後記〔2〕
這一部書，是用日本外村史郎和藏原惟人所輯譯的本子為底本，從前年（一九
二八年）五月間開手翻譯，陸續登在月刊《奔流》上面的。在那第一本的《編校後
記》上，曾經寫著下文那樣的一些話——
「俄國的關於文藝的爭執，曾有《蘇俄的文藝論戰》〔3〕介紹過，這裡的《蘇
俄的文藝政策》，實在可以看作那一部書的續編。如果看過前一書，則看起這篇來
便更為明瞭。序文上雖說立場有三派的不同，然而約減起來，也不過兩派。即對於
階級文藝，一派偏重文藝，如瓦浪斯基〔4〕等，一派偏重階級，是《那巴斯圖》
〔5〕的人們，布哈林〔6〕們自然也主張支持無產階級作家的，但又以為最要緊的
是要有創作。發言的人們之中，好幾個是委員，如瓦浪斯基，布哈林，雅各武萊夫
〔7〕，托羅茲基〔8〕，盧那卡爾斯基等；也有『鍛冶廠』〔9〕一派，如普列忒內
夫〔10〕；最多的是《那巴斯圖》的人們，如瓦進，烈烈威支〔11〕，阿衛巴赫，
羅陀夫，培賽勉斯基〔12〕等，譯載在《蘇俄的文藝論戰》裡的一篇《文學與藝術》
後面，都有署名在那裡。
「『那巴斯圖』派的攻擊，幾乎集中於一個瓦浪斯基——《赤色新地》〔13〕
的編輯者。對於他所作的《作為生活認識的藝術》，烈烈威支曾有一篇《作為生活
組織的藝術》，引用布哈林的定義，以藝術為『感情的普遍化』的方法，並指摘瓦
浪斯基的藝術論，乃是超階級底的。這意思在評議會〔14〕的論爭上也可見。但到
後來，藏原惟人在《現代俄羅斯的批評文學》中說，他們兩人之間的立場似乎有些
接近了，瓦浪斯基承認了藝術的階級性之重要，烈烈威支的攻擊也較先前稍為和緩
了。現在是托羅茲基，拉迪克〔15〕都已放逐，瓦浪斯基大約也退職，狀況也許又
很不同了罷。
「從這記錄中，可以看見在勞動階級文學的大本營的俄國的文學的理論和實際，
於現在的中國，恐怕是不為無益的；其中有幾個空字，是原譯本如此，因無別國譯
本，不敢妄補，倘有備有原書，通函見教或指正其錯誤的，必當隨時補正。」
但直到現在，首尾三年，終於未曾得到一封這樣的信札，所以其中的缺憾，還
是和先前一模一樣。反之，對於譯者本身的笑罵卻頗不少的，至今未絕。我曾在
《「硬譯」與「文學的階級性」》中提到一點大略，登在《萌芽》〔16〕第三本上，
現在就摘抄幾段在下面——
「從前年以來，對於我個人的攻擊是多極了，每一種刊物上，大抵總要看見
『魯迅』的名字，而作者的口吻，則粗粗一看，大抵好像革命文學家。但我看了幾
篇，竟逐漸覺得廢話太多了，解剖刀既不中腠理，子彈所擊之處，也不是致命傷。……
於是我想，可供參考的這樣的理論，是太少了，所以大家有些糊塗。對於敵人，解
剖，咬嚼，現在是在所不免的，不過有一本解剖學，有一本烹飪法，依法辦理，則
構造味道，總還可以較為清楚，有味。人往往以神話中的Prometheus〔17〕比革命
者，以為竊火給人，雖遭天帝之虐待不悔，其博大堅忍正相同。但我從別國裡竊得
火來，本意卻在煮自己的肉的，以為倘能味道較好，庶幾在咬嚼者那一面也得到較
多的好處，我也較不枉費了身軀：出發點全是個人主義。並且還夾雜著小市民性的
奢華，以及慢慢地摸出解剖刀來，反而刺進解剖者的心臟裡去的『報復』。……然
而，我也願意於社會上有些用處，看客所見的結果仍是火和光。這樣，首先開手的
就是《文藝政策》，因為其中含有各派的議論。
「鄭伯奇先生……便在所編的《文藝生活》〔18〕上，笑我的翻譯這書，是不
甘沒落，而可惜被別人著了先鞭。翻一本書便會浮起，做革命文學家真太容易了，
我並不這樣想。有一種小報，則說我的譯《藝術論》〔19〕是『投降』。
是的，投降的事，為世上所常有，但其時成仿吾元帥早已爬出日本的溫泉，住
進巴黎的旅館，在這裡又向誰輸誠呢。今年，謚法又兩樣了，……說是『方向轉換』。
我看見日本的有些雜誌中，曾將這四字加在先前的新感覺派片岡鐵兵〔20〕上，算
是一個好名詞。其實，這些紛紜之談，也還是日看名目，連想也不肯一想的老病。
譯一本關於無產階級文學的書，是不足以證明方向的，倘有曲譯，倒反足以為害。
我的譯書，就也要獻給這些速斷的無產文學批評家，因為他們是有不貪『爽快』，
耐苦來研究這種理論的義務的。
「但我自信並無故意的曲譯，打著我所不佩服的批評家的傷處了的時候我就一
笑，打著我自己的傷處了的時候我就忍疼，卻決不有所增減，這也是始終『硬譯』
的一個原因。自然，世間總會有較好的翻譯者，能夠譯成既不曲，也不『硬』或
『死』的文章的，那時我的譯本當然就被淘汰，我就只要來填這從『無有』到『較
好』的空間罷了。」
因為至今還沒有更新的譯本出現，所以我仍然整理舊稿，印成書籍模樣，想延
續他多少時候的生存。但較之初稿，自信是更少缺點了。第一，雪峰當編定時，曾
給我對比原譯，訂正了幾個錯誤；第二，他又將所譯岡澤秀虎〔21〕的《以理論為
中心的俄國無產階級文學發達史》附在卷末，並將有些字面改從我的譯例，使總覽
之後，於這《文藝政策》的來源去脈，更得分明。這兩點，至少是值得特行聲敘的。
一九三○年四月十二之夜，魯迅記於滬北小閣。
※ ※ ※
〔1〕《文藝政策》 即《蘇俄的文藝政策》，魯迅據藏原惟人和外村史郎的日
譯本重譯。內容是一九二四年至一九二五年間俄共〔布〕中央《關於對文藝的黨的
政策》、《關於文藝領域上的黨的政策》兩個文件和全俄無產階級作家協會第一次
大會的決議《觀念形態戰線和文學》；卷首有藏原惟人的「序言」，卷末又附錄日
本岡澤秀虎所作《以理論為中心的俄國無產階級文學發達史》（馮雪峰譯）。一九
三○年六月上海水沫書店出版，列為《科學的藝術論叢書》之一。正文三篇，最初
曾分別發表於《奔流》月刊第一卷第一至第五期，又第七至第十期（一九二八年六
月至十月，又十二月及一九二九年四月）。
〔2〕本篇最初印入《文藝政策》單行本，未在報刊上發表過。
〔3〕《蘇俄的文藝論戰》 任國楨編譯，內收褚沙克的《文學與藝術》、阿衛
巴赫等八人聯名的《文學與藝術》、瓦浪斯基的《認識生活的藝術與今代》三文，
又附錄瓦勒夫松的《蒲力汗諾夫與藝術問題》一文，一九二五年八月北京北新書局
出版，為《未名叢刊》之一。
魯迅曾為此書寫有《前記》，後來收入《集外集拾遺》。
〔4〕瓦浪斯基（E．g．KTHTFX]PZ，1884—1943） 又譯沃龍斯基，蘇聯作家、
文藝評論家。一九二一年至一九二七年曾主編「同路人」雜誌《赤色新地》（又譯
《紅色處女地》）。著有論文集《在交接點上》、《文學典型》、《藝術與生活》
等。
〔5〕《那巴斯圖》 俄語《Ha QTXY
》的音譯，即《在崗位上》，莫斯科無產階級作家聯盟的機關刊物，一九二三
年創刊，至一九二五年停刊。
〔6〕布哈林（D．c．a
nNHPF，1888—1938） 早年參加俄國革命運動，在十月革命中和蘇俄初期曾參
加領導機關。一九二八年至一九二九年被控與李可夫等結成反黨聯盟，後被處死。
〔7〕雅各武萊夫（k．E．k]TJUIJ，1896—1939） 蘇聯文藝評論家，曾任俄
共〔布〕中央出版部部長。
〔8〕托羅茲基（C． ．WHTG]PZ，1879—1940） 通譯托洛茨基，早年參加過
俄國革命運動，十月革命中和蘇俄初期曾參加領導機關。一九二七年因反對蘇維埃
政權被聯共〔布〕開除出黨，一九二九年被驅逐出國，死於墨西哥。
〔9〕「鍛冶廠」 即「鍛冶場」，一九二○年在莫斯科成立的「左」傾文學團
體，以出版文藝刊物《鍛冶廠》而得名。一九二八年並入「全蘇無產階級作家聯盟」
（簡稱「伐普」）。
〔10〕普列忒內夫（K．o．QUIYFIJ，1886—1942） 蘇聯早期的文化團體「無
產階級文化協會」的領導人及理論家。
〔11〕瓦進（c．K．KNHpPF，1890—1941） 蘇聯文學評論家，全俄無產階級
作家協會的領導人之一。烈烈威支（C．M．CIUIJPh，1901—1918），《在崗位上》
的編輯之一。著有《在文學崗位上》、《無產階級文學的創作道路》等。
〔12〕阿衛巴赫（C．C．EJIHSNn，1903—1938） 蘇聯文藝工作者，曾任《在
崗位上》的編委。羅陀夫（d．E．_TpTJ，1893—1968），蘇聯詩人、文學評論家，
原為「鍛冶場」成員，一九二二年十月脫離，後又為《在崗位上》的領導人之一。
培賽勉斯基（E．c．aIfRmIFX]PZ，1898—1973），蘇聯詩人。《在崗位上》的撰稿
者。著有《共青團員》、《悲劇之夜》等。
〔13〕《赤色新地》 一譯《紅色處女地》，包括文藝、科學、政論的大型綜
合性雜誌，蘇聯國家出版局發行，一九二一年六月創刊，一九四二年停刊。
〔14〕評議會 即一九二四年五月九日召開的關於文藝政策的評議會。論爭，
指在這次會議上的他們的發言。
〔15〕拉迪克（g．a．_NpI]，1885—？） 通譯拉狄克，蘇聯政論家。早年曾
參加無產階級革命運動，一九二七年因參加托派集團，一度被聯共〔布〕開除出黨，
一九三七年以「陰謀顛覆蘇聯」罪受審。
〔16〕《萌芽》 文藝月刊，一九三○年一月在上海創刊，魯迅、馮雪峰主編。
一九三○年三月中國左翼作家聯盟成立後，成為「左聯」的機關刊物，出至第五期
被禁，第六期改名《新地》，旋即停刊。
〔17〕Prometheus 普羅米修斯，希臘神話中造福人類的神。相傳他從大神宙
斯那裡偷了火種給人類，受到宙斯的懲罰，被釘在高加索山的岩石上，讓神鷹啄食
他的肝臟。
〔18〕鄭伯奇（1895—1979） 陝西長安人，作家，創造社成員。
當時他在上海開設文獻書房。《文藝生活》，創造社後期的文藝週刊，一九二
八年十二月在上海創刊，共出四期。
〔19〕《藝術論》 魯迅曾譯過兩種《藝術論》：盧那察爾斯基的美學論文選
集和普列漢諾夫的藝術論文集。這裡指前者。「投降」，見於一九二九年八月十九
日上海小報《真報》所載尚文的《魯迅與北新書局決裂》一文，其中說魯迅在被創
造社「批判」後，「今年也提起筆來翻過一本革命藝術論，表示投降的意味。」
〔20〕片岡鐵兵（1894—1944） 日本作家。他曾在一九二四年創辦《文藝時
代》雜誌，從事所謂「新感覺派」文藝運動，一九二八年後轉向進步的文藝陣營。
著有長篇小說《女性贊》、《活偶像》等。
〔21〕岡澤秀虎（1902—1973） 日本文藝批評家，俄國文學研究者。著有
《蘇聯、俄國文學理論》、《集團主義的文藝》等。 |
|
