大約三十年前，丹麥批評家喬治g勃蘭兌斯（Ｇｅｏｒｇ。攏穎幔睿洌澹螅鍨玻病秤*
帝制俄國，作《印象記》，驚為「黑土」。果然，他的觀察證實了。從這「黑土」中，陸續
長育了文化的奇花和喬木，使西歐人士震驚，首先為文學和音樂，稍後是舞蹈，還有繪畫。
但在十九世紀末，俄國的繪畫是還在西歐美術的影響之下的，一味追隨，很少獨創，然
而握美術界的霸權，是為學院派（Ａｃａｄｅｍｉｓｍｕｓ）〔３〕。至九十年代，「移動
展覽會派」〔４〕出現了，對於學院派的古典主義，力加掊擊，斥模仿，崇獨立，終至收美
術於自己的掌中，以鼓吹其見解和理想。然而排外則易傾於慕古，慕古必不免於退嬰，所以
後來，藝術遂見衰落，而祖述法國色彩畫家綏珊的一派（Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ）〔５〕興。
同時，西南歐的立體派和未來派〔６〕，也傳入而且盛行於俄國。
十月革命時，是左派（立體派及未來派）全盛的時代，因為在破壞舊制——革命這一點
上，和社會革命者是相同的，但問所向的目的，這兩派卻並無答案。尤其致命的是雖屬新
奇，而為民眾所不解，所以當破壞之後，漸入建設，要求有益於勞農大眾的平民易解的美術
時，這兩派就不得不被排斥了。其時所需要的是寫實一流，於是右派遂起而佔了暫時的勝
利。但保守之徒，新力是究竟沒有的，所以不多久，就又以自己的作品證明了自己的破滅。
這時候，是對於美術和社會底建設相結合的要求，左右兩派，同歸失敗，但左翼中實已
先就起了分崩，離合之後，別生一派曰「產業派」〔７〕，以產業主義和機械文明之名，否
定純粹美術，製作目的，專在工藝上的功利。更經和別派的鬥爭，反對者的離去，終成了以
泰忒林（Ｔａｔｌｉｎ）和羅直兼珂（Ｒｏｄｓｃｈｅｎｋｏ）為中心的「構成派」（Ｋｏ
ｎｓｔｒｕｃｔｉｖｉｓｍｕｓ）〔８〕。他們的主張不在Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ而在Ｋ
ｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ〔９〕，不在描寫而在組織，不在創造而在建設。羅直兼珂說，
「美術家的任務，非色和形的抽像底認識，而在解決具體底事物的構成上的任何的課題。」
這就是說，構成主義上並無永久不變的法則，依著其時的環境而將各個新課題，從新加以解
決，便是它的本領。既是現代人，便當以現代的產業底事業為光榮，所以產業上的創造，便
是近代天才者的表現。汽船，鐵橋，工廠，飛機，各有其美，既嚴肅，亦堂皇。於是構成派
畫家遂往往不描物形，但作幾何學底圖案，比立體派更進一層了。如本集所收Ｋｒｉｎｓｋ
ｙ〔１０〕的三幅中的前兩幅，便可作顯明的標準。Ｇａｓｔｅｖ〔１１〕是主張善用時
間，別樹一幟的，本集只收了一幅。
又因為革命所需要，有宣傳，教化，裝飾和普及，所以在這時代，版畫——木刻，石
版，插畫，裝畫，蝕銅版——就非常發達了。左翼作家之不甘離開純粹美術者，頗遁入版畫
中，如瑪修丁〔１２〕（有《十二個》中的插畫四幅，在《未名叢刊》中），央南珂夫〔１
３〕（本集有他所作的《小說家薩彌亞丁像》）是。構成派作家更因和產業結合的目的，大
行活動，如羅直兼珂和力錫茲基〔１４〕所裝飾的現代詩人的詩集，也有典型的藝術底版畫
之稱，但我沒有見過一種。
木版作家，以法孚爾斯基〔１５〕（本集有《墨斯科》）為第一，古潑略諾夫（本集有
《熨衣的婦女》），保裡諾夫〔１６〕（本集有《培林斯基像》），瑪修丁，是都受他的影
響的。克裡格裡珂跋〔１７〕女士本是蝕銅版畫（Ｅｔｃｈｉｎｇ）名家，這裡所收的兩幅
是影畫〔１８〕，《奔流》曾經紹介的一幅（《梭羅古勃像》）〔１９〕，是雕鏤畫〔２
０〕，都是她的擅長之作。
新俄的美術，雖然現在已給世界上以甚大的影響，但在中國，記述卻還很聊聊。這區區
十二頁，又真是實不符名，毫不能盡紹介的重任，所取的又多是版畫，大幅傑構，反成遺
珠，這是我們所十分抱憾的。
但是，多取版畫，也另有一些原因：中國製版之術，至今未精，與其變相，不如且緩，
一也；當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。《藝苑朝華》〔２１〕在初
創時，即已注意此點，所以自一集至四集，悉取黑白線圖，但竟為藝苑所棄，甚難繼續，今
復送第五集出世，恐怕已是晌午之際了，但仍願若干讀者們，由此還能夠得到多少裨益。
本文中的敘述及五幅圖，是摘自癗曙夢的《新俄美術大觀》〔２２〕的，其餘八幅，則
從Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ的《ＴｈｅＭｉｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈ
ｅｖｉｓｍ》〔２３〕所載者複製，合併聲明於此。
一九三○年二月二十五夜，魯迅。
〔１〕本篇最初印入一九三○年五月上海光華書局出版的《新俄畫選》。
《新俄畫選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第五輯。內收蘇聯繪畫和木刻十三
幅。
〔２〕喬治g勃蘭兌斯參看本卷第１９８頁注〔４８〕玻場場☉г號傘□敍呤*紀起在
歐洲各國官辦美術學院中形成的藝術流派。他們的創作多取材於基督教故事和權貴生活，恪
守死板的格式、追求繁瑣、浮華的細節。俄國的學院派形成於十八世紀，以彼得堡美術學院
為中心，代表人物有勃魯尼等。
〔４〕「移動展覽會派」習稱「巡迴展覽畫派」。一八七○年俄國一批現實主義畫家成
立「巡迴藝術展覽同志會」，經常在各大城市展出作品。他們與學院派對立，反對盲目摹仿
西歐，強調描寫俄國本國的題材。他們的作品反映社會的黑暗和人民的苦難，表現對祖國的
愛。這個畫派對俄國現實主義繪畫藝術的發展有很大的影響。代表人物有克拉姆斯柯依、彼
羅夫、列賓、蘇裡柯夫等。
〔５〕綏珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）通譯塞尚，法國後期印象
派代表人物。他認為繪畫的目的是對形、色、節奏、空間的探索，主張借助色彩配合而不依
賴明暗效果來表現體積。作品有《自畫像》、《玩紙牌者》等。Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞
尚派。一九一○年俄國出現一批青年畫家，稱為「紅方塊王子派」，他們崇拜和摹仿塞尚等
的作品，追求「色彩印象」的描寫。代表人物有康恰洛夫、瑪希科夫等。〔６〕立體派二十
世紀初形成於法國的一個畫派。參看本書第１９７頁注〔４１〕。俄國立體派代表人物有康
定斯基、力錫茲基等。未來派，參看本卷第２６８頁注〔４〕。十月革命前後，立體派與未
來派以破壞傳統，敢於創新的姿態出現，當時一些評論者曾稱他們以及與他們有直接聯繫的
構成派等是「左派」，而把其他流派稱為「右派」。〔７〕「產業派」從立體派演變而來的
蘇聯藝術派別，構成派的前身。他們強調美術應該與社會建設直接結合，提倡工藝的、以日
常實用為目的的「產業美術」。
〔８〕「構成派」二十世紀初期在蘇聯形成的藝術流派。代表人物有泰忒林、羅德欽
科、貝夫斯納等。他們主張藝術要直接與工業生產、社會建設結合，反對「純粹藝術」（指
一般的繪畫、雕塑等），強調機械的美，主張依靠長方形、圓形及直線等構成作品。泰忒林
（Ｂ．Ｅ．bHVJU，１８８５—１９５６），通譯塔特林，構成派創始人。羅*奔嬋攏□粒懓
停qTe]MUYT，１８９１—１９５６），通譯羅德欽科，構成派代表畫家。〔９〕Ｋｏｍｐ
ｏｓｉｔｉｏｎ，構圖。Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ構成。〔１０〕Ｋｒｉｎｓｋｙ克林斯
基（^．nRJUIYJZ），蘇聯構成派畫家玻保薄場。牽幔螅簦澹觥【鈾骨蟹穎╗HIVMN），蘇聯
畫家。
〔１２〕瑪修丁參看本卷第３０３頁注〔１８〕。〔１３〕央南珂夫又譯安寧科夫，參
看本書第１９７頁注〔３７〕。〔１４〕力錫茲基（Q．X．QJIJ]YJZ，１８９０—１９４
１）蘇聯版畫家、建築家。
〔１５〕法浮爾斯基（Ｂ．Ａ．WHNTRIYJZ，１８８６—１９６４）又譯犯炊䔃夠𤇢姙
樟*版畫家。在書籍裝幀和插畫藝術方面有很大成就。作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊
戈爾王子遠征記》插圖等。參看本書《〈引玉集〉後記》。
〔１６〕古潑略諾夫（Ｈ．Ｈ．njFRM\UTN，１８９４—１９３３）蘇聯盎厨搖Ｗ髕酚
小*阿芙樂爾巡洋艦》和《母親》、《毀滅》等書的插圖。保裡諾夫（l．m．lTNJUTN，１８
８１—？）*𡞲ㄒ氡７蚶錙搗頡Ｋ樟砼婊厨搖插圖畫家。作品有《斯維爾德洛夫像》、《普
希金像》等。〔１７〕克裡格裡珂跋（c．`．nRjVJYTNH，１８６９—１９４１）通銥寺掣
窶錕僕蓿姙樟砼*畫家。作品有組畫《戰爭前夜的巴黎》、《詩人影畫集》等。
〔１８〕影畫類似剪影的一種畫，主要表現人和物的側面黑影。〔１９〕《梭羅古勃
像》載《奔流》月刊第一卷第八期（一九二九年一月）。
〔２０〕雕鏤畫又稱干畫，銅版畫的一種，直接在銅版上刻劃製版。
〔２１〕《藝苑朝華》參看本書《〈藝苑朝華〉廣告》及其注〔１〕。〔２２〕癗曙夢
參看本卷１０８頁注〔１７〕。《新俄美術大觀》，論述十九世紀末到二十世紀初蘇俄藝術
的著作，一九二五年二月日本東京新潮社出版。
〔２３〕Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ勒g菲勒普g米勒。參看本卷第１９７頁
注〔３５〕。 |
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