第四百四十七章備份後面的秘密（二）
現在的人類不光是科技達起來了就連思想都已經展起來習慣用一個錯誤去隱藏另外一個錯誤美其名曰：「我習慣用一個謊言去完美另外一個謊言讓大家看到美好的一面」但是都沒有人會想到謊言和錯誤太多也會讓人看清楚的如果你犯了一個錯誤那麼別人也許還會原諒你但是如果你犯了一堆的錯誤恐怕就會萬劫不覆沒有人會願意原諒你了吧！
李強帶著鍾文秀來到法院早就等待已久的法院院長等人全部都焦急的等待著李強的到來李強來到這裡的第一件事情就是去將這裡的軍隊遣送回去將所有的治安權利再次交回到本地的武裝手裡面畢竟讓軍隊到地方太久也不是很好的事情特別是李強這樣一個公眾版本的人物因為他的一舉一動。都會影響到別人。
法院院長和市長一看到鍾文秀和李強到來馬上就上前笑道：「李主席啊！這幾天都看不到你我們也不知道該怎麼處理啊！雖然我們都想盡快的審判這個罪魁禍但是每個人都知道這個土匪頭子都是你親自抓回來的他的結局大家都知道是什麼樣子的但是大家此刻都在期待著你來大戰伸手啊！你可千萬不要讓我們這些人失望啊！」
李強聽完搖了搖頭笑道：「我今天修現在來這裡就是要審判這個土匪頭子的我一直呆在這裡也不是一個事畢竟還有很多的事情等著我回去啊！現在既然是這樣我們馬上就將犯人提上堂去吧！一切都按照該有的規矩不要因為他是罪大惡極之人就來一個特殊的審判我就作為上告人吧！你們看怎麼樣？」
李強話一說完就看見一個警衛匆忙的走進來對著李強行了一個禮貌才說道：「長公安局的鄭局長帶了兩個人來見你說是找到了十五年前的擋案讓我來通知你你看？」鍾文秀和李強聽完也是一呆不過李強馬上就笑著對市長和院長說道：「關於犯人的事情文秀和你們說我現在有事先出去一趟」說完就跟著警衛一起匆忙的走出去。
鍾文秀見李強都不帶著自己嘟起嘴不高興的說道：「連這樣好玩的事情都不帶我出去」說完才主義到身旁還有人馬上就笑著說道：「其實關於這個土匪頭子的身後還有很多我們都不知道的事情而現在小強出去就是要找到他背後的事情我們就先等一等吧！畢竟事情有可能不是我們想像中的那麼簡單」。
李強走出來就看見扎西多吉和周文兵還有鄭局長都是一臉焦急的站在門外扎西多吉見到李強的時候表情有激動有緊張反正看起來就很不自然李強也知道扎西多吉肯定是已經知道了自己的身份馬上就笑著說道：「扎西多吉老爺子啊！上次去你家的時候沒有告訴你我的真實身份真的是不好意思因為看到你家一家人快樂的樣子我不想因為我的身份而打擾到你家的快樂有的時候平淡也是一種幸福啊！」
扎西多吉聽完趕緊說道：「主席啊！這可就是你不對了啊！你來我家一次如果不是文兵這小子我都還不知道如果我們一家人都知道主席都來我家的話以後我們一家人還可以對外面的人顯擺一下這可是很光榮的事情啊！以後就算不出去顯擺一下也可以給我的那些子孫他們說一說我們華夏的李主席還到過我們家裡來完」。
李強尷尬的笑了笑才說道：「扎西多吉老爺子你是不是找到了關於十五年前的資料的備份如果你現在還沒有找到我都準備直接就審判那個犯人了如果一直在他的身上浪費時間可不好啊！現在我馬上要處理完這裡的事情之後就要趕回去現在我們就不浪費時間了吧！早一點去把資料拿回來你看怎麼樣？」
扎西多吉聽完點點頭歎道：「主席我們如果要去拿資料的輩分現在還要去我家一次因為這些東西全部都在我那個十二歲的孫子手裡面沒有他就拿不到的啊！本來今天想把他一起帶來的但是又害怕見不到你他自己也不願意來說是除非等你去要不然他就在家裡面和那些小朋友玩我也實在是沒有辦法你千萬不要介意啊！」
這麼重要的一個東西居然放在一個小孩子的手裡面李強笑了笑說道：「扎西多吉老爺子這到底是怎麼一回事那麼重要的東西連你這個當家的人都不知道放在一個小孩子的手裡面實在是有些草率啊！難道這個東西是你父親留下來的嗎？」
扎西多吉聽完李強的話知道李強不滿意自己父親的做法趕緊說道：「李主席啊！我的這個孫子可不是一般的小孩子啊！如果你不相信等一下你可以親自去看一看就連文兵都清楚啊！我的那個老父親也不知道是什麼原因將這麼重要的東西交到他的手裡面而且還不讓他告訴我們這我也實在是沒有辦法的啊！」
周文兵聽完趕緊笑著說道：「李主席這個小孩子可不是一般的小孩子可以說是一個考古上面的天才而且那個記憶力也實在是沒有話說就連我也不得不佩服那小子如果一直展下去將來一定是考古上面的一個閃亮的明星反正我說這麼多也沒有用還是你親自去看一看吧！那小子知道你就是李主席之後簡直高興瘋了」。
李強很清楚華夏如此的地大物博哪裡會不出幾個天才但是才十二歲就被周文兵這樣的人都佩服的人李強也很好奇來到扎西多吉家裡面見那個小孩子一個人坐在外面的草堆上面拿著一個不知道從哪裡來的碗一個人在那裡研究李強慢慢的走過去笑著小聲問道：「小朋友你在看什麼？難道這個碗不能夠吃飯嗎？」
小孩子也沒有抬頭一邊觀察自己手裡面的碗一邊歎道：「我現在還不明白那些所謂的古董與現在的東西到底有什麼區別不都是同樣用泥土來做的嗎？如果我不能夠找到他們的區別以後就有可能不能夠當考古的人了那是我最大的夢想爺爺他們又不教我所以我就只好自己一個人來研究了啊！」
如果說到古董李強可不是一個簡單的人要知道當年他可就是靠著古董家起來的他也有心見識一下這個被扎西多吉和周文兵都一起稱讚的小孩子到底是多麼的神奇和天才笑了笑說道：「今日的傳世品和仿品以明清兩代瓷器居多而明、清官窯絕大部分都有年款和特徵。」如明代款識就有所謂「永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜」一類的說法。因此我們在識別真偽古瓷時先應注意款識注意款識的筆法如橫豎撇捺、勾、挑、點等的特徵。由於每個人的書法不同寫官窯款的字體又必須經過選擇具有一定的水平因而仿製者勢必謹慎地摹仿惟恐有不似的地方。而過於謹慎就難免失於侷促筆法不容易生動自然。這種破綻為鑒定瓷器提供了線索。
但僅注意這一點是遠不夠的元代以前的古瓷並無正式官窯年款。雖然根據文獻記載北宋曾有帶「景德年款」四字的瓷器但未見實物。明清兩代雖有款識但晚清所仿字體非常逼真很難識別必須詳細比較其字體和位置才不致於生錯誤。如永樂年款以現有實物來說只有四字篆款寫、刻或印在園器裡部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書款寫在器裡或底足、口邊的。宣德年間的款有所謂「宣德年款遍器身」的說法普遍多在底足中心或園器裡心和口邊或琢器的口、肩、腰、足一帶。諸如此類還是有一定規律的。大致說來有如下幾點：明代字體多用楷書款但永樂、宣德、弘治年間有少數例外清代順治康熙二朝亦為楷書盛行期雍正則楷書款多於篆書款乾隆時期篆書款漸多於楷書款嘉慶以後篆書款遂成為主流直到清末才又恢復以楷書款為主的趨勢。
其次是款色有別。明、清瓷器款識多以青花為主。明代款的青花顏色若用放大鏡觀察可見其顏色多是深厚下沉。而道光以後的仿品有色多是散渙、淺淺上浮。宣德款式色樣往往在同一器物上呈現黑、藍、灰等多種顏色這一點雖不美觀卻是後世很難仿製的特徵。自明代正德至清代末期的款色增加很多有紅、綠、黑、藍、紫、金等色並且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿製品在款色和刻、雕、印方法上也隨之有很多增加只有認真加以區別並結合用料和技術的不同才可能大體判斷其時代真偽和瓷質優劣。例如康熙青花款的「康」字多用半水（水）或楷水（水）很少寫成泰水（水）。
在用字和字體結構方面也有一定規律可循。例如明代官窯有的題某某年制有的題某某年造而清代官窯卻一概都用「制」還未現有用「造」字的。其他如宣德的「德」字心上不寫一橫而成「德」字後世仿世品往往忽視這一點。成化官窯款的「成」字最後一點有的點在橫線右上方有的點與橫線相平等有的點在橫線右下方故有所謂「成字一點頭肩腰」的說法。萬曆的「萬」字也有羊字頭與艸字頭的不同。
總之觀察款識既要注意其筆法、字體結構和款色等各方面還應當知道同一時期的款識筆法早中、晚期仍有不一致的地方。只是在風格及色調上不失其時代特徵。因此還必須結合共它方法來辨別真偽。
觀察器形先要對歷代造型有一個基本的瞭解。陶瓷器的形狀與當時人們的生活習慣審美標準以及技術條件有密切關係能較好地體現各時代的特色隨同時代的演近而漸趨繁複而古代的形狀是比過簡樸的。以元、明、清三代造型而論元代造型大多較為鈍重稚拙無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物器形相當大。例如傳世的元青花與釉裡紅大碗有的口徑達42netbsp;cm左右。由於胎體厚燒製不易難免有翹稜夾扁、凹心、凸底等缺陷因而很多文獻都有元瓷粗率之說。
明代永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹圈足較元代放大顯得特別平穩。胎土陶煉精細造型輕重適宜如青花纏枝蓮紋「壓手杯」就是最典型的例子。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精緻而且能獨出心裁、銳意創新如「無擋尊」可稱是空前之作。至成化時期在瓷質方面精益求精造型唯重纖巧而且也無大器如最有名的五彩扁肚撇口把杯高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品為仿品望塵莫及。明弘治傳世作品不多以黃釉雙耳罐、碗著稱於世。正德時期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等。嘉、萬曆之後造型漸趨複雜在器形上有很多創新之作正如《景德鎮陶錄》記載有「製作益考、無物不有」的說法。可以說在風格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之只是比起永、宜、成化時期的作品來顯得有些粗製濫造。
清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉紋飾惟妙惟肖而且在造型上更足以亂真乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等。這一時期無論創新仿古都達到了高潮所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後則大多因襲舊制很少有創新之作。造型從精美遂變為粗笨失去了前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著以後卻逐漸變得笨拙到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
除了瞭解元、明、清瓷器造型的基本特點之外還須瞭解或掌握一些觀察造型的方法。一般先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似而仔細觀察這三大部分便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型多在腹部留有明顯的接痕而清代以後製品由於旋削細緻此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺明代永、宣大盤盤身弧度較大而微深前者底小後者底大。特別是永樂造型無論大小盤、碗、其器心下凹器底心凸起而且足內壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕即所謂的「跳刀」而在官窯中則極少見。
有些時代接近或後世所仿前代的精品由於胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗裡繪三層紋飾碗外繪四層紋飾。粗看起來胎釉也大致相像都是撇口圈足。但仔細加於觀察就能現它們之間的重要區別：碗腹下部收斂程度有所不同即永樂碗腹較豐滿宜德碗腹微削。這些細微的差別是根據實物仿製時因成型、燒窯等技術條件所限或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區別。因仿製時雖按真品原器製造在未燒之前與真器雖然相同但經高溫燒製後其形與真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來源配製和提煉的精粗不一致所造成。
在這方面元代是個很明顯的轉折點。元代青花、釉裡紅等釉下彩的出現開創了瓷器裝飾的新紀元打破了以往一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的明進一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、展的過程我們可以據此推斷器物年代。如早期的青花、釉裡紅由於沒有很好地掌握原料的特性故在元代製品中顏色美麗的較少釉裡紅中常有色調灰暗或變為絳褐色的缺點。但在元代後期的大部分成熟的青花、釉裡紅紋飾卻非常美觀圖案不僅重視主次諧調而山慣用多邊的花邊紋飾無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色從而形成一種獨特的風格。