鏤像於木，印之素紙，以行遠而及眾，蓋實始於中國。法人伯希和氏〔２〕從敦煌
千佛洞〔３〕所得佛像印本，論者謂當刊於五代之末，而宋初施以采色，其先於日耳曼
最初木刻者，尚幾四百年。宋人刻本，則由今所見醫書佛典，時有圖形；或以辨物，或
以起信，圖史之體具矣。降至明代，為用愈宏，小說傳奇，每作出相〔４〕，或拙如畫
沙，或細於擘潴，亦有畫譜，累次套印，文彩絢爛，奪人目睛，是為木刻之盛世。清尚
樸學〔５〕，兼斥紛華，而此道於是凌替。光緒初，吳友如〔６〕據點石齋，為小說作
繡像，以西法印行，全像之書，頗復騰踴，然繡梓遂愈少，僅在新年花紙與日用信箋中，
保其殘喘而已。及近年，則印繪花紙，且並為西法與俗工所奪，老鼠嫁女與靜女拈花之
圖，皆渺不復見；信箋亦漸失舊型，復無新意，惟日趨於鄙倍〔７〕。北京夙為文人所
聚，頗珍楮墨，遺范未墮，尚存名箋。顧迫於時會，苓落將始，吾修好事，亦多杞憂。
於是搜索市廛，拔其尤異，各就原版，印造成書，名之曰《北平箋譜》。於中可見清光
緒時紙鋪，尚止取明季畫譜，或前人小品之相宜者，鏤以制箋，聊圖悅目；間亦有畫工
所作，而乏韻致，固無足觀。宣統末，林琴南先生山水箋出，似為當代文人特作畫箋之
始，〔８〕然未詳。及中華民國立，義寧陳君師曾〔９〕入北京，初為鐫銅者作墨合，
鎮紙畫稿，俾其雕鏤；既成拓墨，雅趣盎然。不久復廓其技於箋紙，才華蓬勃，筆簡意
饒，且又顧及刻工省其奏刀之困，而詩箋乃開一新境。蓋至是而畫師梓人，神志暗會，
同力合作，遂越前修矣。稍後有齊白石，吳待秋，陳半丁，王夢白〔１０〕諸君，皆畫
箋高手，而刻工亦足以副之。辛未以後，始見數人，分畫一題，聚以成帙，格新神渙，
異乎嘉祥。意者文翰之術將更，則箋素之道隨盡；後有作者，必將別辟途徑，力求新生
；其臨睨夫舊鄉〔１１〕，當遠俟於暇日也。則此雖短書〔１２〕，所識者小，而一時
一地，繪畫刻鏤盛衰之事，頗寓於中；縱非中國木刻史之豐碑，庶幾小品藝術之舊苑；
亦將為後之覽古者所偶涉歟。
千九百三十三年十月三十日魯迅記。
〔１〕 本篇最初印入一九三三年十二月印行的《北平箋譜》。《北平箋譜》，詩
箋圖譜選集，木版彩色水印，魯迅、西諦（鄭振鐸）合編，自費印行，共六冊。內收人
物、山水、花鳥箋三三二幅。〔２〕 伯希和（Ｐ．Ｐｅｌｌｉｏｔ，１８７８—１９
４５） 法國漢學家。一九○六年至一九○八年在中國敦煌千佛洞盜竊大量珍貴文物，
運往巴黎。著有《敦煌千佛洞》等。
〔３〕 敦煌千佛洞 我國著名的佛教石窟之一。位於甘肅省敦煌縣東南。始建於
苻秦建元二年（３６６），隋唐宋元均有修建。內存有大量壁畫、造像、經卷、變文等
珍貴文物。
〔４〕 出相 與下文的繡像、全像均指舊時小說、戲曲中的插圖。參看《且介亭
雜文g連環圖畫瑣談》 玻怠場Σ友А∮琉觥逗菏間儒林傳》：「（倪）寬有俊材，初見武*
郟語經學。上曰：『吾始以《尚書》為樸學，弗好，及聞寬說，可觀。』乃從寬問一篇。
」後來稱漢儒考據訓詁之學為樸學，也稱漢學。到了清代，樸學有很大發展，從經學訓
詁擴大到古籍史料整理和語言文字的研究，學術上形成了崇尚考據，排斥空論，重質樸，
輕文藻的學風。〔６〕 吳友如（？—約１８９３） 名猷（又作嘉猷），字友如，江
蘇元和（今吳縣）人，清末畫家。光緒十年（１８８４）起在上海點石齋石印書局主繪
《點石齋畫報》。後自創《飛影閣畫報》，又為木版年畫繪製畫稿，影響較大。
〔７〕 鄙倍 同鄙背，粗陋背理。《論語g泰伯》：「出辭氣，斯員殺兌印！*
〔８〕 林琴南 參看本卷第１９３頁注〔４〕。他能詩畫，宣統年間，曾取宋代
吳文英《夢窗詞》意，制為山水箋，刻版印行。〔９〕 陳師曾（１８７６—１９２３）
名衡恪，字師曾，江西義寧（今修水）人，書畫家、篆刻家。
〔１０〕 齊白石（１８６３—１９５７） 名璜，字瀕生，號白石，湖南湘潭人，
書畫家、篆刻家。吳待秋（１８７８—１９４９），名隘，字待秋，浙江崇德人，畫家。
陳半丁（１８７６—１９７０），名年，字半丁，浙江紹興人，畫家。王夢白（１８８
７—１９３４），名雲，字夢白，江西豐城人，畫家。〔１１〕 臨睨夫舊鄉 語出《
離騷》：「陟陞皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉。」
〔１２〕 短書 指箋牘。宋代趙彥衛《雲麓漫鈔》：「短書出晉宋兵革之際，時
國禁書疏，非弔喪問疾不得行尺牘，啟事論兵皆短而藏之。」 |
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