我記得曾有一個時候，我們很少能夠從本國的刊物上，知道一點蘇聯的情形。
雖是文藝罷，有些可敬的作家和學者們，也如千金小姐的遇到柏油一樣，不但決不
沾手，離得還遠呢，卻已經皺起了鼻子。近一兩年可不同了，自然間或還看見幾幅
從外國刊物上取來的諷刺畫，但更多的是真心的紹介著建設的成績，令人抬起頭來，
看見飛機，水閘，工人住宅，集體農場，不再專門兩眼看地，惦記著破皮鞋搖頭歎
氣了。這些紹介者，都並非有所謂可怕的政治傾向的人，但決不幸災樂禍，因此看
得鄰人的平和的繁榮，也就非常高興，並且將這高興來分給中國人。我以為為中國
和蘇聯兩國起見，這現象是極好的，一面是真相為我們所知道，得到瞭解，一面是
不再誤解，而且證明了我們中國，確有許多「威武不能屈，貧賤不能移」〔２〕的
必說真話的人們。
但那些紹介，都是文章或照相，今年的版畫展覽會，卻將藝術直接陳列在我們
眼前了。作者之中，很有幾個是由於作品的複製，姓名已為我們所熟識的，但現在
才看到手制的原作，使我們更加覺得親密。
版畫之中，木刻是中國早已發明的，但中途衰退，五年前從新興起的〔３〕是
取法於歐洲，與古代木刻並無關係。不久，就遭壓迫，又缺師資，所以至今不見有
特別的進步。我們在這會裡才得了極好，極多的模範。首先應該注意的是內戰時期，
就改革木刻，從此不斷的前進的巨匠法復爾斯基（ＶＦａｖｏｒｓ－ｋｙ）〔４〕，
和他的一派兌內加（ＡＤｅｉｎｅｋａ）〔５〕，岡察洛夫（ＡＧｏｎｃｈａｒｏ
ｖ）〔６〕，葉卡斯托夫（ＧＥｃｈｅｉｓｔｏｖ）〔７〕，畢珂夫（ＭＰｉｋｏ
ｖ）等，他們在作品裡各各表現著真摯的精神，繼起者怎樣照著導師所指示的道路，
卻用不同的方法，使我們知道只要內容相同，方法不妨各異，而依傍和模仿，決不
能產生真藝術。
兌內加和葉卡斯托夫的作品，是中國未曾紹介過的，可惜這裡也很少；和法復
爾斯基接近的保夫理諾夫（ＰＰａｖｌｉｎｏｖ）的木刻，我們只見過一幅，現在
卻彌補了這缺憾了。
克拉甫兼珂（ＡＫｒａｖｃｈｅｎｋｏ）〔８〕的木刻能夠幸而寄到中國，翻
印紹介了的也只有一幅，到現在大家才看見他更多的原作。他的浪漫的色彩，會鼓
動我們的青年的熱情，而注意於背景和細緻的表現，也將使觀者得到裨益。我們的
繪畫，從宋以來就盛行「寫意」，兩點是眼，不知是長是圓，一畫是鳥，不知是鷹
是燕，競尚高簡，變成空虛，這弊病還常見於現在的青年木刻家的作品裡，克拉甫
兼珂的新作《尼泊爾建造》（Ｄｎｅｐｒｏｓｔ－ｒｏｙ），是驚起這種懶惰的空
想的警鐘。至於畢斯凱萊夫（ＮＰｉｓｋａｒｅｖ），則恐怕是最先紹介到中國來
的木刻家。他的四幅《鐵流》〔９〕的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現在才又
見了《安娜·加裡尼娜》〔１０〕的插畫，——他的刻法的別一端。
這裡又有密德羅辛（ＤＭｉｔｒｏｋｈｉｎ），希仁斯基（ＬＫｈｉｚ－ｈｉ
ｎｓｋｙ），莫察羅夫（ＳＭｏｃｈａｌｏｖ）〔１１〕，都曾為中國豫先所知道，
以及許多第一次看見的藝術家，是從十月革命前已經有名，以至生於二十世紀初的
青年藝術家的作品，都在向我們說明通力合作，進向平和的建設的道路。別的作者
和作品，展覽會的說明書上各有簡要說明，而且臨末還揭出了全體的要點：「一般
的社會主義的內容和對於現實主義的根本的努力」，在這裡也無須我贅說了。
但我們還有應當注意的，是其中有烏克蘭，喬其亞〔１２〕，白俄羅斯的藝術
家的作品，我想，倘沒有十月革命，這些作品是不但不能和我們見面，也未必會得
出現的。
現在，二百餘幅的作品，是已經燦爛的一同出現於上海了。單就版畫而論，使
我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真
摯，卻非固執，美麗，卻非淫艷，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜
止的，它令人覺得一種震動——這震動，恰如用堅實的步法，一步一步，踏著堅實
的廣大的黑土進向建設的路的大隊友軍的足音。
附記：會中的版畫，計有五種。一木刻，一膠刻（目錄譯作「油布刻」，頗怪），
看名目自明。兩種是用強水浸蝕銅版和石版而成的，譯作「銅刻」和「石刻」固可，
或如目錄，譯作「蝕刻」和「石印」亦無不可。還有一種Ｍｏｎｏｔｙｐｅ，是在
版上作畫，再用紙印，所以雖是版畫，卻只一幅的東西，我想只好譯作「獨幅版畫」。
會中的說明書上譯作「摩諾」，還不過等於不譯，有時譯為「單型學」，卻未免比
不譯更難懂了。其實，那不提撰人的說明，是非常簡而得要的，可惜譯得很費解，
如果有人改譯一遍，即使在閉會之後，對於留心版畫的人也還是很有用處的。
二月十七日。
CC
〔１〕本篇最初發表於一九三六年二月二十四日上海《申報》。蘇聯版畫展覽
會，由當時的蘇聯對外文化協會、中蘇文化協會和中國文藝社聯合主辦，一九三六
年二月二十日起在上海舉行，為期一周。
〔２〕「威武不能屈，貧賤不能移」語出《孟子·滕文公》：「富貴不能淫，
貧賤不能移，威武不能屈：此之謂大丈夫。」〔３〕關於中國現代木刻的興起，參
看《且介亭雜文·〈木刻紀程〉小引》。
〔４〕法復爾斯基蘇聯木刻家。參看《集外集拾遺·〈引玉集〉後記》。
〔５〕兌內加（ＡＡFJMjJL[，１８９９—？）現譯捷依涅卡，蘇了𢸍駛峯笧婊
厨暗窨*家。
〔６〕岡察洛夫（Ａ]GjZ[\G，，１９０３—？）蘇聯書籍插畫藝術家玻貳場∫
犢ㄋ*托夫（]mZJMHIG）現譯葉契依斯托夫，生平不詳。〔８〕克拉甫兼珂（Ａ^q\
[ZJjLG１８８９—１９４０*鍨□樟𠍇究碳搖〔９〕《鐵流》蘇聯作家綏拉菲摩維支
（１８６３—１９４９）著的長篇小說。畢斯凱萊夫（１８９２—１９５９）為
《鐵流》所作的四幅插圖，曾經魯迅推薦發表於一九三三年七月《文學》月刊創刊
號。〔１０〕《安娜·加裡尼娜》通譯《安娜·卡列尼娜》，俄國作家列夫·托爾
斯泰（１８２８—１９１０）著的長篇小說。〔１１〕密德羅辛、希仁斯基、莫察
羅夫都是蘇聯木刻家。參看《集外集拾遺·〈引玉集〉後記》。
〔１２〕喬其亞現譯為格魯吉亞。 |
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