動人，也算是難得的佳作了。你明天再來找我吧，我把我的詩和賞析一起給你。」
「謝謝余老。」葉輝連忙稱謝。
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時間一天天過去，《賭神》拍到一半的時候，葉漢那邊的公海賭船的裝修已經完畢，船隻是在墨西哥註冊的，這玩意兒一開入公海，即便是殺人放火澳門當局都管不了，得墨西哥政府來執法。
這艘賭船被稱為「東方公主」號，排水近七萬噸，身長一百多米，為了吸引人上去消費，每人只需要交200港幣就能上船，上面吃住免費，隨便你玩多久，直到返航補給為止。
200港幣的價格，吃住免費，這可比住酒店都還要划算得多。不過上了船之後，恐怕沒幾個人會有心思去吃住，腰包會迅速的癟下來。
「東方公主」號還沒開張，葉漢便已經把消息透露出去，港澳台三地許多賭徒翹首以待，而何鴻燊卻是如臨大敵。
就在王梓鈞準備帶隊上賭船拍戲的時候，葉輝的詩刊《羅盤》終於問世了。這種純文學刊物屬於小眾向詩刊，葉輝也沒錢去做廣告宣傳，出來之後少有人問津，不過幾天之後，突然銷量暴漲……
399【詩人王梓鈞】
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