瑪克·土溫（Mark Twain）２無須多說，只要一翻美國文學史，便知道他是前
世紀末至現世紀初有名的幽默家（Humorist）。不但一看他的作品，要令人眉開眼
笑，就是他那筆名，也含有一些滑稽之感的。
他本姓克萊門斯（Samuel Langhorne Clemens，1835∼1910），原是一個領港，
在發表作品的時候，便取量水時所喊的訛音，用作了筆名。作品很為當時所歡迎，
他即被看作講笑話的好手；但到一九一六年他的遺著《The Mysterious Stranger》
３一出版，卻分明證實了他是很深的厭世思想的懷抱者了。
含著哀怨而在嘻笑，為什麼會這樣的？
我們知道，美國出過亞倫·坡（Edgar Allan Poe），出過霍桑（N．Hawthorn
e），出過惠德曼（W．Whitman），４都不是這麼表裡兩樣的。然而這是南北戰爭５
以前的事。這之後，惠德曼先就唱不出歌來，因為這之後，美國已成了產業主義的
社會，個性都得鑄在一個模子裡，不再能主張自我了。如果主張，就要受迫害。這
時的作家之所注意，已非應該怎樣發揮自己的個性，而是怎樣寫去，才能有人愛讀，
賣掉原稿，得到聲名。連有名如荷惠勒（W．D．Howells）６的，也以為文學者的能
為世間所容，是在他給人以娛樂。於是有些野性未馴的，便站不住了，有的跑到外
國，如詹謨士（Henry James）７，有的講講笑話，就是瑪克·土溫。
那麼，他的成了幽默家，是為了生活，而在幽默中又含著哀怨，含著諷刺，則
是不甘於這樣的生活的緣故了。因為這一點點的反抗，就使現在新土地８里的兒童，
還笑道：瑪克·土溫是我們的。
這《夏娃日記》（Eve's Diary）出版於一九○六年，是他的晚年之作，雖然不
過一種小品，但仍是在天真中露出弱點，敘述裡夾著譏評，形成那時的美國姑娘，
而作者以為是一切女性的肖像，但臉上的笑影，卻分明是有了年紀的了。幸而靠了
作者的純熟的手腕，令人一時難以看出，仍不失為活潑潑地的作品；又得譯者將豐
神傳達，而且樸素無華，幾乎要令人覺得倘使夏娃用中文來做日記，恐怕也就如此
一樣：更加值得一看了。
萊勒孚（Lester Ralph）９的五十餘幅白描的插圖，雖然柔軟，卻很清新，一
看佈局，也許很容易使人記起中國清季的任渭長十的作品，但他所畫的是仙俠高士，
瘦削怪誕，遠不如這些的健康；而且對於中國現在看慣了斜眼削肩的美女圖的眼睛，
也是很有澄清的益處的。
一九三一年九月二十七夜，記。
１本篇最初印入李蘭譯、一九三一年十月上海湖風書局出版的《夏娃日記》，
署名唐豐瑜。
２瑪克·土溫通譯馬克·吐溫，美國小說家，十九世紀美國現實主義文學的重
要代表之一。他年青時在密西西比河當領港人的學徒，在報告測量河水深度時，常
要叫喊「馬克吐溫」，意思是「水深兩口尋」（一口尋合一·八二九米），後來他
就以此作為筆名。
３《The Mysterious Stranger》《神秘的陌生人》。
４亞倫·坡（1809∼1849）通譯愛倫·坡，美國作家，著有小說《黑貓》等。
霍桑（1804∼1864），美國小說家，著有小說《紅字》等。惠特曼（1819—1892），
美國詩人，著有《草葉集》等。他們都是美國資本主義上升時期具有不同程度的民
主主義傾向的作家。
５南北戰爭也叫「美國內戰」（1861∼1865），美國北部資產階級對南部種植
園奴隸主所進行的資產階級民主革命戰爭。當時美國總統林肯在人民的支持下，采
取解放黑奴等民主措施，鎮壓了南部奴隸主的武裝叛亂，建立了全國統一的資產階
級政權。
６荷惠勒（1837∼1920）通譯霍威爾斯，美國小說家。他的創作採用所謂「溫
和的現實主義」手法，迴避階級矛盾。著有小說《一個現代事例》等。
７詹謨士（1843∼1916）通譯詹姆斯，美國小說家。一八七六年定居英國，晚
年入英國籍。著有小說《一位婦女的畫像》等。
８新土地指當時的蘇聯。
９萊勒孚（1876∼？）美國畫家。
十任渭長（1822∼1857）名熊，字渭長，浙江蕭山人，清末畫家。 |
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