中國古人所發明，而現在用以做爆竹和看風水的火藥和指南針，傳到歐洲，他們就應用
在槍炮和航海上，給本師吃了許多虧。還有一件小公案，因為沒有害，倒幾乎忘卻了。那便
是木刻。
雖然還沒有十分的確證，但歐洲的木刻，已經很有幾個人都說是從中國學去的，其時是
十四世紀初，即一三二○年頃。那先驅者，大約是印著極粗的木版圖畫的紙牌；這類紙牌，
我們至今在鄉下還可看見。然而這博徒的道具，卻走進歐洲大陸，成了他們文明的利器的印
刷術的祖師了。
木版畫恐怕也是這樣傳去的；十五世紀初德國已有木版的聖母像，原畫尚存比利時的勃
呂捨勒〔２〕博物館中，但至今還未發見過更早的印本。十六世紀初，是木刻的大家調壘爾
（Ａ．Ｄuｒｅｒ）〔３〕和荷勒巴因（Ｈ．Ｈｏｌｂｅｉｎ）〔４〕出現了，而調壘爾尤
有名，後世幾乎將他當作木版畫的始祖。到十七八世紀，都沿著他們的波流。
木版畫之用，單幅而外，是作書籍的插圖。然則巧致的銅版圖術一興，這就突然中衰，
也正是必然之勢。惟英國輸入銅版術較晚，還在保存舊法，且視此為義務和光榮。一七七一
年，以初用木口雕刻〔５〕，即所謂「白線雕版法」而出現的，是畢維克（Ｔｈ．Ｂｅｗｉ
ｃｋ）〔５〕。這新法進入歐洲大陸，又成了木刻復興的動機。
但精巧的雕鐫，後又漸偏於別種版式的模仿，如擬水彩畫，蝕銅版，網銅版等，或則將
照相移在木面上，再加繡雕，技術固然極精熟了，但已成為複製底木版。至十九世紀中葉，
遂大轉變，而創作底木刻興。
所謂創作底木刻者，不模仿，不復刻，作者捏刀向木，直刻下去。——記得宋人，大約
是蘇東坡罷，有請人畫梅詩，有句云：「我有一匹好東絹，請君放筆為直幹！」〔７〕這放
刀直幹，便是創作底版畫首先所必須，和繪畫的不同，就在以刀代筆，以木代紙或布。中國
的刻圖，雖是所謂「繡梓」，也早已望塵莫及，那精神，惟以鐵筆刻石章者，彷彿近之。
因為是創作底，所以風韻技巧，因人不同，已和複製木刻離開，成了純正的藝術，現今
的畫家，幾乎是大半要試作的了。
在這裡所紹介的，便都是現今作家的作品；但只這幾枚，還不足以見種種的作風，倘為
事情所許，我們逐漸來輸運罷。
木刻的回國，想來決不至於象別兩樣的給本師吃苦的。一九二九年一月二十日，魯迅記
於上海。
〔１〕本篇最初發表於一九二九年一月二十四日上海《朝花》週刊第八期，並同時印入
《近代木刻選集》（１）。《近代木刻選集》（１），朝花社編印的美術叢刊《藝苑朝華》
的第一期第一輯。內收英、法等國版畫十二幅，一九二九年一月出版。
〔２〕勃呂捨勒通譯布魯塞爾，比利時首都。〔３〕調壘爾（１４７１—１５２８）通
譯丟勒。德國油畫家、版畫家、雕塑家和建築師。作品有木刻組畫《啟示錄》、油畫《四聖
圖》等。〔４〕荷勒巴因（１４９７—１５４３）通譯賀爾拜因。德國肖像畫家、版畫家。
作品有版畫《死神舞》、肖像畫《英王亨利八世像》等。〔５〕木口雕刻木刻版畫的一種。
用堅硬的木材的橫斷面雕刻，特點是精確、細緻。
〔６〕畢維克（１７５３—１８２８）英國版畫家。作品有《不列顛鳥類史》並插圖、
《伊索寓言》插圖等。
〔７〕「我有一匹好東絹，請君放筆為直干」這是唐代杜甫的詩句。參看本書《〈近代
木刻選集〉（２）小引》及其注〔８〕。《近代木刻選集》（１）附記〔１〕本集中的十二
幅木刻，都是從英國的《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》，《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＷ
ｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ）〔２〕中選取
的，這裡也一併摘錄幾句解說。惠勃（Ｃ．Ｃ．Ｗｅｂｂ）是英國現代著名的藝術家，從一
九二二年以來，都在畢明翰〔３〕（Ｂｉｒｍｉｎｇｈａｍ）中央學校教授美術。第一幅
《高架橋》是圓滿的大圖畫，用一種獨創的方法所刻，幾乎可以數出他雕刻的筆數來。統觀
全體，則是精美的發光的白色標記，在一方純淨的黑色地子上。《農家的後園》，刀法也多
相同。《金魚》更可以見惠勃的作風，新近在Ｓｔｕｄｉｏ上，曾大為ＧｅｏｒｇｅＳｈｅ
ｒｉｎｇｈａｍ〔４〕所稱許。司提芬g蓬（ＳｔｅｐｈｅｎＢｏｎｅ）的一幅，是Ｇｅｏ
ｒｇｅＢｏｕｒｎ５*《ＡＦａｒｍｅｒ』ｓＬｉｆｅ》〔５〕的插圖之一。論者謂英國南
部諸州的木刻家無出作者之右，散文得此，而妙想愈明雲。達格力秀（Ｅ．ＦｉｔｃｈＤａ
ｇｌｉｓｈ）是倫敦動物學會會員，木刻也有名，尤宜於作動植物書中的插畫，能顯示最嚴
正的自然主義和纖巧敏慧的裝飾的感情。《田鳧》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《Ｂｉ
ｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》〔６〕中插畫之一；《淡水鱸魚》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎ
ａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》〔７〕
中的。觀這兩幅，便可知木刻術怎樣有裨於科學了。
哈曼g普耳（ＨｅｒｍａｎＰａｕｌ），法國人，原是作石版畫的：蟾哪究蹋𤉸笥*轉
通俗（Ｐｏｐｕｌａｒ）畫。曾說「藝術是一種不斷的解放」，於是便簡單化了。本集中的
兩幅，已很可窺見他後來的作風。前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ〔８〕著書中的插畫，正當大
雨時；後一幅是裝飾Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ〔９〕的詩集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓ
Ｐｒｅｎｘ》（《勇士的教義》）的，那詩的大意是——看殘廢的身體和面部的機輪，染毒
的瘡疤紅了面容，少有勇氣與醜陋的人們，傳聞以千辛萬苦獲得了好的名聲。〔１０〕迪綏
爾多黎（ＢｅｎｖｅｎｕｔｏＤｉｓｅｒｔｏｒｉ），意大利人，是多才的藝術家，善於刻
石，蝕銅，但木刻更為他的特色。《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》〔１１〕是一幅具
有律動的圖像，那印象之自然，就如本來在木上所創生的一般。
麥格努斯g拉該蘭支（Ｓ．Ｍａｇｎｕｓ－Ｌａｇｅｒｃｒａｎｚ）夫人嗜鸕淶牡窨*
家，尤其擅長花卉。她的最重要的工作，是一冊瑞典詩人Ａｔｔｅｒｂｏｍ〔１２〕的詩集
《群芳》的插圖。富耳斯（Ｃ．Ｂ．Ｆａｌｌｓ）在美國，有最為多才的藝術家之稱。他於
諸藝術無不嘗試，而又無不成功。集中的《島上的廟》，是他自己選出的得意的作品。
華惠克（ＥｄｗａｒｄＷｏｒｗｉｃｋ）也是美國的木刻家。《會見》是裝飾與想像的
版畫，含有強烈的中古風味的。書面和首葉的兩種小品，是法國畫家拉圖（ＡｌｆｒｅｄＬ
ａ－ｔｏｕｒ）之作，自《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》中取來，目錄上未
列，附記於此。
〔１〕本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻選集》（１）。
〔２〕《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》《文人》。英國文藝新聞雜誌，一八九一年創刊於倫
敦，一九三四年停刊。《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《畫室》。英國美術雜誌，喬弗萊g霍姆
主編，一八九三年創刊於倫敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝錚錚洌*ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄ
ａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ），《當代木刻》（霍姆編）。此書全名為《Ｔ
ｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙａｔＨｏｍｅａｎｄＡｂｒｏ－ａｄ》（《當代國
內外木刻》），一九二七年英國倫敦攝影有限公司出版。
〔３〕畢明翰通譯伯明翰，英國中部城市。
〔４〕ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ喬治g希賴因漢，英國插圖畫家、*台美術
家。
〔５〕ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎｅ的《ＡＦａｒｍｅｒｓＬｉｆｅ》喬治g勃恩怠兌桓
讎┐虻納禩睢貳Ｇ侵蝕勃恩（１７８０—１８４５），美國作家玻丁場。*．Ｍ．Ｎｉｃｈ
ｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》尼科爾森的《英格蘭的鳥》。尼科爾森，
英國生物學家、作家。〔７〕ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ
的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔＡｎｇｌｅｒ》艾薩克g沃爾頓和查理g柯頓的《釣魚大
全》。沃爾頓（１５９３—１６８３）和柯頓（１６３０—１６８７），都是文藝復興時期
英國作家。〔８〕Ｒａｂｅｌａｉｓ拉伯雷（約１４９４—１５５３），文藝復興時期法國
作家。著有《巨人傳》等。
〔９〕Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ安德烈g馬爾蒂，法國詩人玻保啊場□飫鎪*引的四行
詩應譯為：「怯懦的卑劣的人們啊！當你們看見那癱瘓的身體和半截的面具；還有那因傷口
感染而發紅了的臉頰，你們就會知道歷盡千辛萬苦才獲得好名譽。」〔１１〕《ＬａＭｕｓ
ａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》《洛勒托的文藝女神》。〔１２〕Ａｔｔｅｒｂｏｍ阿特包姆（１
７９０—１８５５），瑞典作家、哲學家。
著有《瑞典文學史》、《花》（即《群芳》）等。 |
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