最近在書店裡見到一本小書：《南京剪紙》。這是上海人民美術出版社出版的
華東民間藝術小叢書之一，雖然只是選印了二十幾幅剪紙作品，但是我卻以無限的
喜悅將它捧在手裡，愛不忍釋。我想在這海外很少人會像我用這樣珍愛的心情來翻
閱這本小書的，因為這是來自迢迢千里外的我的家鄉的東西，而我又是一個藝術愛
好者。
見了這一本小書，使我不禁想起了兒時在自己家裡和外婆家裡的門上窗上所見
的那些剪紙。雖然這本小書裡所選錄的剪紙，可能有一些是我以前未曾見過的，但
我仍對它們覺得很親切，彷彿每一幅都是我從前見慣了的東西。
我的老家是在南京城內九兒巷。去年我曾經回過家鄉一次，小住了三天。我已
經三十年不曾回過家鄉了，因此下了火車幾乎連東南西北也分不出。我在街上亂走
了一陣，問了幾個人，不要說找不到我從前往過的地方，就是我告訴他們這裡是我
的家鄉，他們也有點不敢相信。但在我的記憶裡，我還清晰記得我們那一座老屋的
情狀。那是一座至少該有四五進深的大屋，據說在太平天國時代曾經做過王府的。
五開間的大廳屏門上，還殘留著斑駁的漆繪彩畫。若是這座老屋現在還不曾拆掉，
該是很好的太平天國歷史文物。第三間是我們住的正房，在正房和兩旁廂房的明瓦
窗、紙窗和玻璃窗上，便常年貼著各樣的窗花。每逢五月節和八月節往往要換上幾
幅新的應時的東西，過年則全部更換一次。臥房的門上若不是貼著「麒麟送子」或
「一團和氣」的年畫，便是貼著大幅的「喜上眉梢」和「滿門富貴」一類的剪紙。
前者是用幾隻喜鵲和梅花構成的圖案。後者更為別緻，一群孩子圍著一隻大撲滿，
這樣便是「滿門富貴」了。
依據我們的習慣，家庭裡用剪紙作門窗裝飾，可以有幾種不同的用法。一種是
單紙用紅紙剪成的，另一種是在紅紙剪成的剪紙下面，再襯托上一張實地的綠紙，
四周比紅紙略大一兩分，留出一線綠邊；再有一種則是用白連紙剪成，再用紅紙襯
托。貼在透明窗上的，總是單獨用紅紙剪成的。用綠紙或紅紙襯托的則貼在門上或
一般傢具器物上。有時，親戚家有人過小生日，送去一盤壽桃和壽麵，也要在禮物
上放上一幅吉慶圖案的紅綠剪紙。至於家中有了其他喜慶事件，那更不用說了。
不知是不是由於我愛家鄉的偏見，我覺得南京的剪紙，構圖和花紋的排列方法
勻稱自然，避免了過分的纖巧和不必要的繁複，而構圖意匠則別出心裁，一幅有一
幅的特色，這是江南民間文化特有的韻味，比起南方閩粵人的剪紙更清新自然可喜，
只有最優秀的一些北方民間剪紙才可以同它相比。
在題材方面，南京剪紙採用人物作題材的不多，因此沒有像王老賞那樣的戲曲
人物剪紙，也不曾發展到用白紙剪了再染色那樣的階段。但他們慣用花鳥蟲魚構成
種種意義雙關的吉慶圖案，在形象寫實和裝飾趣味上，可說已經達到了高度的成就。
有一幅鴛鴦剪紙，是我一向唸唸不能忘記的。這是人家有喜慶時才用的一幅剪
紙，兩隻鴛鴦面對面的蹲伏著，這是一對經過了裝飾化圖案化，但是仍保持相當寫
實形象的鴛鴦，在每一隻大鴛鴦的身上又裝飾著一對小鴛鴦，互相成雙捉對。這種
全部對稱的圖案，本來很容易流於單調刻板，但是請不必擔心，我們聰明的民間藝
術家早已顧慮到這點了。她們懂得在一隻鴛鴦的身底下墊了一隻藕，在另一隻的身
底下則用荷葉作墊，這樣一來，對稱的單調立刻被打破了，而蓮葉和藕又是水池裡
的東西，與鴛鴦是有關聯的，而且更是吉祥的東西，這意匠多麼巧妙而又不違背自
然！
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