喜劇與相聲不同，它不全仗著「說」。可是，拙笨呆板的語言必使喜劇減色，
不管劇情有多麼好。喜劇的語言必須足以支持喜劇的人物與情節。這很不容易作到。
我試寫過喜劇，不大成功。在進行習寫喜劇的時候，我遇上許多困難。在這裡，
我只就個人的經驗談談喜劇語言的一些問題，不敢全面立論。
我們首先要注意到：知識分子的幽默與諷刺往往離不開掉書袋，把「莫名其妙」
說成「莫名其土地堂」便覺得很俏皮。其實，這一點也不俏皮。挖苦人家把「李逵
手使大斧」念作「李達手使大爹」便覺得諷刺的很夠味兒。其實，這只是挖苦人，
一點也不高明。是的，自古以來，文人編的笑話，多半是「莫名其土地堂」之類的。
真正的好笑話是人民的創作。文人會掉書袋，人民卻從生活中找到笑話的資料與語
言。我們在聯歡會上說的好笑話多來自民間，而不來自文人編輯的什麼笑話選集。
文人編造的好笑話與好相聲並不多見，因為他們總是咬言咂字，耍弄字眼兒，既沒
有豐富的生活，也不掌握活的語言。我們既須從人民生活中找到喜劇的素材，更須
從人民口中學到活的語言。掉書袋至多只可偶一為之。老派文人愛掉書袋，新文人
又或者難免耍學生腔，其病一也，都是生活不夠豐富，語言脫離了生活。秀才圈子
裡不會產生活潑明快的喜劇語言來。不要把喜劇語言只當作語言問題看待，語言與
生活是分不開的。
喜劇最足以顯露作者的才華：隨機應變，見景生情，隨時拿出既明快又深刻的
驚人之語來。這必須有豐富的生活作底子。生活不豐富，往往就磨豆腐似的，繞來
繞去，求得幽默或諷刺的效果。那不會有好效果。喜劇的語言是要一碰就響的。拉
鋸式的語言只能起催眠作用。
不要想起一句漂亮話來，就視同珍寶，非用上不可。喜劇的語言須密切配合人
物與情節的發展。若是孤立地只珍惜一句話，而忘了人物與情節，不管那句話多麼
漂亮，也沒有什麼好處。話到，人物到，情節到，才能夠起立竿見影的作用，或使
全堂哄笑，或令四座點頭。在我修改劇本的時候，我不惜把很得意的句子刪去。情
節有所更易，語言也得跟著改變。這須狠心割愛。
歇後語用在合適的地方不無作用，但切忌不管在什麼地方，非用上不可。在我
們日常生活中，歇後語的確有些用處。因此，適當地用在舞台上，也確是既俏皮又
親切。可是，無論怎麼說，歇後語總是借來的，不是我們創造的，用得不適當或太
多，反倒露出我們只會抄襲，令人生厭。我看過一齣話劇，其中的每個角色都愛說
歇後語，倒彷彿是歇後語專家們在開會議。這應加以控制，勿使氾濫成災。
以前，我往往貪用土話，以為土話俏皮，可以增加喜劇氣氛。自從推廣普通話
運動開始，我逐漸減少土話的利用。多思索思索，普通話照樣能夠支持喜劇。語言
本身並不分喜劇的與悲劇的兩類，只看我們怎麼運用。
最忌低級趣味！為要逗笑，稍不留神，即趨下流。我們今天的喜劇應負有提高
語言之責。風趣不是詬罵，逗笑不可一洩無餘，失去含蓄。幽默不是亂開玩笑，諷
刺也不是對人身的挖苦。假若悲劇的語言是月暈晴雷，風雲不測，喜劇的語言便應
似春曉歌聲，江山含笑。它使我們輕鬆愉快，崇高開朗，熱愛我們的語言！
要寫好喜劇的語言很不容易，我們都須下一番苦功夫！
載一九六一年一月三十日《文匯報》 |
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