一、攝影與素描各有千秋
地質調查工作，具體他說，以地質旅行為例，是一項頗具特色、以描述為主的工作。文字記錄固然少不了，但單憑文字的記敘，最後總感到「美中不足」。比如過分的煩瑣，無法形象的表達，起不到直觀的效果等，因此，當我們觀察了某一地質現象，並作過記錄以後，總希望能將野外的真實形象留在自己的記錄本上或其他地方，作為重要的信息帶回室內去，讓自己或其他同行們能見到實際模樣的景物，以便於進行深入研究或切磋探討。
這樣，很自然的，每一個對地質有興趣者必須學會攝影和素描這兩項基本技術，配合文字（更確切他說，應是補充文字的不足）記錄，就可以使自己的地質調查記錄生色，具有「錦上添花」之妙了。
善於地質攝影和素描的地質工作者，不僅使自己的野外記錄生動、真實、美觀；而且還可以節省大量的文字篇幅，縮短調查和觀察的時間，也就是說，提高工作效率。這一點，在當今的信息社會裡，真是太重要了。
不過，也許有人會問：我們學會攝影就行了，何必還要學會素描呢？或者說，攝影是「科學儀器」的產物，而素描是藝術家的任務，不是我們地質工作者所能勝任的。
但事情並非如此簡單，根據我們自己的野外工作體會，實際上也是許多前輩地質工作者的經驗總結，攝影和素描對於野外調查工作來說，都同樣重要，兩者是相輔相成、互為補充的手段，不可偏廢。
攝影的優點在於鏡頭所拍攝的景物可以毫無遺漏地收取過來，而且取景迅速、形象逼真。特別是給旁人觀看時，使他們也有身臨其境的感覺。另外，還可以多張複印，廣為散發，擴大影響。或者可以放大洗印，製作幻燈片，景物更為清晰，當其展覽、陳列、放映時，可以收到更好的效果。
但是，攝影也有它的難以避免的缺點，比如天氣陰晦，能見度較低；照相機本身的功能不理想；甚至景物的某些細節特徵難以用攝影的辦法獲取；至於洗印、放大、做幻燈片等還有一系列技術與效果的協調問題尚待解決。換句話說，調查者所需求的地質資料往往會受到各種各樣條件的限制，不可能隨心所欲地獲得。這時候，雖然捧著現代化的照相機，也許會望「景」興歎，感到無可奈何！
假如地質工作者此時能掌握一手熟練的素描技巧，運用自己的慧眼和洞察力，去捕捉景物身上為地質科學所需要的某些細節或宏觀輪廓，得心應手地畫下某些地質資料，克服照相機無能為力的缺陷，該有多好啊！
當然，素描到底不是「科學儀器」的產物，再高明的畫家，也無法畫得如照相那般的逼真、形象，所以說，能幹的地質工作者，應該學會攝影與素描這兩手，該用攝影表達時就拍照，該用素描來表達時就提起畫筆，兩者都需要時就一起上。我們的前輩地質學家中，有不少在這兩方面都有一定的特長，在他們的地質論文或地質調查報告中都有自己創作的素描作為插圖，顯示出他們的科學與藝術相結合的才能，值得我們虛心學習。
二、地質攝影
地質攝影的最主要特點應該包括兩方面：一是要求攝取的景物具有真實性和科學性；二是要求所攝影的景物盡量給人們以美的享受。當然，科學性與美學性並不是等量齊觀，應以科學性為主，美學性是為科學性服務的。
為什麼對地質攝影要強調這「兩性」呢？科學性是相片的靈魂，是我們獲取地質科學資料的目的與手段。這一點，任何一個地質工作者都瞭解並悉心注意的，毋需再予強調。而我認為：一張拍得好的地質相片，僅僅只有科學性是不夠的，還需要注意這張照片的展覽與欣賞效果，這樣才能普及地質科學知識，提高論文與報告的質量。因此，要求這張相片的取景角度在不損傷科學性的前提下，在使用光圈、速度方面符合美的要求。不僅使照片上的景物清晰可見，而且能吸引別人來看，成為一張名副其實的科普美術作品。
特別是拍攝視野範圍較大的地貌照片時，美學的重心要放在畫面的顯眼位置上來。例如我們專業地質工作者曾經拍攝過不少在石灰岩區的溶蝕地貌景觀、高山地區的冰川地貌景觀、花崗岩地區的裂隙地貌景觀等的地質照片，但比之攝影記者在同樣地區拍攝的名勝風光照片要差得多，其最主要的不足之處即在於取景範圍、攝取角度、光線運用等沒有很好地運用美術技巧，以致畫面平淡無奇，不足以吸引人，更談不上「愛不釋手」了，所以當我們選擇教學相片給學生觀看時，往往就選擇專業攝影記者所拍攝的風光片來替代了。可見，拍好地質照片是很不容易的！
地質攝影基本上分兩大類：一是視野範圍比較大；一是視野範圍比較小。這兩者的目的與要求都有差別，因此對攝影技術的要求也就不一樣了。
視野範圍大的地質攝影，主要用於宏觀的地質現象與地質作用，特別用於地貌景觀方面。例如要表達岩石性質、地質構造與地貌發育的關係，岩石性質與地面植物生長的關係，規模較大的斷層或褶皺在地表露頭的形態、地形起伏與巖性、構造的關係，地層層序剖面圖、較大的礦體或礦脈的露頭形態等等。
這類鏡頭，最好利用俯視角度、遠近結合的辦法取景，使整個畫面具有宏大的氣派，地質與地貌的輪廓清晰，而具體的地質特徵可從近鏡頭所見的局部現象中獲得瞭解，由近推遠，全區的地質概貌也就瞭解到了。
拍攝時，竭宜注意光線的照射與陰影的關係，怎樣運用光線的特點使景物的層次分明，起伏清晰，富有立體感，才能收到實效。
而視野範圍小的地質攝影，主要用於攝影局部性的地質現象或地質作用，比如岩層的某些構造特點（波痕、乾裂、交錯層理之類），裂隙系統的特點（節理組合、斷層錯位之類），脈巖或礦脈的延伸方向以及它們的相互穿插關係等，局部的構造地質現象（褶皺的軸部、斷層的上下盤關係之類），化石的埋藏特點（植物莖幹與層面的關係，垂直還是平行。大型脊椎動物的骨骼，特別是腿部與層面垂直還是平行等等），化石種類的伴生關係（比如造礁生物的門類），泉水出露的特點（沿斷裂帶的湧泉之類），甚至礦物晶體的自然特徵（晶洞）等等。
對此類鏡頭的要求，主要集中在目的物的逼真形象及其微細特徵上，甚至有些照片只求局部顯示，不求輪廓面貌。所以，此類攝影最主要的是焦距要掌握適當，采光方向與取景角度也有講究，最後的形象務必使微細特徵暴露無遺，使觀看者猶如近在咫尺。
如今彩色照相已經相當普及，地質攝影又具有明顯的色調特點，應盡量採用彩照，尤其如拍攝礦物共生關係、化石與圍巖的關係、植被與巖性的關係、礦物與岩石的關係、巖脈或礦脈的互相穿插關係等必須運用彩照，色澤分明，關係清晰，自然能收到很好的效果。當然運用彩照時要注意盡量符合或接近天然色調。
三、地質素描
1.地質素描的優越性
前面已經提到，攝影有許多缺陷（或者說受限制）的問題，運用素描的辦法差不多都可以得到彌補和解決。比如素描不受天氣的限制，不受鏡頭取景範圍的限制，不受近景清楚、遠景模糊的限制等等。更重要的是，當我們分析某種地質現象並認為哪些特徵應該強調，哪些附屬物或近旁的草木可能對這些特徵有所干擾而應該排除時，若用照相的辦法，忠實於客觀景物的複製，會有「魚龍混雜」、「喧賓奪主」之嫌，收不到理想的效果。若用素描技術處理，完全可以根據觀察者的需要，對地質體的各種形象與特徵，對附近的景物等有所取捨，該強調哪些，該精簡哪些，都可以憑自己的運筆而描繪。比如說，當我們在野外的岩層露頭上看到有兩三組頗有意義的節理，需要給予攝影，而這些節理的裂縫中長滿雜草，攝下來的照片肯定看不清節理特徵。此時，若用素描技術處理，就可以解決這個矛盾了。我們可以有意識地不畫或少畫那些干擾節理特徵的雜草，而將這兩三組不同方向的節理畫得清清楚楚。像這樣的處理，並沒有歪曲地質體的客觀事實，倒是更清楚地強調了客觀實際，這是完全合理的。
又比如在野外遇上大型脊椎動物化石，為了研究它的埋葬特點，很需要有一幅能表達其實景的照片或畫圖。但由於骨骼上沾滿碎石污泥，若用相機攝影，這許多附屬物必然完全攝入鏡頭，致使骨骼的輪廓帶來模糊不清的形象，如用水沖洗或揩抹乾淨，費事費工，還不見得滿意。此時如用素描的辦法來處理，可以有意識的把骨骼上的附屬物捨去，將骨骼的輪廓畫得清楚些。
再如畫一幅視野廣闊的地貌圖，比用相機拍攝要好，它可以把遠山遠景的輪廓清晰地表達出來。如此等等，不勝枚舉。由此可見，素描對於地質工作者是一項十分重要的技術。
2.地質素描的基本常識
何謂素描？簡單他說，一句話：單色作畫。也就是運用單色線條在平面上勾畫出景物的立體形象。
何謂地質素描？從地質觀點出發，運用透視原理和繪畫技巧來表達地質現象或地質作用的畫幅。在野外勾畫的素描，往往要求在較短的時間內完成，通常就在野外地質記錄本上畫，不可能精工細畫，也可稱為地質素描草圖。以鉛筆作畫較多，如技術熟練，用筆有把握，也可用鋼筆作畫。
作素描圖的最基本要求，必須懂得透視原理，或者說，必須掌握投影法則，整個畫面，就是一張實物的投影圖。
所謂投影法則，在我們日常生活的經驗中都能體會到，比如說遠處的山肯定比近處的樹高，而當我們站在曠野上，極目遠望時，卻覺得遠山矮於近樹。又如公路兩側排列成行的電線桿，每一根的高度，肯定都是相同的。但當我們向電線桿的盡頭望去時，只覺得近處的桿子高，向遠處挨個兒低下去。
再如當我們站在挺直的鐵路上向遠處望去，兩條鐵軌好似從平行逐漸向盡頭交匯合併起來。
如此等等，就是透視現象。從這個現象中我們可以總結出幾條規律，可作為素描時掌握之要點：
１等大的物體，近者大而遠者小，以至消失。
２物體等距排列，處於近處之間距較長，而處於遠者較短，最後與視平線處於重合。
３等高的物體，近者高，而遠者低，最後與視平線處於重合。『４視中線左側物體，漸遠漸偏向右方，右側者反之，最遠處交彙集中於一點。
歸納起來，就是：「近高遠低，近大遠小，近寬遠窄，近前遠後，近彎遠直，近清遠蒙（圖7.1）。」也可說是實地運筆時應該掌握的基本技法。
素描的線條基本上分為兩大類：一是輪廓線，這是最主要的線條，用於勾勒景物的基本輪廓，有如建築物的骨架，因此運筆畫輪廓線時，必須抓住景物的關鍵部位，按透視法則表達之。故輪廓線所表達出來的景物形象，有如一幅速寫圖（圖7.2）。
二是陰影線，在輪廓線勾勒的基礎上，如何使景物符合「立體感」的形象，必須運用陰影線，而運用陰影線的關鍵在於表達光線在景物上的明暗差異（圖7.3）。運用得宜，景物逼真；運用不善，損傷了輪廓線，甚至景物的形態也無法辨認了。因此，運用陰影線時也需注意以下幾個要點：
１方向性。陰影線的起伏必須保持與景物表面的起伏一致，掌握「線條隨面走，面變線亦變」的原則。
２疏密性。線條的疏密是表示光線明暗的辦法之一，明處用線要疏，暗處用線要密，最暗時甚至塗黑，盡量符合陽光照射於景物上的實際情況。
３靈活性。在注意景物科學性的基礎上，要考慮到美化圖面，如何合宜地運用陰影線頗有講究。也就是說，陰影線的長短、疏密、曲直、斷續等技法的運用要靈活掌握，以美化和令人悅目為標準。這方面的功夫，只有在素描技巧比較熟練的基礎上才能逐步提高。
此外，地質素描除了表達地質景物的最基本特徵外，有些圖幅還可適當配合一些襯托物體，諸如林木、野草、村舍之類。其目的有三：一是作為景物的比例尺，經常作為襯托物之用的有人物、動物之類；二是為了美化圖面，不使有孤單枯燥之感，如道路、草木、屋舍之類；三是為了作特殊背景、專門說明某個問題的，如泉水出露、水草豐盛之類。總之，畫襯托物時要求考慮構圖的整體效果，切忌不適當的堆砌、虛空和不協調等弊病，因此，襯景物也宜選擇。
3.地質素描的基本步驟
地質素描的基本步驟，實際上跟美術素描的基本步驟是相同的。大體如下：
１選定素描對象的範圍，在白紙上劃出需要作畫的圖框，確定主要地質體的位置，一般放在中心位置上或其他合適的位置上。
２安排主要對像和次要對象的大小比例關係及相對位置的關係，在圖框內勾出其範圍。
３勾勒地質體（或景物）的輪廓線，這主要是抓住外形的輪廓——如山脊、河床、陡崖、階地（台地）的邊緣、河岸、層面、大裂隙之類。素描勾勒時，先近後遠。近處畫得細緻、清晰、濃重；遠處畫得粗略、輕淡、隱約。畫輪廓線時盡量注意透視原理來運筆。遠近景物交匯之處，應有意識地在圖面上留出空隙，使視線有開朗深沉的感覺。
４在輪廓線勾勒就緒的基礎上，加陰影線。這一步主要是掌握景物形象的立體感，使之逼真如實。
５適當畫些背景或襯托物，用以美化圖面。
６為了清楚地表達圖內的內容，可在地質體附近或景物附近標上必要的文字，如村莊名稱、地層年代符號或其他地質符號之類。
７最後寫上圖名、地名、方位、測量數據、比例尺以及其他必要的說明。
８通常這類素描圖是在野外用鉛筆完成的，如為長期保存，需要加墨線的話，則可帶回室內再整理著墨。
4.地質素描實例
地質素描的內容頗多，幾乎所有的地質現象和地質作用都可作為獵取之列。按其基本內容，最常見的素描，大致有下列各類：
（1）地層素描
地層素描多用於剖面圖的測制方面，是實測剖面圖和信手剖面圖的重要補充手段，通常作為近景插圖之用。
地層素描的對象即地層，包括沉積岩、火成岩和變質岩三大類。因此，首先要注意岩石性質的不同，在素描圖上表現出來的內容要點亦應有所差別。比如沉積岩層以清晰的層理為要點；火成岩類以緻密塊狀伴以節理現象為重點；而變質岩系地層則以褶皺及其複雜的微細構造為要點。
其次，岩層中的結構和構造特點也應盡量在素描圖上表達出來。如巖性軟弱的岩層（頁岩、泥灰巖、薄層灰巖之類）應描繪出柔曲易褶的特點；剛性較強的岩層（如砂岩、石英巖、火山岩類）應描繪出裂隙發育、塊狀堅實的特點。
若沉積岩層層面上有波痕起伏，岩層露頭上可見結核或火成岩體的球狀風化等，都需細心運用陰影線方能表達其效果。
如遇砂岩中有交錯層理發育、序粒層理發育，作局部素描時，可以採用些誇張的技法，使其特徵清楚可見，是允許的。
如有好幾條不同時期或不同成分的巖脈相互穿插時，若單純用美術技法素描，必然無法分辨它們之間的先後關係，此時，則可創造一些或按地質圖例所規定的花紋將這些不同的巖脈分別出來，才能達到科學所要求的效果。
地層接觸關係的素描，往往是地層素描中的重要內容。如果上下兩層間呈現角度不整合現象，素描時容易畫得清晰。但如果上下兩層間呈整合或假整合接觸時，甚至是低角度不整合時，用素描表示出它們的接觸關係特點就比較困難了。畫得不好，上下兩層無差別，看不出發生變化的地質現象，素描就失敗了。那應該怎麼辦呢？這時候，我們應該仔細揣摩假整合面或整合面上的微小變化，將這些微細特徵給予必要的誇張，使其明顯起來。例如發現有薄的、易揉皺的岩層，或者具有粉末狀的風化面、底礫岩、不大平整的岩層面之類，都可以視為誇張的對象，著意加工，使人們看見它就能瞭解到這是由上下兩套不同層位的岩層在此接觸的景象。假如在這類接觸帶上有植物生長，則可借助作襯景托物之用，也是可以的（圖7.4）。在圖上寫一句說明就清楚了。
地層的含礦性，必須在素描中正確地表達。由於含礦層在露頭上往往與其他岩層的堅硬性有所差異，風化以後顯示出凹凸不平的情況，如煤層、石膏層較之相鄰岩層易風化剝落，或易溶蝕成凹穴，故素描這些含礦層時，可以著意加工其外形特徵，特別在運用陰影線時，盡量使其突出。
畫地層素描時，最傷腦筋的是：遇到幾層巖性差別不大，而分別屬於不同時代或不同單位的地層，例如黃土高原上的新生代後期地層基本上是土狀堆積物，但分屬於不同層位，素描時必須予以分開。若「忠實」地素描，是無法分開的，這樣，只好運用不同的花紋代表不同時代（或層位）的土狀堆積地層了（圖7.5）。一般運用花紋素描時，最好遵照統一的圖例符號，不宜隨意創新。
（2）構造地質素描
構造地質素描的主要對象是褶皺、斷層、節理及其他構造地質現象。素描時除抓住其外形特徵以外，更要注意其產狀要素的準確性，這樣才能較好地取得直觀效果。
１褶皺素描。地層發生褶皺，不會是單一岩層發生的，而是成套的、眾多的岩層發生褶皺的。因此，素描未動筆前，要先琢磨一下哪一層可以作為「標誌層」，以此追索整個褶皺的形態，並確定其褶皺的名稱，諸如背斜、向斜、箱狀褶皺、伏臥褶皺等等。然後，再仔細琢磨這個「標誌層」的巖性特點以及如何表達的素描技法。這樣，把這個「標誌層」置於圖框的合適位置上，按其起伏與延伸方向勾勒出這個「標誌層」的褶皺形態。接著，再找次要的「標誌層」素描。有這樣兩三個「標誌層」的控制，就可以把整個成套岩層的褶皺格局定型了，或者說，某褶皺的骨架已經勾勒搭建成功了。於是其他岩層就可以順著這些「標誌層」的起伏形態進行素描了，在輪廓線的基礎上，加陰影線，圖面結構就呈現出來了。當然，「標誌層」的素描可以著意加工，其他岩層則作襯托，就像紅花與綠葉的關係一樣，不能偏廢（圖7.6）。
２斷層素描。跟褶皺一樣，斷層也不會發生在單一岩層中，總是一組岩層一起發生斷裂的，所以，素描斷層現象之前，也應先找出它的「標誌層」。以此追索斷層的上下盤及其錯動關係，確定斷層的形態特徵及其名稱（圖7.7）。
當素描斷層時，先將斷層面（線）畫在圖框的適當位置內，勾勒時宜注意斷層面的產狀，特別是傾角的大小、斷距的大小及其比例關係，必須盡量符合實際。然後畫出「標誌層」的上下盤位置，這樣，這個斷層的性質及其格局就基本上控制住了，畫「標誌層」時，也宜仔細琢磨一下巖性特徵及其運筆時的技巧，要在畫面上突出顯眼。
為了美化圖面或強調某一方面的特點，可以畫些作比例尺之用的襯景，如人物、房屋、草木之類。
如果斷層的規模較大，在斷層帶附近出現拖曳褶皺、斷層角礫岩、發育大量巖脈之類，則可以進行選擇性的取捨，作刪除或誇張的畫法，不必拘泥於如數素描，能說明問題就行了。
如果斷層發生在厚層的、巖性均勻的地層（如石灰岩）中，而其斷距不大，很難畫清楚它。此時，應注意斷層帶上的微特徵（如斷層角礫岩、斷層糜稜巖之類）以及斷層兩壁上留下的錯動或位移的痕跡，素描時可以將這些微痕跡作些誇張處理，使其形象清晰。
如果有些巖性特徵與微構造痕跡仍難以用素描表達，則可在素描圖的斷層線兩側加上箭頭，以示上下盤的動向。
３節理素描。節理素描比較容易，特別是岩層露頭上的節理素描主要是把幾組不同方向的節理表達清楚就可以了。這裡，應該注意的是兩組以上節理的交角大小畫到圖上時，應盡量使其符合實際。哪一組裂隙的寬度大些，哪一組裂隙的寬度小些也要符合實際。不過，交角的大小與裂隙的寬度也應符合透視原理，不應不顧景物的遠近距離而機械地如實描畫。
另一方面，我們也應注意節理裂隙與層面或其他縫隙的相互干擾與分別，素描時為了清楚地表達節理特點，可以將其他縫隙排除，輕淡運筆，甚至不畫它，這也是允許的。
如果在火成岩發育區，柱狀節理十分豐富，為了表達其「柱狀」的立體感，不妨用俯視角度畫（圖7.8）。這樣，可以兼顧柱體的縱橫切面，也就充分表達出兩組以上節理的方向及其柱體的逼真形象。不同方向的節理面，宜用陰影線著力表達，使之具有強立體感。
（3）地貌素描
這是一類視野頗大的素描圖，從地質學觀點考慮，主要是表現地貌特徵與岩石性質、地質構造的關係；有時也為了表達風化、侵蝕、冰川、火山、地震，氣候等與地貌的關係，今將幾種常用的地貌素描簡述如下：
１多層地形的地貌素描。多層地形指的是河谷階地及剝蝕面。這是由於新生代後期大陸地區的地殼運動發生節奏性的升降運動，於是地表的侵蝕作用與堆積作用交替進行，從而出現了由河谷兩旁的階地以及分水嶺上的剝蝕面所組成的多層地形。
作此類素描圖時，首先要判斷視野範圍內的多層地形有幾層？哪些屬於階地的範圍，哪些屬於剝蝕面的範圍？然後考慮取景的範圍，把最有代表性的鏡頭畫到圖上去。第一步，先用幾條淡淡的橫線勾畫出「多層」的階地面和剝蝕面，作為全畫幅的控制線。第二步，運用透視原理勾勒出山容水貌的輪廓線。第三步，運用陰影線渲染山形、河曲、階地、剝蝕面的立體形象，使具真實感。近景宜細緻，遠景可疏淡；陡坡、陡崖、陡坎宜濃影，緩坡平台宜淡影，甚至留白。第四步，襯以樹林、村舍、曲徑、人物、家畜之類以美化圖面。最後可用文字在圖面上寫些必要的說明，諸如山名、村名之類，使讀者一目瞭然，如親歷其境。據筆者的野外旅行經驗，在我國西北黃土高原地區，尤其是在崇山峻嶺中行進時，此類地貌素描圖很有用處，至少可以減少很多文字記述，而且形象生動，便於直觀（圖7.9）。
２巖性與地貌關係的素描圖。此類素描圖用於特殊地貌現象居多，例如石灰岩地區，因溶蝕作用而產生的巖溶地貌；如花崗岩或火山岩地區，因巖性堅硬，節理發育而產生陡崖峭壁、群峰林立的「黃山型」地貌或「丹霞型」（廣東北部丹霞縣境紅層地區所見者）地貌。也有如大河谷地兩岸，或盆地周圍而出現的平丘緩崗地貌之類。
動手素描之前，先要確定取景範圍與取景角度，怎樣能在方寸的紙面上容納較多的地貌現象。第二步，勾勒出山脊、山坡、水岸、崖壁、洞穴之類的輪廓線。第三步，著陰影線，這是很關緊要的一步，據筆者的體會，可以仿借中國山水畫技法的皴法來表示，比如火成岩（花崗岩或其他火山岩）區的地貌，要畫出雄峙、峭拔、堅硬、蒼健的形態和質感，可以參閱我國傳統山水畫中五代、兩宋的荊浩、關同、李成、范寬、馬遠、夏圭等曾運用的豆瓣皴、釘頭皴、斧劈皴、鐵刮皴等技法表現（圖7.10）。
對於堅硬的、成層性較好的石英砂岩、厚層硅質岩、其他玄武岩、凝灰巖地層，著陰影時可以模仿南宋、李唐山水畫中的斧劈皴技法。
對於畫石灰岩、白雲巖及其他具溶蝕性岩石的地貌特徵，著陰影線可參考雲頭皴法、破網皴法、鬼臉皴法、骷髏皴法、彈窩皴法。像「鬼臉皴」表現太湖石的質感——玲瓏剔透尤佳。
對於畫變質岩的地貌特徵時，可以仿雨點皴、豆瓣皴、芝麻皴、水斯皴、馬牙皴等。
這些皴法，在地貌的不同部位上應該交替使用，例如坡台斜面極宜用斧劈皴兼折帶皴；而斷層崖壁和整個山嶽，又宜用磯頭皴兼披麻皴；洞穴宜用卷雲皴，破網皴等等。
為了美化圖面，在基本地貌格局完成的基礎上，可以適當配上一些樹林、房舍之類。
３構造地質與地貌關係的素描圖。主要是由褶皺、斷層構造控制的地貌特點，所以在著手素描之前，先研究清楚此間的構造地貌，是受褶皺控制，還是受斷層控制，或者是兩者俱備，誰主與誰次之類的問題。然後抓住其中最富有代表性的、典型的構造地貌著筆（圖7.11）。
比如以褶皺為例，背斜為谷，向斜為山的地貌現象比較普遍；也有背斜為山、向斜為谷的正常地貌現象。在運筆之前，要把岩層在露頭上的傾斜方向先抓住，再注意岩層的傾角大小與山坡坡度之間的關係，地層的傾向與山坡的坡向之間的關係。第三步，要善於選擇哪一部分地層最能清楚地表示出地貌特徵者，即以此為重點解剖構造與地貌的關係，素描時也就以此為重點，把這部分素描畫得形象逼真。然後配上其他的相應地層，使在總體上看得出「褶皺山」的地貌景象，也就是說，即使岩層露頭不佳，也大體上能從若隱若現、斷斷續續的露頭上看得出褶皺的整體與山形的輪廓關係就行了。
第二類與褶皺有關的地貌現象是單面山和豬背山，它們都是單斜岩層組成的山形地貌。單面山的地層傾角在30°以下；豬背山的地層傾角在30°以上。素描時應注意以下幾點：A.山坡與地層傾角的關係，順地層傾向的山坡緩，逆地層傾向的山坡陡。B.陡坡一側往往暴露出岩層的傾向與傾角的大小；緩坡一側則不清楚。C.有時在外貌上不易表達此種地貌特徵（比如森林或植被覆蓋得很密時），則可在山麓切出一塊地質剖面示意圖，在此處運用地質圖例及符號標明地層的岩石性質、傾向與傾角、地層的時代之類，使讀者更加清楚。
此外，還常遇到未經褶皺的水平岩層的地貌，其主要特徵表現為大大小小的平台地形間以深深淺淺的峽谷或溝壑地形，素描此種地形的關鍵應放在如何表達切割水平岩層的溝谷上，只要把縱橫交錯的溝谷地形畫清楚了，其他地貌景色也就自然出現了（圖7.12）。
與此類似，還有水平岩層區的穹隆地貌。素描時應注意兩點：一是山脈呈環狀排列，而水系呈放射狀排列；二是穹隆以外的地層保持水平，穹隆內的地層以緩和的傾角表示，地形也以緩坡出現為標誌（圖7.13）。
與斷層有關的地貌現象也是相當普遍的，最顯著的是斷層崖和三角面山（圖7.14），此外尚有地壘山、地塹谷、斷塊山等。
畫斷層崖的主要所在是表現好崖壁的地貌特色，如刀劈斧削。幾條縱向的輪廓線是全圖的關鍵，動筆之前，要琢磨清楚。為了表達斷崖的立體感，在輪廓線的基礎上再加些輔助線。陰影線要稀疏一些，只是在斷崖後面的山坡、崖頂、崖麓諸處，則加密一些陰影線，使崖壁顯眼。
畫三角面山，宜作近遠結合的透視法素描，三角面以上的山脊和山坡都需要清楚地表達，因為斷層通過一系列山坡時，走向挺直，斷壁陡立的三角形形象是三角面山地貌的主要特徵，三角面的輪廓一定要勾勒清楚。兩三角面之間的溝谷要加密陰影線，作為三角面的陪襯。山背，山坡也可用較濃的陰影線。這樣，三角面山的地貌特徵就能突出醒目了，至於三角面以下的河流、邊岸、道路、田野之類，為了美化圖面，可適當取捨。
地壘山、斷塊山往往有階梯狀斷崖出現，地形作相應的陡坡與緩坡相間。當輪廓線勾好以後，著陰影線時，陡坡宜濃密，緩坡宜稀疏。
地塹谷，實際上往往由河谷兩岸的兩排三角面山及其上的階梯狀斷崖構成，素描的方法可以參照上述，不需贅述。
４其他地貌素描圖。往往是專門性的地貌素描，比如火山地貌，常見者有玄武岩台地，火山口的火山錐、熔岩流等遺跡。動筆之前，先要研究一下這些地貌的輪廓線，如何表達才能清晰醒目。畫近景，尤其表達熔岩流的構造特徵，比如繩索狀構造，需用細膩的筆法，陰影線的運用頗為重要，不然看不出流動構造的特點。
畫冰川地貌，著重於取景冰蝕地貌——冰斗、角峰、鰭脊、U形谷之類（圖7.15）。重點在於輪廓線的勾勒，陰影線比較次要。至於山林、房舍等襯景物盡量減少，否則，容易產生喧賓奪主的「幫倒忙」的效果。在描繪古冰川地貌時，經常會遇到由於風化侵蝕的影響而使地貌標誌模糊，素描時可以排除此種干擾，有意識地誇張某些方面的特徵，使形象顯得逼真一些。
沙漠地貌，主要著眼於岩石的裸露，裂隙的發育，露頭的崩解破碎。有些水平岩層或火成岩類往往風化呈城堡狀的露頭形。素描時著重於輪廓線的勾勒。畫沙漠地區的沙丘，特別如新月形沙丘，除輪廓線的勾勒需清楚外，在其凹窪處用陰影線表達也十分重要，柔和彎曲的陰影線要平行地畫，切忌交錯起來（圖7.16）。
海濱、湖濱地貌素描，重要的是從成因類型出發取景。畫湖泊地貌，還要注意其發育的階段性問題。除地貌輪廓外，湖岸與湖內生長植物的情況盡量接近實際畫下來，它們的繁茂程度可以幫助讀者理解湖泊的發展史，甚至植物的性質（名稱、特徵）也宜細緻描繪。
（4）化石素描
化石素描基本上分為兩大類：一是室內的，一是野外的，要求各有不同。
野外化石素描，多用於露頭範圍較大，或化石的色調與岩層的色調一致，反差不大等情況，此時用照相攝影，效果不見得好，可以素描代替。況且這種化石露頭對於研究生物群落、古生態、化石埋藏等方面具有重要價值，素描時還可根據作者研究的需要在某方面有所側重。
比如在某地露頭上沿層面分佈著眾多的化石（如石灰岩中的生物礁、煤系地層中的植物群體化石），對於研究各類動物或植物間的共生關係至為重要，恢復它們的群落也極有意義。因此，素描的側重點就應放在化石的形態上，使讀者能大致分辨出它們的門類以至屬的名稱（圖7.17）。其他在露頭上的有干擾的物件（岩石破碎，植物生長之類）可以省略不畫。就是在畫這些化石時，也應著重於它們的輪廓形象，不求其內部構造的細微描繪。同時，各類化石的數量關係、個體的大小比例關係等也應注意，盡量符合實際情況。
如果素描的對象是為了研究古生態或埋葬群的特點，則化石的位置、定向與岩石結構或構造的關係等方面均需作重點描繪，甚至它們在地層中的傾斜角度、附著情況都要如實素描，而化石體的若干微細構造可以簡略一些，只求能分辨出輪廓特徵，大致叫得出門類的名稱也就行了，特別是它們的生長方式或化石的排列方式與層面的關係要切實注意。例如竹節石、軟舌螺等長錐形化石的排列方向往往可指示當時的水流流向。煤系地層的基幹化石的排列方向（圖7.18）可以指示煤層是原地形成的，還是經過搬運以後埋藏的，由此，還可以對煤層的經濟價值作參考性的評價。當觀察清楚以後，可以在不損害科學事實的前提下，適當地運用誇張手法使化石埋藏的特點更具典型化，以便收到更好的效果。
大型脊椎動物化石，往往見到全身各部的骨骼散亂地保存在一定的範圍之內（比如在十幾平方米以內），表示基本上是原地埋葬的，這時候，除畫清楚這些部位骨骼（頭，胸、腳部）的輪廓外，還應注意相互間距的比例關係（圖7.19）。
有時，要利用化石的埋藏特點說明岩層的形成環境，則素描此類化石（例如貝殼灘）要著重於它們的堆積特點，不必拘泥於各個化石的細微形態，有個大致輪廓也就行了。
化石的室內素描，一般說來，並不是地質旅行中的任務，不過對於訓練畫個別化石的形態特徵仍有幫助，不妨在此作些簡介。
個別化石素描的關鍵在於形態逼真，立體感強。總的說來，要求用筆細膩，凡化石上的微小特徵都要表達出來（圖7.20）。不過，也不盡然，因為每一個化石的特徵有主要的，次要的；也有屬於屬一級特徵的，也有屬於種一級特徵的。一般而言，能畫到屬一級的特徵已算是很不錯了。因此，屬於種一級的特徵就可以畫得粗略一些。
其次，有些特徵在天然標本上保存比較模糊（因風化關係），而實際上這個特徵是存在的，那麼，在素描時可以使其「完整化」，有意識地將其「補充」起來。、
再次，為了使化石標本顯眼，在其背景襯托上可以適當運用「美化」的辦法，例如加濃色調，或減輕色調（往往用陰影線的濃密、疏淡表示）。
有時候，我們還會碰到化石由於保存的原因而出現一些細小的裂縫，或附著一些難以去掉的雜質，或帶有鐵錳銹斑之類。如果如實描繪時，必然影響到化石的應有特徵，形成干擾。這時候，只能排除干擾，凡與化石本身特點無關的雜質、裂縫、銹斑之類完全不畫出來，使化石「淨潔」醒目。如果遇到大型化石，其上附有裂縫、雜物，而不會影響該化石的特徵時，適當地畫幾筆也無妨，有時反而增加其天然情趣，有逼真的「化石感」。
哪些該去，哪些該畫，由作者根據需要而定。
即將結束本章內容的時候，必須指出：素描的成功與否在於執筆者的多多練習，而不在於瞭解或熟記多少基本知識、步驟、技法之類。畫多了，熟能生巧，肯定能創作出既合乎科學道理、又合乎美學要求的素描圖來。
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